上阕头二句描写在山道中夜行的情景：驱马从柳树旁边疾驰而过,柳枝上的露水拂落在行人身上,衣衫就沾湿变重了.这里既表现出山道上柳密露浓,景色优美；也表现出行人心情舒畅,虽觉衣衫湿重,但游兴仍然很高.
三、四句描写在行经河滩旁边时,看到的一幅饶有幽趣的画面：一只白鹭栖宿在沙滩上,不时地眯着眼睛向沙面窥视,它映在沙上的身影也轻轻摇晃,准是在梦中见到鱼虾了吧!看到宿鹭目眯影动,便断定它正在做梦,又因鹭鸟以鱼虾为食,进而断定它梦见了鱼虾,虽是想象之辞,但又合情合理.词人既能极细致的观察又能极深微的体会,因而写的是如此生动、多趣.
下阕头二句描写在行经溪流附近的村庄时看到的一幅更富有诗意的画面：夜深人静,溪山沐浴在疏星明月的清光中；年轻的妇女在溪边浣纱,在月光的照耀下,她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上.词人使用的语句极其简淡,却能把环境和人物写得清雅秀洁,风韵悠然.
结尾二句又在前边的画面上绘出了新的情采：宁静的村舍门前忽然响起孩子的哭声,正在溪边浣纱的母亲立即起身往家赶,路上遇见陌生的行人,只羞怯地低头一笑,随即背转身匆匆离去,这真实而自然的描绘,不但给画面增添了浓厚的生活情味,而且生动地表现了山村妇女淳朴温良的心性和略带几分羞涩的天真.总观此词,全篇都是写景,无一句抒情,但又处处融情于景中,寄意言外.从描写月光柳露的文字中,可以感知作者对清新淡雅的自然风光的喜爱；从描写浣纱妇女的文字中,可以感知作者对淳厚朴实的民情风俗的赞赏.
在风景和人物的具体描写上,此词也具有动静结合、形神兼备的妙处.柳密露浓原是静景,但词人却借露湿征衣的动象来表现,比直写其静态美更觉真实多采.沙滩宿鹭亦在静中,但词人却写其睡中之动态,并写其梦中之幻影,使读者不仅可见其形动,而且可感其神动,因而别生奇趣.篇末写浣纱妇女亦能遗貌取神,用“笑背见人归去”的动态美,表现妇女温良淳朴的情性美,真是栩栩如生,呼之可出.