不论平仄的情况大致如下,不过也有规则的.
拗救
凡平仄不依常格的句子,叫做拗句.律诗中如果多用拗句,就变成了古风
式的律诗.特定格式（五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平
平仄平仄”）也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就
跟一般拗句不同了.现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的,但是前
面一字用拗,后面还必须用“救”.所谓“救”,就是补偿.一般说来,前面
该用平声的地方用了仄声,后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声.
下面的三种情况是比较常见的：
⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,
以免犯孤平.这样就变成了“仄平平仄平”.七言则是由“仄仄平平仄仄平”
换成“仄仄仄平平仄平”.这是本句自救.
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声）,就在对句的第三字改用平声来补偿.这样就成为“（仄）仄（平）仄仄,
（平）平平仄平.”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄
平”.这是对句相救.
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄
声.七言则是第五字用了仄声.这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有
不同.
诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶.这样即构成本句自救,又
构成对句相救.现在试举出几个例子,并加以说明.
宿五松山下荀媪家
[唐]李白
我宿五松下,寂寥无所欢.
· ·
田家秋作苦,邻女夜春寒.
·
跪进雕胡饭,月光明素盘.
·
令人渐漂母,三谢不能餐⑤.
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句
的第一字,也救第一句的第三字.第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但
它只是本句自救,跟第五句无拗救关系.
天末怀李白
[唐]杜甫
凉风起天末,君子意如何?
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鸿雁几时到?江湖秋水多.
文章憎命达,魑魅喜人过⑥.
·
应共冤魂语,投诗赠汨罗!
·
第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（参看上
文）.第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救.这是⑶类.
赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草,一岁一枯荣.
· ·
野火烧不尽,春风吹又生.
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远芳侵古道,晴翠接荒城.
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又送王孙去,萋萋满别情.
·
第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救.这是⑵类.
咸阳城东楼
[唐]许浑
一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲.
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溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼.
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鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋.
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行人莫问当年事,故国东来渭水流.
· ·
第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出
句“日”字.这是⑴⑵两类相结合.
新城道中（第一首）
[宋]苏轼
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.
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岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.
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野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清.
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西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕.
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第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救
出句“竹”字.这是⑴⑵两类相结合.
夜泊水村
[宋]陆游
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭.
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老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
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一身报国有万死,双鬓向人无再青!
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记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀.
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第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是
对句相救.这是⑴⑵两类的结合.
由此看来,律诗一般总是合律的.有些律诗看来好象不合律,其实是用了
拗救,仍旧合律.这种拗救的作法,以唐诗为较常见.宋代以后,讲究音律的
诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道.我们今天当然不必模仿.但是,知道了拗
救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的.
所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀：“一三五不论,二四六分明.”
这是指七律（包括七绝）来说的.意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以
不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明.至于第七字呢,自然也是要求分
明的.如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明.”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的.但是,它分
析问题是不全面的,因为容易引起误解.这个影响很大.既然它是不全面的,
就不能不予以适当的批评.
先说“一三五不论”这句话是不全面的.在五言“平平仄仄平”这个格式
中,第三字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不
论,否则就要犯孤平.在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能
不论；同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论.
以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论.至于五言第三字,
七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了.
总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论.
五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中能有一个字不论.“一三五
不论”的话是不对的.
再说“二四六分明”这句话也是不全面的.五言第二字“分明”是对的,
七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定
“分明”.依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”；
又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”.又如“仄仄平平仄”
这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是
了.七言由类推.“二四六分明”的话也不是完全正确的.
古风式的律诗
在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而
且对仗也不完全工整.例如：
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
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黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
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晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
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日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
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这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗.依照上文所述七律的平仄的平起
式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng ）,第六字应该
是平声而用了仄声（“鹤”,古读入声）,第三句第四字和第五字应该是平声
而用了仄声（“去不”）,第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）.
当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,
根本不产生应该不应该的问题.
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗.例如：
崔氏东山草堂
[唐]杜甫
爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新.
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有时自发钟磬响,落日更见渔樵人.
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盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹.
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何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠⑦.
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作者在诗中故意违反律诗的平仄规则.第一句第六字应仄而用平（“堂”）⑧,
第二句第五字应仄而用平（“相”）,第三句第六字应用平而用仄（“磬”）,
第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”).
第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子.第五句的“谷”和第六句
的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可认为拗救）.除了字数、韵脚、对仗
象律诗以外⑨,若论平仄,这简直就是一篇古风.又如：
寿星院寒碧轩
[宋]苏轼
清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围.
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纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣.
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日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞.
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道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥⑩?
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这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”）,这种三平调已经给人一种古风的
感觉.第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”来外衡量,第六字应平而用
仄（“尺”字古属入声）.第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量,第
三第四两字应平而用仄（“绿雾”）,第六字应仄而用平（“人”）.第五句
如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量,第四字应仄而用平（“蝉”）,第
六字应平而用仄（“叶”）.第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,
第三四两字应平而用仄（“翠羽”）,第六字应仄而用（“林”）.第八句如
果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄（“鹤骨”）,
第六字应仄而用平（“缘”）.第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规
则.跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调,
更显得是古风的格调.作者又有意识地造成失对与失粘.
古人把这种诗称为“拗体”.拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗
体的人是很少的.