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景与情是抒情是抒情性作品中常见的一组关系形态.
景就是景色或景物,而情就是情感.在抒情性作品中,景与情是应当形成完美融合的.通过这种完美融合,达到抒情的目的.借景物描绘来抒情,或者在景物描绘中抒情,是抒情性作品的一个普遍特点.
景与情的关系通常有如下几种形态：
借景抒情.就是借助景物描绘而抒发情感、或把情感寄寓景物中的情境关系形态.杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.”全诗无一情字,但实际上,正是寓情于景中.诗人关于宇宙空间的有限与无限和时间的短暂与永恒的情感体验,在这里借助生动而传神的画面,含蓄地表现出来.反之,如果直接写情,就没有这样的含蓄蕴藉的艺术魅力了.
融情入景.这是把情感融汇进景物的情境关系形态.王维《过香积寺》中,“泉声咽危石,日色冷青松”,表面看是写景,没有一个情字,但景色却融进了情感,咽和冷都是有生命的事物的感受,而这里却用来表现无生命的事物,显然是把主题情感融汇进景物中.
情景并茂.与借景抒情突出情而使情隐没景中,和融情入景把情注入景中不同,这是情感与景物相互融汇和相互生成的情境关系的形态.也就是说,情与景形成一种相互均衡的融洽关系.例如,唐代诗人汉语的《左迁至蓝关示侄孙湘》,“一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千.欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年?云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边.”这里既有情又有景,情景交织一体,编织成一曲意味深长的人生情调.