马永安先生书法自成一体,已臻化境,应列篆、隶、草、行、楷之后,称第六书体---“燕”体也.
马体书法是马永安先生数十年潜心钻研的成果.马体书法的形成有着深厚的历史文化渊源和对中华几千年传统书法艺术的继承,马体书法的成就更在于他对传统书法的重大突破,对中国书法艺术的发展做出了巨大的贡献.传统书法有行草隶篆楷五种书体之分,从严格意义上讲,马体书法并不在五种书体之列.马体书法对五种书体结构和点画、使转运笔均有借鉴,但它牢固的基础和前提还是正书.马体书法是不是继五种书体之后的“第六种书体”暂且不论,但就它的风格特点而言,确是千年一遇,前所未有.
马体书法的结构,以正书为基础,侧书（以前没有这个提法,是相对正书而言）为辅助,正侧互用,生动鲜活.传统书法,楷书是楷书,草书是草书,正侧分明,略显呆板.
马体书法的取势,左高右低,取顺势,舒展流畅,符合主流审美取向,更吸引眼球,为之一振.传统书法,几千年不变,都是左低右高,取的是逆势,有受阻之象,不顺畅,不符合人类憧憬美好的审美理想.
马体书法的运笔,停顿少无折笔,运用篆书草书的笔法,顺势运笔,流畅自然,毫无做作,开拓了书法艺术更广阔的审美空间.传统书法,因为运笔取逆势,只能用折笔才能完成书写,折笔多起笔多,缺少柔顺.正书过刚过死,草书有走另一极端.这些,都不符合传统的哲学思想,根本上违背了主题的审美意识.
马体书法的点画,变化丰富,与传统书法相比,反其道而行之,更是一种发明和创造.马体书法,入笔盘笔,细如纤丝,笔锋在外.收笔若轻若重,轻若毫发,重若阵云,万毫齐发,收笔不收锋,势如破竹,痛快淋漓,一泻千里,给人愉悦之感.传统书法,千古一法,欲右先左,欲上先下,无往不收.人人固守因袭,毫无生气.