苏轼与小妹、黄庭坚一日赏画,见上面题联有趣：轻风 细柳,淡月 梅花.看是四字联,中间却各空一字,小妹建议为中间加字成为五言联句.黄庭坚抢对为：轻风舞细柳 ,淡月隐梅花.小妹则填：轻风摇细柳,淡月映梅花.苏轼略一思索,立即响应,填字使之成为：轻风扶细柳 ,淡月失梅花.纵观三人对联,苏轼最妙：“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.
苏轼与小妹、黄庭坚一日赏画,见上面题联有趣：轻风 细柳,淡月 梅花.看是四字联,中间却各空一字,小妹建议为中间加字成为五言联句.黄庭坚抢对为：轻风舞细柳 ,淡月隐梅花.小妹则填：轻风摇细柳,淡月映梅花.苏轼略一思索,立即响应,填字使之成为：轻风扶细柳 ,淡月失梅花.纵观三人对联,苏轼最妙：“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.