我们先看他的《田园乐（其六）》
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟.
花落家童未扫,莺啼山客犹眠.
满枝盛开的桃花,带着晶莹闪亮的点点水珠,在春光明媚的早晨,更显得鲜红娇艳.这是近景的特写镜头.远处,嫩叶青青的柳丛,在轻纱般薄薄的晨雾之中,恰似又多了几分浓绿.一宿山雨吹落的满庭花瓣,还未见家童来打扫,黄莺那清甜的报春之声远远传来,不时打破这春山的宁静,而“山客”在融融的春光里,依旧梦意酣然.诗中“花落”、“莺啼”虽有动静、有声响,却衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上,而这种“静”是闲适而恬静之境.而诗人之“乐”也就在这里.
王维对以动衬静、静中有动的艺术辩证法运用得可谓炉火纯青.诗中那些发自“象外之趣”而又摇曳多姿的静美之境,表现出了自然景物和田园生活中某种特别的情趣和意蕴.王维山水诗中的“动”,只是一种艺术手段,而描写和表现大自然中田林山水的静美境界,才是其山水诗中主旨所归.作为艺术手段的动态性,其目的和作用就是为创造静的意境服务,以造成某种特定的艺术效果.