第三句“雾掩临妆月,风惊入鬓蝉”用了“对仗”手法,并将自然景象溶入生活细节：
对仗：雾对风,掩对惊,临妆对入鬓,月对蝉；雾掩月对风惊蝉；临妆月对入鬓蝉.字字相对,十分工整.
第四句“缄书待还使,泪尽白云天”用了假设式的情景描述.写了一个假想的情景：王昭君写了一封书信,派了一个信使送给汉元帝,孤苦无依的她终日以泪洗面,苦苦地等待信使带回汉朝让她回去的好消息.
附：上官仪诗歌《王昭君》赏析
王昭君
——上官仪
玉关春色晚,金河路几千.琴悲桂条上,笛怨柳花前.
雾掩临妆月,风惊入鬓蝉.缄书待还使,泪尽白云天.
首联,“玉关春色晚,金河路几千”,以景造情,给我们营造了一个阔达深沉悲凉的背景和氛围.玉关,就是玉门关,是通往西域的必经关隘,是西域与中原的分界,是苍凉与繁华的分界.提起玉门关,我们一定就会想起王昌龄的“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”,可见玉门关外的荒凉景象.金河,是塞外的一条河流,具体的情况不是很清楚,历史记载很少.“玉关春色晚”极言日暮春时关外的衰煞景象,“金河路几千”极言前往匈奴的路途遥远艰辛.诗歌的开首,援景造境,奠定了整个诗歌悲凉的基调.
颔联,“琴悲桂条上,笛怨柳花前”,人之于物,动之以情,情随物附,物皆著人之情.满心忧愁不得释怀的昭君,把自己的情感付之于琴,故琴声悲咽,着之于笛,故笛声幽怨.琴、笛本无情,奈何人却不能无情.琴声飘荡在桂树那柔柔的枝条上,笛声穿梭于柳树那纷纷的花絮中,此情此景,陡增人之凄凉伤感之情.人、物两望,便胜却一切言语的苍白,人、物相依,便陡升生相知相惜之情.
颈联,“雾掩临妆月,风惊入鬓蝉”,对仗尤为工整,委婉曲折,很见“撮合”的功力.先来看看它的对仗：雾对风,掩对惊,临妆对入鬓,月对蝉；雾掩月对风惊蝉；临妆月对入鬓蝉.字字相对,十分工整,名词对名词,动词对动词,行为对行为,修饰对修饰.再来看看诗人是如何“撮合”的：本来,雾气升腾发散遮掩了天上的月,凉风刹起惊动了树上的蝉,这是一种对自然现象的描写.但是此时的月是月临妆,月是临近美人梳妆的月,月是修饰美人的妆面的,此时的蝉是蝉入鬓,蝉是融入美人鬓发的蝉,蝉是修饰美人的鬓发的,因此雾掩月,风惊蝉,自然就和人有关了,人和物很好的融为一体.同时,我们也可以看出,几层意思,层层叠加糅合,委婉曲折.
尾联,“缄书待还使,泪尽白云天”,是由昭君悲怨情绪促生的行为.修一封书信,派一介信使,寄给汉元帝,苦苦的等待信使带来好消息,可是望眼欲穿之后是无尽的失望,只好尽情的将泪水挥洒给天空中悠悠的白云.修书,抱着一丝希望,等待,苦苦的煎熬,换来的是深深地失望,无可奈何之下,孤苦无依之后,只有以泪洗面,将内心的幽怨和伤悲诉说给天上的白云.这是多么的沉痛,多么的绝望啊!我想每一个人读到此处,都会潸然泪下吧!