这四句七言,本来不是在一起的.前两句：“无限相思一个字,怎能诉尽缠绵意”,好像是不知是谁在网络上提出的问题,引来许多人作答.其中有人把后两句与之连在一起.
后两句的出处如下：
摊破浣溪沙
李璟（南唐）
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.风里落花谁是主?思悠悠.
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.回首渌波三峡暮,接天流.
这是一首伤春词、春恨词.词人赋恨在者所在多有,然惯用暗笔,像这首在词中点明“春恨”还是罕见的.词的上片从落花无主着笔,写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意,将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉.作者用了词家惯用的对景抒情的手法,然而却用得很不一般.
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”,即非景语,也非情语,而是客观平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景.首句“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云：“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也.后人妄改,非所谓知音.”“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡.可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得.而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,无处归宿.在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依. 上片结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往.
下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是“思悠悠”的直接结果.“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在.此句反用西王母与汉武帝典故.据说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至.然而所思主人远在云外,青鸟也不为之传信,思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了.“丁香结”本是丁香的花蕾,取固结难解之意,诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散,如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁.”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界,使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人,更加令人怜悯,“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在.至此,词的感情已经十分浓郁、饱满.当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵；风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局.
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮,接天流”.楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广.“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”.就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的.另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的.
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指.据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之,李璟遂悟,作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首.这样看来,词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨,“青鸟”句也不是“思美人兮天一方”的浓情艳想,而是忧国之思的深沉寄托了.
（以上内容摘自百度百科）