-
1000字 初二 散文飞纵即逝的年轮，象在喂养我梦的回忆。凄凄向晚里，有我梦的悲歌。就象那美丽的拉链在灵魂里拉开，呼吸在前扑后拥的铺排，在沉重蜗牛的匍匐里，你看到了鞭响的烂漫，就象一夜的梅雨，一下从天庭上滚落下来。那些流放的记录，和躲在角落旮旯里的背影，就象出逃的喷嚏，一下打在恋人的身上。青春在这里铺排，梦呓在这里浮现，灾荒孤影，都是爱的略燕，垂死挣扎在梦间。
-
1200字以上 叙事1.横向铺排法。运用横向思维，抓住一些相近相关的材料，根据其内在联系加以联缀铺排，最后使作文得到升华的方法。如一篇优秀作文《为自己感动》（晏敏）横向铺排了九次感动，其中六次感动构成画面，三次一笔带过。六次感动依次是为自己的体贴、孝心、主见、宽容、善良和勇敢，每次感动都从一个方面、一个角度体现着“我”的性格，作文的主题已基本显现出来。最后在铺排的基础上用“青春年少的我常常为自己能有这么多的感动而感动”这句议论使主题得到升华。如果没有前面浓墨重彩的铺排，作文主题的升华就没有力度。
-
1200字 初三 散文那电脑键盘上打出的字句，就象我痴情的爱，在源源不断的输出与铺排，就象你美丽的点，跳跃在我雪白的荧屏顶端。我在抒写，编排。就象你的美丽在我爱的琴键上弹奏，淋漓尽致的出现。我是象在爱中飞翔，还是身临其境，亢奋的血液在体内流淌，激越的情志在循环往复，那些黑体白字就象脱缰的马匹，在我爱的美丽中铺排。未知联想的美，就象升级了多少个台阶，在铸造一次次心灵般的动颤，那此起彼伏的爱，在节次的降临。就象那灵魂的诗章在爱里穿越，在绕着美丽的天籁在轻歌曼舞，倜傥飘扬。那些撞击的火花，在凝眸中苏醒，一阕一曼的美，象溪水潺潺，在沉思里兑现，柔软，婀娜的声音在爱中尽情放纵，那只爱的手，在洒脱轻敲美丽的文字，与你美丽的爱相吻合。
-
1200字以上《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。所谓“赋”，用朱熹《诗集传》的解释，是“敷陈其事而直言之”。这包括一般陈述和铺排陈述两种情况。大体在《国风》中，除《七月》等个别例子，用铺排陈述的较少；大、小《雅》中，尤其是史诗，铺陈的场面较多。汉代辞赋的基本特征就是大量铺陈。虽然从《诗经》到汉赋还间隔许多环节，但说其原始的因素源于《诗经》，也未尝不可。“比”，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人；《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿，等等，都是《诗经》中用“比”的佳例。“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。 《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。
-
1200字以上 高三守住纯白的底色，更是守住这世间所有极美的本源。世人称赞美好，总爱说那“清水出芙蓉，天然去雕饰”；《饮水词》花哨铺排如此，真正动人的却是纳兰直抒胸臆的写的那些“人生若只如初见”、“当时只道是寻常”。一个人的浓妆艳抹太多让人觉得绚丽而疏离，不如芙蓉清水来得纯粹动人；亦可见词曲诗赋无真情所在，铺排雕花亦不过华服空洞而已。人世之善与底色便是如此，一双干净纯粹的眸子比多少妆容都美得淡定心惊，一汪不掺杂质的真情不必要用多少繁华的语言修饰也觉得温柔亲密。故言，世人审美各异，但此纯白是美学的最中流，此为形与魂者，美可有失形，却不能有失魂。
-
1200字以上 叙事3、铺排、夸饰和烘托。铺排、夸饰和烘托是汉乐府民歌常用的表现手法，在《陌上桑》里有集中的体现。《陌上桑》最早著录于《宋书·乐志三》，题为《艳歌罗敷行》。徐陵将它辑入《玉台新咏》，亦题为《艳歌罗敷行》。在宋人郭茂倩的《乐府诗集》中属《相和歌辞·相和曲》，题为《陌上桑》。
-
1200字以上 初二 散文《东京梦华录》记都城汴京的卖花情景云：“是月季春,万花烂漫。牡丹、芍药、棣棠、木香,种种上市,卖花者以马头竹篮铺排,歌叫之声,清奇可听。”铺排满街的烂漫时令鲜花,清奇悠扬的吟叫,成为都市里一道亮丽景观。宋人对花的喜爱，是社会心态的体现。两宋社会可以说是休闲型社会，遍布大街小巷的勾栏瓦舍、酒楼歌馆，代表着城市的生机活力，小手工业作坊甚至成了都市中的点缀。正月赏梅，二月赏桃李，三月赏牡丹，九月赏菊。笔记杂史记载当时赏花之盛况，“四方伎艺举集,都人士女载酒争出,择园亭胜地,上下池台间引满歌呼”，简直是倾城出动。至南宋，都城临安更定二月十五为花朝节。
-
1200字以上 诗歌现代诗歌的主要表达功能是抒情。为了使诗人的情感充分抒发出来，诗歌语言常常出现复沓与铺排。这样的铺排，使诗歌显得气势磅礴，有力地强化了它的艺术感染力。同时，复沓和铺排在诗歌中的频繁出现，丝毫不显得累赘和多余，反而使诗歌充满了节奏感和音乐性。