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1000字 初一 散文这声韵，似是而非。经历了岁月的跋涉，早已薄入鲁缟，淡如烟散。像是依约闪着烛光的窗纸，不经意间就会吹破。但这若即若离的声韵，却轻轻地摄走了听客的思绪，跟着柔和的琴声，飘摇不定，在这种不定中，有轻易洒脱，也有惆帐失神。就在这朦胧的意境里，幽泉的潺潺和激溅都牵住了梦一般的遄思。
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1200字以上 写景在传统的语言学著作中，对叠音词的研究是从音韵着手的。这从叠音词的命名中就可得知。在修辞书籍中对叠音词是这样定义的：声韵相同的字叠用，就叫叠音词。其实这种认识有其片面性，叠音词的重叠不单是声韵的重叠，也是“字”的重叠，或者更准确的说是“词”的重叠。因此，只从声韵方面定义叠音词就不能全面把握叠音词的特点。我认为叠音词的关键不是音的重叠，而是相同“词”的重叠，“意”的重叠。正是“意”的重复，使叠音词不单在声韵上发挥了重要作用，而且在描写和抒情上起到了其它词类不可代替的作用。王力先生在谈到“叠音词”时曾说过“叠字法”可以“把事物‘形容尽致’，这好像在语言里加上了鲜艳的色彩”。可惜，王力先生没有明确意识到传统语言学在叠音词上认识的不足，没有明确指出叠音词最大特点不是声韵的重叠，而是相同“词”的重叠。正是词意的重叠，同一个词意的反复，使叠音词的描写功能强化了。“苍苍莽莽”、“叽叽喳喳”、“曲曲折折”这些形容词汇，由于相同词义的重复，就在原有词义的基础上强化、突出了所写事物的特征。
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1200字以上第三，诗歌的声韵和节奏，加强了《故都的秋》的音乐美。韵律感和音乐美，在《故都的秋》中表现得比较强烈。 “江南，秋当然也是有的；但草木/凋得/慢，空气/来得/润，天的颜色/显得/淡……”上面三句，结构相同，动词后面均辅以结构助词“得”，形式整齐划一，有一种整体的美感。作谓语的形容词，“慢”“润”“淡”，表现的都是平淡细腻的意味。它们又都是响亮的音节。“慢”(màn)“润”(rùn)“淡”(dàn)声调相同，前后两字又叶韵，这样读起来声韵铿锵，语势贯通，具有很强的音乐感。托尔斯泰曾经说过：“一个修饰语用得有力，其结果不但被修饰的词，而且连动词甚至插入语也显得十分强劲有力。”(《论创作》)
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1200字以上 叙事诗人还用虚实结合、相互对比、前后映衬的手法，增强了诗的表现力。因此它虽然是那么通俗明白，却无单调浅薄之弊，能使人常读常新。在声韵方面诗人也很讲究，他采用不拘平仄的古绝形式，这一方面便于自由地抒写；另一方面也使诗具有一种和内容相称的简朴厚重的风格。两首诗都选用短促的仄声韵，读来给人一种急切悲愤而又郁结难伸的感觉，更增强了诗的艺术感染力。