为你写诗
笔蘸春水,毫濡流云,以天地为纸,为你写诗。为你云起云落,为你花开花谢,为你千岩竞秀,为你一碧千里,为你大漠黄沙,为你沧海桑田。从微风习习到飓风狂卷,从凌波微步到万张狂澜,从江南烟雨到塞外胡杨。每一缕风,都有我深情的呼唤。轻轻拂过你的耳鬓,轻吻你的脖颈,扬起你的发丝。每一朵花,都有我为你跳动的温柔。当你慢慢靠近,静静摇动馨香的花语。每一滴雨,都有我的心语,为你磅礴了一个夏天,又淅沥了一个秋天,到了春天,缠绵成无边的浪漫。
为你写诗,为你痴狂。好想与你手牵着手,站在古老的大榕树下,在波涛汹涌的大海边看海;好想与你肩并着肩,打一把花纸伞,在江南的烟雨里慢慢走过有着青石板的雨巷;好想与你紧紧抱着,骑一匹烈马,在广袤无边的草原自由驰骋;好想背着你,沿着朝圣的路,向雪域高原进发;好想依靠着你,在茫茫无人的戈壁大漠,穿越岁月的寂寞与雄浑。
月缺月圆,花开花谢,潮涨潮落,云起云收。山水骨感了,又丰满了。岁月枯瘦了,又丰润了。人间四月,草长莺飞,落英缤纷。我在绿树繁花深处,为你写诗。为你倾听每一朵鲜花,静静打开花瓣的声音;为你聆听听每一对小鸟,缠绵呢喃的歌喉;为你细看,每一对蝴蝶,互相追逐嬉戏的身影;为你枕着书香,卧听蛙鼓;为你静观闲云流水,把思念铺满芳草萋萋的小径。相思如月色弥漫,柔软而温润。浓浓的情思渗透时光,融入花的蕊,叶的脉,流浪的白云,飞翔的鸥鹭,江心里的沙洲。每一滴雨,都有你的影;每一缕阳光,都有你的笑;每一粒微尘,都有你的体温;每一丝丝的空气里,都有你的馨香。
为你写诗,为你欢笑,为你落泪。无边的诗情,汩汩冒出泉眼,流成山涧,汇成小溪,聚成江河,最后汹涌成浩瀚的海洋。我的心如春天的田野,爱如春草萌动;情如烟雨迷蒙;处处鸟语花香,绿荫蓊郁。那岁月里飘过来的墨香,渐渐凝结成最美的诗篇。枕旁遗落的日记,散出落花,跌出流水,飘出白云,飞出蝴蝶,飞出你,以及你身上淡淡的体香。我沉浸在你的温柔里,忘了岁月,忘了时光,也忘了我自己。
你在哪里了?我怎么寻你不着?原来,你已是我血管里的血液,心脏里的心跳,肌肤上的温度,鼻腔里的呼吸,眼睛里的光芒,脸庞上的皱纹。你已在我的生命里,在我每一个细胞里,在我的每一次呼吸,每一个心跳里。我已不是我,你亦不是你。滚滚红尘里,静听花开,闲看花落。
为你写诗,蘸着清风流云,蘸着细雨阳光,在天空里,在大地上,书写我对你的爱恋。那山水花鸟,小桥烟雨,明月繁星都是我爱你的心,写满爱你的文字。春花秋月,江河大地,一千年,一万年,诉说着人世的不了情。杏花开后桃花红,荷花残后桂花黄,菊花凋后梅花怒。岁月轮回,我心依旧。醉卧江南烟雨,闲看冷月寒星,让心中眷恋飞向远在天涯的你。
人世间总有许多爱,欲说还休;总有许多情,书不成文字;总有许多的相思,幽幽怨怨,缠绵不散。有时人在天涯,心却在咫尺;有的事远在千里,却总在心头。为你写诗,为你心动。你的眼,闪耀的是魅惑;你的酒涡,迷离得像陷阱;你的身躯,温柔得像故乡;你的心,醇厚得的像老酒。心随你动,情为你生。
为你写诗,为你泪流,为你心碎,为你情迷。许多愁,才下眉头又上心头;许多恨,刺痛了心又温暖了心。爱了又痛了,甜了又苦了。问世间情为何物?人生为何不能若初见?岁月如沙,风儿吹过;时光如潮,潮起潮落。
蘸着海水为你写诗,那海洋里每一滴水都是爱你。捧着流沙为你写诗,那沙漠里每一粒沙都是想你。那空气里都是爱恋,那阳光里都是温柔,那花开花谢都是为你。为你写诗,从春写到夏,夏又写到秋。冬后又是春。痴痴不倦,忘了岁月,忘了流年。
“一生中至少有一次,为了某个人而忘记自己。不求结果,不求同行,不求曾经拥有,甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里遇到你。”数年后重读这句诗,终于知道什么叫爱情。
为你披上飘逸的绫纱
看到你日渐憔悴的的容颜,我想为你披上飘逸的绫纱
——题记
太阳的希望寄托在花朵身上,绿叶的希望寄托在果实身上,而地球妈妈的希望寄托在我们的身上。
昨日,地球妈妈安详、宁静、平和、充满欢声笑语。今天地球无奈着,以前的美好不复存在,明天或许不再无奈,她憧憬着明天会重新再来。
不要让人类最后一滴水,是环境破坏后悔恨的泪。
当地球塌陷为废墟,又是怎样一番光景?当世界被垃圾掩盖,人们又该如何生存?当空气都被污染,人们又该如何延续生命?
古往今来,地球妈妈用她甘甜的乳汁哺育了无数子孙,可是现在人们为了自身的利益,将她折磨得天昏地暗。我们只有一个地球,这是我们唯一可以赖以生存的家园,环保应当成为我们每个人心中强烈的使命感。
多种一棵树,为地球增添一份绿;多拾一个垃圾,为家园增添一份整洁;多省一滴水,为人类留存一点资源。
有一首诗我常常吟诵;“我的视线被高墙阻隔,我的呼吸被尘埃包裹,烟筒里的黑雾冉冉升起,天空的湛蓝不再呈现,生命的海水冬日里一再沉重,鸟在四处追寻落巢的森林,奔波不停。”这就是就是环境破坏的结果。是啊!青山不再青葱,小河不再清澈,花儿不再娇艳欲滴。你可曾想过,我们的生命也在受到威胁?
环保,环保,已经刻不容缓,迫在眉睫。让我们少扔一次垃圾,少使用一次性木筷,少用塑料袋…环保行动像夜幕中闪烁的点点繁星,照亮周围漆黑的一片。让我们拥抱绿色,拥抱大自然,沐浴爱的雨露,享受爱的阳光,在天地间自由翱翔。
让环保之光,照耀在每个人的心中,快速行动起来吧!让我们为地球妈妈尽一份绵薄之力,还她青山翠绿,还她江河清澈,让空气更加清新,让花朵更加艳丽,让树影更加婆娑,让草儿绿鸟儿欢,让我们的家园一派生机盎然,让我们一起给地球妈妈披上一件飘逸的绫纱吧!
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为你写诗把你为我揉碎的心埋进我为你写的诗里。你还在为我的堕落在难过吗?你难过的样子,让我实在难以忘记请不要在我面前叹气不要再为我哭泣不要再用我的堕落来惩罚自己这十五年来改变了太多太多却没能改变一个爱我的你这十五年来写了太多的文字却没有一个字是为了苍老的你这是一份迟到的歉意想请你默默的放在心底或许多年以后还能把这诗记起在那个时候这将是一个多美的回忆150字 初二
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为你写诗建国已经六十多年了,虽然六十年前,没机会见证新中国成立那伟大的时刻。但近二十年来,祖国各方面的发展和强大,中华民族的日益崛起,我深深的有所体会。现在我想写点东西来歌颂一下伟大的祖国,表达我的爱过之情。祖国六十年的辉煌。岁月的沧桑改变不了你的面庞,历史的磨难铸就了你的坚强。踏着新中国六十多年辉煌的乐章,望着东方那鲜红的朝阳,祖国啊,你不屈的脊梁挺起了一个民族的希望。一个轮回的光辉是这样的动人心魄,六十多你Ian的巨变记载了一个民族的成长。硬着黎明的曙光,靠着坚强的臂膀,我要用诗篇来歌颂你六十多年的辉煌。百年的污浊永远铭刻在这个民族的胸膛,在五星的照耀下一条巨龙在东方飞翔。纵然漩涡激荡,任凭惊涛骇浪,唯一不变的是你坚定的步伐,前进的方向。改革的道路实现着强国富民的梦想,开放的脚步中各项事业蒸蒸日上。五千年的璀璨文明在这个时代熠熠发光,龙的传人向世界昭示一种力量。紫荆花的芳香溢满神州,神七的飞天了了千年愿望。冰雪地震也摧毁不了13亿人凝聚的力量,看那奥运圣火早北京燃烧的多么雄壮。六十多年的风雨征程,六十多年的沧桑巨变,六十多年的不断成长。我要用我的一生再铸你六十年的辉煌。450字 高三 诗歌
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为你写诗为你写诗~~~XX大学---小?F哥岁月无声使我想为你写诗写出我心中的忧伤用诗意表达我心的福乐六月无情让我想为你歌唱唱出我心中的坚强用歌声告诉你我不会放弃冬天的小雪告诉我你此时在呼唤呼唤沉睡中的我春天的小露告诉我你此时在挥手表示着你永远欢迎我100字 高一 演讲稿
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为自己写诗作文小星坐在书桌前,望着外面的天空发呆。现在已经是十二点多了,可她还在忙着她的中考复习计划,况且她还没有丝毫的倦意。她看着那漆黑夜空里的繁星,有了一种似曾相识的熟悉感觉,究竟是什么呢?小星抓着脑袋使劲的想。哦!知道了,跟外婆家大黄牛那水灵灵的大眸子一模一样。瞧,还眨巴眨巴着呢!小星跟着父母进城已经六年了。她从小就跟着外公外婆在乡下,可后来,爸爸妈妈在城里买了房子,就把小星接进了城里读书。因为爸爸妈妈很少回乡下,小星被他们接走的时候,还害怕他们是坏人呢!死死地拽着外婆的衣角不放,最后被爸爸抱着塞进车里时,还两脚乱蹬,眼巴巴地望着渐渐模糊消失在身后的一直挥着手的外公外婆。心里曾想过,我以后就成孤儿了,外公外婆不要我了!到了城里,小星不跟爸爸妈妈说话,管妈妈都叫阿姨。后来,小星还悄悄的问隔壁的王阿姨,“为什么草儿都有妈妈,我没有呢?”当然,那只是小孩子的任性。呵呵,现在想起来,还有些可笑。记得外婆家有一头大黄牛,小星小时候特别怕他,就像怕外公一样,他们总是板着一副脸,好像你又做错了事一样,即使没有也会产生这种幻觉,不自觉地低下头。小星跟外婆亲,是外婆的小尾巴,甩都甩不掉。有一次,外婆把牛牵到梧桐树边的一小块草地上去吃草,那有一大块花生地,小星只好远远地跟着,不敢靠近,因为她怕牛。外婆也没有把牛套在树上,因为她说绳子容易缠住,就给小星砍了一根很粗的梧桐枝,叫她盯着牛,别让他偷吃花生,不然就用棒子吓唬他,自己就到田埂下拔草去了。小星摘了一大把梧桐叶,垫在地上,坐在那儿,把棒子死死地握在胸前。盯着大黄牛的一举一动,丝毫不敢挪步,俨然一个小哨兵。可大黄牛没了外婆的管教,可就调皮了!就像二娃子一样,爱捉弄小星。等外婆一走,便回过头来,打着那又肥又美的花生叶的主意了。小星看在眼里,急在心里。拿着棒子在大黄牛面前使劲儿地挥着,呼呼作响。可大黄牛不吃这一套,仍然进行着“大跃进运动”。小星又怕又急,又舞了舞手中的棒子。这时,大黄牛一抬头,望了小星一眼,嘴里还不住地嚼着那鲜美的花生叶。小星吓得一屁股坐在地上,哇哇大哭起来。外婆远远就听见了小星的哭声,顾不得手中的活儿,扔掉镰刀,从田埂下一下子翻了上来。奇怪!外婆的身手什么时候变得这么矫健?大黄牛可能也是被小星的突如其来、一发不可收拾的哭声吓着了吧,伫在那儿,低着头,也忘了嚼嘴里的草,活像一个做错了事的小孩子。外婆上来后,用棒子轻轻地敲了大黄牛的脊背几下,然后用满是泥垢的手给小星揩去脸上的泪水,故作生气地呵斥着大黄牛,黄牛的头埋得更低了。其实外婆舍不得真打,只是做做样子给小星看。外婆也爱大黄牛,就像爱小星一样。只是,比爱小星少一点儿而已。于是,大黄牛被牢牢地套在了梧桐树上,再也别想吃到花生叶了。外婆弯着腰在田间穿梭,小星则追着蝴蝶到处跑,不时还撞着外婆。不过,外婆只是笑笑,又继续干活儿。夕阳西下,田埂上,是外婆背着大竹篓,牵着小星。当然,还有那大黄牛至于,当时为什么会被大黄牛吓得哭,小星也说不清了。是因为如水的平静,还是“小星,发什么呆呢?不早了,快睡吧!”妈妈的话把小星从记忆的仓库一下子拽了回来。小星望了望桌上的一大堆复习资料,摇了摇头,而后,又笑了笑。反复很无奈,又很甜蜜,也无从考证了。小星又忍不住向窗外的天空望了望,星星还在不知疲倦地眨着眼睛,像极了大黄牛那如水的眸子,真的1200字以上 六年级 散文
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用心为你写这是我第一次,很用心,很用心的为你写下的文字今天发火了,对你朋友说话口气不好,替我向她道歉。说实话,我是真的生气了。本来好好的,就因为你挂我电话,我就火了。我知道骗你,是我不对,但你也不能挂我电话丫。我骗你,只是想让你早点睡,我不想让你陪着我熬夜。我是睡不着,不是有意要骗你的。我骗你,并没有恶意。为什么你就不站在我的角度去想想。回家这么久,我都没有出门,成天挂在电脑前。白天睡觉,晚上上网。说真的,我不知道该干嘛,所以只能这样打发时间,我也不想就每天每天这样的度过时日。可我现在没有什么别的可做。你不是我,你不懂得我现在的选择,我现在的处境。我多么想你能在我身旁。白天我陪着你去看店,晚上一起吃饭,溜达,逛逛,然后回家,睡觉觉。我多么想,你能牵着我的手,对你朋友说,这是我人,我这辈子的最爱。我多么想,我们能穿着情侣装牵着手在大街上转悠,让所有人羡慕。我多么想,在我难过、伤心时,你能在我身边什么都不说,只把肩膀借给我。我多么想,在我受到冷落和待见时,你会对我说,亲爱的,没事,还有我呢,我会一直在你身旁。我想每天都有你陪着我吃饭,我不想吃时,你会故意生气的凶我,然后给我碗里夹很多饭菜。我想在天气凉爽的傍晚和你牵着手在广场上溜达。我想陪着你去见你所有的朋友。我想在你喝酒的时候坐在你身旁。我想你永远去哪都会带着我。我想....真的很多。我只能想,因为我们是有距离的,我们没有在一起,这些只能想。我想让你只属于我,永远只属于我。我一点都不想让你喝酒,因为你在喝酒的时候身旁坐的不是我,而是别人,说不定是那个女人。今天,接电话是个女的。我知道你就在旁边,我知道你是故意的。但我还是发火了,生气了,只是因为她的一句“你给我对象打电话”真的,我的火气莫名其妙的就跑了上来。我本来准备骂人的,但还是收住了,因为我知道你是故意的。你,还是像个小孩子一样,总是会莫名的生气,发火。即使你现在因为我改了很多。你知道么,你真的很敏感,一丁点小事,在你眼里总会是那么的大,那么的重要。我不想跟你吵,一点也不想。我知道,自己给你的不多。我能给你的就那么一丁点。我想过,是不是该放开你,让你去选择更好的。我也做过,只是你一再的坚持让我退步了,让我死心了。但,我真的,真的能给你的就那么一丁点。我不能像你身边兄弟的女朋友一样陪在你身边,我不能每天都粘着你,我不能跟你去牵着手,我不能给你拥抱,我不能浅浅的吻你。很多时候,明知道你生气了,我却无能为力,我没有办法,我不知道该怎么样让你消气。只因为我不在你身边,我什么也做不了。刚才给你打电话了,你关机。我有点担心你。一直一直,你晚上在外面,或者喝酒什么的,我就有点担心。我不是担心你会跟那个女人怎么样,我只是怕你喝的太多,或者又跟谁起冲突。我刚才一直都在想,如果我在你身边,现在你关机,我一定会在每个街道、每个酒吧到处找你。只是,我不在,不在你身边。我只能这样呆呆的坐着,瞎担心。杜依晨对我做了那么多,我都不在意了,不是因为我宽宏大量,只是因为你。因为她让我的身边有了你,让我认识了你,所以,无论她做了什么,我都可以不去计较,我都可以原谅,只因为你。她让我失去了,我此生最重要的女人,你根本想象不到我的伤心,我的难过。但我全部都可以忍受下来。她在别人面前贬低我,辱骂我,我连解释和澄清都没有,因为我不在意我不在乎的人是怎么看待我,只要你相信我就好。在西安,那段日子,真的真的发生了很多。心里难过的要死。总是会一个人坐在房子里莫名其妙的流泪,只会出去和朋友喝酒,释放。其实,我不想这样,我想你能陪着我,把肩膀借给我,我想对你说“我真的很难过”可都没有,甚至于,我难过的要死,也不敢在电话里对你哭。怕你担心,怕你会因为我的事心情不好。就那么一直一个人强忍着。我一直不想面对你对我的感情,我不想挑明我们的关系,不想证实你我真正的关系。不是你不好,只是我怕。太多太多。距离,是感情最大的障碍。而且,我们并未面对面接触过。你根本没能真正了解我,我也没能真正了解你。我怕这样冲动的在一起,没能有美好的过程,和完美的结局。连拥抱都没有,连亲吻都不能,连见面都是难得,我不知道这样的感情能维持多久。我现在几乎已经快麻木了,根本没有什么感情,对于爱情只是不信任。我不相信爱情,不相信男人。但你,却让我动摇了,你总是不经意间用话语感动我,那种小小的感动。我在努力,努力一点点的爱上你。你知道么,有多少次,我都想对你说,“给我时间,我想慢慢的去爱上你”。即使,现在不是爱,可我已经习惯有你的存在,打电话,聊QQ,已经成为了习惯。好多天,你不上网,不打电话,我就会开始瞎想,瞎担心。有时候还会生气,在想你是不是又去喝酒,又去玩了。我总是笑自己,真的挺幼稚得。我喜欢故意在你面前装生气,因为我想让你哄我。我喜欢故意惹你生气,然后自己又装委屈,我想让你依着我,然后委屈的说“好了,是我错了”。我喜欢跟你小小的撒娇,让你宠着我点。我喜欢什么事情都跟你争高低,只是想让你知道,我的存在,想让你疼我。我想让你依着我,疼着我,宠着我。关心我,爱我,呵护我。我想要你在我淘气,不听话时,故意装凶,对我说“再不听话就扔掉你”。我想要你在我闹脾气,耍小性子,无理取闹时,哄着我,依着我点。我想,我们在一起,大事全由你说了算,小事全听我的。我想在我惹你生气后,你只会自己静静的坐着抽根烟,就不再生我的气了。我想在我们吵架后,不管吵得多凶,一会会以后,你就能不再生气,会来给我一个拥抱和浅浅的吻。我想在我们意见上起争执的时候,你能过来温柔的抱着我跟我商量,因为这样,我就会顺从你了。我总是欺负你,让你学做家务。嘿嘿,不是我们在一起后,我真的不做,只是我想让你学会,以后会跟我一起做。因为这样,我就不会因为做家务不开心,因为有你陪着我做,我会觉得很幸福。我闹着让你学做饭,不是我以后不会做给你吃,只是我想偶尔是你下厨,不论做的好不好吃,我都会乖乖的吃完,因为是你做的,会有幸福的味道。亲,你真的有时候让我感觉你很小,我知道我这样说你会生气,但是真的。两个人在一起,重要的就是信任、宽容、理解和体贴。很多事情,并不是你看到表面的那样。在你生气时,想发火时,你应该先了解事情的原委。你该成熟点了,很多时候,发火、生气并不能解决问题,更多的时候冷静点才能看清整个事情的里里外外。我知道,你经历了很多。兄弟间,亲情间,生生死死,分分别别。但这些,你别没能看的透彻。我希望你不再去和兄弟们拼死拼活,因为你真的已经过了那个年龄。我希望你在做很多事情前多想想,想想身边的人,想想事情的后果,因为你已经不再是小孩子。我希望你在冲动时,多考虑一下,因为你已经要担当起责任。我希望你的思想可以不再那么迷离,因为你已经是个男人。我希望你是个成熟的男人,不会再因为生气,就开口骂人。我希望你在发火、生气前能先想想是否有必要。我不想让你再因为一些事情,出去和兄弟拼死拼活,因为这个世界上,很多事情不是都能用拳头来解决的。真的,真的,你已经不再是小孩。对于爱情,对于友情,我真的希望你能看懂。就犹如那句“不是无情,亦非薄幸,只是我们一生中会遇上很多人,真正能停留驻足的又有几个,生命是终将荒芜的渡口,连我们自己都是过客。”说的真的很对。如果有可能,我们会在一起,然后你牵着我的手走一辈子。但也有可能,我们只能是彼此生命中的过客,只能是短暂的相遇,最后只能留下美好的回忆。我希望,不论是怎么样的结果,你都能去面对,接受。不论结果怎么样,我都会珍惜与你能在一起的时日。就犹如昨天电话里说的一样,如果我们能牵手走进殿堂,我会穿着白婚纱站在教堂里对着主说“我愿意他成为我的丈夫,从今天开始相互拥有、相互扶持,无论是好是坏、富裕或贫穷、疾病还是健康都彼此相爱、珍惜,直到死亡才能将我们分开”。我会让你牵着我的手,去蜜月旅行,去西藏,去希腊,去你喜欢的地方。因为有你,有你牵着我的手,我就会陪着你去。这些,是我们想象的,如果真的有那么一天,我想我真的会那么说,那么做。今天本来打算对你说很多,你每次都这样,总是因为一些小事生气,弄得我不能把想告诉你的事情,完完整整的说完。老爸让我过几天去西安把纹身洗掉。其实,我不想,可我还是答应了。老爸昨天说,让我去当兵,他已经安排好了,现在只看我的选择。我半天没有说话,最后还是答应了,因为我没得选择。现在的我,真的没有选择,没有选择的权利。我已经18了,已经成年了,我不能再像以前那样任性了,不能再胡闹了。因为年龄已经摆着了。从上初2开始,我便开始叛逆,任性,不听话,只按着自己的想法走。我让爸妈操心,让他们伤透了心。但现在,我不能再叛逆,任性了,不听话了。因为我不再是小孩子了,我该为爸妈多想想,我该担起一些责任。当兵,这是老爸一直以来想让我做的。他也不是第一次为我这么安排了。这也算是他的愿望,希望我能去当兵。3年多以前,老爸帮我安排好,花了很多钱,托了很多关系,去当兵。当时很叛逆,很倔,跟他们吵、闹,离家出走,最后没有去。3年多以后,又是帮我这么安排,这次,我不会再像之前那样了。我已经答应老爸回去。如果没有什么意外的话,5、6个月以后就去了。其实,我不喜欢,不喜欢当兵。我是一个野孩子,野习惯了。喜欢那些刺激的事物,喜欢生活多姿多彩,喜欢自由自在,喜欢散漫的过日子。从来不敢去想,让我规规矩矩会成为怎么样。可是,就算我多么不喜欢,我还是会去。不是为了自己,只是为了我老爸。17年了,都没能按着他给我安排的路走,这次我准备按着他安排的走。是为了达成老爸的心愿,我知道他是多么的渴望我能去。亲,对不起。我只想父母了,把你的感受忽略,对不起。不是你不重要,只是我真的不想再让爸妈失望,真的不想让他们伤心,真的不想让他们为我操心。在这5、6个月的时间里我会试着去改变,改变老爸的想法。会尽力。没能在你身边,希望你能照顾好自己。会按时吃饭,按时休息。生病时就吃药,不要淋雨,不要喝那么多酒,不要经常不吃饭,不要经常不回家。我想去珍惜你,陪着你,只要有一丁点机会,我都会把握。我现在可能没办法把心给你,可我却会把所有能给你的,毫不吝啬的都给你。一辈子那么久,生命中来来往往、出出入入那么多人,我会用自己仅有的时间,仅有的相处的机会,给你我能给的所有温暖。不论怎么样,最后结果怎么样,你是我在珍惜的人。如果有一天。我们真的能在一起了,我会对你说“请给我时间,我想去爱上你”/飒儿。1200字以上 高三 散文
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诗为何物当今人对于诗,大多感到陌生。青年人还有望而生畏的现象。为了解除这些困惑,使大家都能接近诗,首先就得使人们明白,诗为何物。古人言:诗言情。情者:情景、情趣、情感、情绪等等。这类诗最多,大约占90%。朱熹说:诗言志。志者:意志、观点、倾向等等,也就是世界观。所以“志”有政治倾向和哲学色彩。这类诗极少,大约占10%。不难看出,这两点都是诗的核心。只是言情的为主而已。不管什么诗,离开了这两个核心就不是诗。诗一着实体便显得死板、生硬,失去了空灵的效果。诗,最好只带政治倾向,甭带政治色彩。如:以石灰喻志的《焚石灰》“千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲,粉身碎骨全不顾,只留清白在人间。”如:以竹喻志的“咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚劲,任尔东南西北风。”“未出土时便有节,待凌云处总虚心。”这样的诗虽有政治倾向,由于是以物咏志,有抒情的成分,政治色彩并不浓,使人爱读,想读,而且读后有启发。 所以诗言志,最好以物咏志。在历代诗词中,言志的少,言情的多,言志的诗难以成为诗的主流,这已是不争的事实。郭沫若对诗作了最好的注解:“诗的本质专在抒情,抒情的文字不采诗形,也不失为诗。”可见郭老认为诗,以抒情为主,其它形式都是次要的。这为自由诗奠定了基础。中国文化有一个最大特点,遇到有形迹、有障碍的东西,便将其点化得极空灵,极冲虚,世界面貌因此展现;真的领域因此显豁;善的升华因此完成;美的创造因此实现。这正是中国人在智慧上所表现出的天才。凡是诗,一着实相,就会沾滞不化,索然无味。凡是能去迹存象,使精神空灵,以显势用的,就会顿生芬芳的春意。这就是我们为什么能使有限的社会形体,表现出无限空灵的妙用。唐代诗人薛媛说:“泪眼描将易,愁肠写出难。”诗最难的就是写出愁肠般,那看不见摸不着的抽象之物,而将有形的泪眼化在其中。又如元曲中的名句:“问世间情为何物,直叫人生死相许。”可以看出,越是说不明,道不清的东西,用诗来表达越具魅力。李白的诗以抒情的浪漫见长,便有空灵、雄壮的气势;杜甫的诗以志为主,多言事,少言情,便难有李白那种豪情。凡是广为流传的诗,或诗句,90%以上都是言情为主。可见写诗就得以言情为主,言志为辅。要言志的话,最好写杂文,喜笑怒骂无所不用其极,多么痛快,多么淋漓!诗最讲究神似,反对形似。时间、空间跨度大,蒙太奇手法运用多,抽象性也大,故有朦胧诗的说法。所以,用诗言志,没有相当功力,反而会弄巧成拙,给人们留下无病呻吟的感觉。抒情分为五种类型:1、直抒胸意;2、借景抒情;3、触景生情;4、咏物寓情;5、咏物言志。直抒胸意的抒情,一般用于杂文、民歌中的比较多。比如《纤夫的爱》,这首歌,抒情很直白,迷倒了多少听众,因此广泛流传,经久不衰。这正是当代人快节奏生活,对于直抒胸意的诉求。诗中却少有直抒胸意的情况,因为过于直白,缺乏想象空间,反而现得死板、生硬。倒是借景抒情、触景生情、咏物寓情这三类用得多。咏物言志一般都用于言志的诗中,如前文提到,于谦的《焚石灰》、郑板桥的《石竹》就是典型的咏物言志。散文是介于诗与杂文之间的文体,它既可以言情,也可以言志。情志相当的内容最好写散文,不必去作诗。诗太抽象、朦胧了。宋代的高翥言诗,是这么评价的:“所思多在云水间。”多么渺茫,多么空灵。诗近于道。道更讲空虚,灵动,和道德修养。凡有文学基础的人,道德修养又好,就有可能写出好诗。试看有名的诗人,没有一个不注重道德修养。如范仲淹,柳宗元,李白,杜甫等。甚至有许多人对儒释道很有研究。如白居易,苏轼,范仲淹等。因为他们几近于道,便懂得如何化实为虚,化腐朽为神奇。他们的诗也就有了时空跨跃的灵动。例如李益的:“十年离乱后,长大一相逢。”这是多大的时空跨度?俗话说:“作诗先做人。”人都没做好,什么事都斤斤计较,心胸狭隘,怎么能够写出好诗?相反,修养越高,心胸越博大的人,写出的诗,自然会有气吞山河的阵势。诗富于哲理。哲学的根本问题就是思维对存在,精神对物质的关系。诗也脱离不了这个范畴。如何深刻地表达这两对哲理关系,不但是人生的一大课题,也是诗词应该表达和必须面对的课题。诗不管写得多么空灵,始终围绕着表达人生情绪而进行,只是表达的方式有所区别而已 。所以哲理深邃也是写好诗的关键 。例如张谓的:“世人接交需黄金,黄金不多交不深。”道明了一种精神对物质的关系。又如白居易的:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。向使当初身便死,一生真伪谁复知?”表达了一种思维对存在的关系。还有诸如李白的:“雨落不上天,水覆难再收。”杜甫的:“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”刘禹锡的:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”“长恨人心不如水,等闲平地起波澜。”毛泽东的:“天若有情天亦老,人间正道是仓桑。”等等,都富有很深的人生哲理。诗胜于画。所以有“如诗如画”的说法。可见诗是排在画的前面。好的诗,确实是画所望尘莫及的。如:“采芝何处未归来,白云满地无人扫。”“人家居何许,云外一声鸡。”等诗句,给人多么美好的画面感觉?在这些似有似无的意境面前,画却显得无能为力。诗如果写得不好,不但超不出画,甚至还不如画。画有形象美,色彩美,人人都能看得懂。为此,诗起码要有画一般的形象美,色彩美。诗到了人们都看不懂,想不透,不管多么高深,都不是好诗,原因就在连画意的形象,色彩都没有了。诗作得不好,会使人望而生畏,形象美和色彩美更无从谈起。因而,诗不但要讲通俗易懂,雅俗共赏,还要讲究画一般的形象逼真与色彩和谐,才能达到不是作画,胜似作画的境界。诗的画意要有国画一般的空灵美,也就是要留有空白,行话叫留白。寥寥数笔,尽显精神。这也是好诗的必备条件。而不能向西洋油彩画那样,满满的,一点留白都没有,给人胀满的感觉,更谈不上什么精神势用了。作诗,人人都能来几句,而如诗如画的诗却少见。故好诗如名画一般难得。难怪陆游说:“世间才杰固不乏,秋毫未合天地隔。”意思是说,世界上有才能的人并不缺乏,能将所学的知识与自己的心气相合,与大自然相合的人并不多。这也是作好诗的关键。诗胜于歌。所以有“诗歌”的提法。可见诗还排在歌的首位。诗无论从韵律上和节奏上讲,都比歌要求得严。因为它仅仅是从文字上来读,而歌却有音乐伴奏。如果诗在文字上表达不出韵律和节奏的美感,就没有补救的办法。歌却能靠音乐伴奏来解决。这也是古代的词和曲,一旦脱离了音乐伴奏,读起来就有问题的原因。不信去看宋词中的许多词,当时都是以歌牌命名填写的,一旦脱离了音乐,读起来就缺乏韵律了。就像现在的歌词,是根据歌曲填写的一样。所以有作曲某某某,填词某某某。如果把曲拿掉,歌词单独阅读,就缺乏韵律了。韵律、节奏、对仗,发展到唐朝已经到了登峰造极,近于苛刻的程度,出现了以平仄摆布为规律的平仄谱。凡作诗的人,先要熟背平仄谱,然后才能按谱作诗。平仄说穿了就是抑扬顿挫——阴阳两种声调的交替使用,这也符合韵律和节奏的要求。而一旦格式化了,就有做作的弊病,因此唐朝以后作诗的人越来越少,平仄的框框调调,对仗的严格要求就是罪魁祸首。它扼杀了许多诗人的豪情,连李白那样的大诗人,都感到了律诗的束缚,所以他的诗大多以古体诗为主,甚至还有写歌的。比如他为大书法家怀素写的《草书歌行》就是。唐朝以前作诗只讲押韵,虽有平仄、对仗,那都是自然流露,并没有严格的要求。自唐朝严格讲平仄、对仗起,就将诗分为两种:唐朝和唐朝以前不讲平仄、对仗的为“古风”或叫“古体诗”;严格按照平仄、对仗要求的叫“律诗”或“近体诗”。这两种诗在押韵上的要求是一致的。可见押韵是诗的普遍规律,宋朝起,作律诗的人更少,出现以词为主的现象。词虽然也讲平仄,但比律诗宽得多。到元朝作词的人也不多了,便以作曲为主。曲比词的平仄要求更宽。到明清两朝,作曲的人也不多了,便以小说为主。任何事物发展到一定程度都得回归原点,用时兴的话讲,叫“返朴归真”“回归大自然”。近代史上的变革,都是先从文艺战线开始的。例如:西方的资产阶级革命,是从“文艺复兴运动”开始;中国的“五四新文化运动”,是从提倡白话文开始;文化大革命,是从“我的一张大字报”开始;拨乱反正,是从教育与科技开始;改革开放,是从“实践是检验真理的唯一标准大讨论”开始。究其原因,便是“师出有名”,“解放了思想才能解放生产力”,名正才能言顺。因为理论是行动的指南吗!随着五四新文化运动的爆发,西方的自由思潮和自由诗成为了时尚。国人为了将自由诗区别于旧体诗词,定名为新体诗。新体诗以自由思潮为基础,冲破了传统诗的条条框框,什么押韵、对仗、格律、句型、行数,统统不要,随意发挥。扫荡了旧诗词以描写风花雪月、才子佳人为主的沉闷,焕发了自由创作的巨大空间,创作出了一大批描写工农群众的好作品。新体诗尽管产生了一大批好作品,但任何事物,一旦失去控制,便如脱缰的野马,必然产生不良后果。新体诗因不拘形式,有些诗写得过于自由,过长,过杂,过俗,产生了一些垃圾作品。受到了人们的责疑,也就不奇怪了。但这并不能否定新体诗的存在。新体诗,新就新在自由上,但无限度地自由也不行,还是应该有个大体框框,如,只要有情理美、押韵美、画意美、色彩美、哲理美、空灵美,这些因素,都算得上诗。其余的条条框框就不必那么苛刻,只能作为借鉴。新体诗的强大生命力,就在于给了人们创作上巨大的,不拘一格的自由空间,自诞生以来,深受人们的欢迎。但新体诗不管如何自由,都不能不讲押韵。因为押韵,是诗的底线。连打油诗,民歌,快板,三句半等都要讲押韵,何况是文学作品中,最高境界的诗呢?诗,如果连押韵都没有了,那还叫诗吗?充其量也只能是散文。中国的诗起源于《诗经》,其中最早的作品距今已有三千多年。三千多年来,大体形成了古体诗、近体诗、新体诗——自由诗三种。如果把古体诗、近体诗比喻成阳春白雪,那么新体诗就是下里巴人。他们之间是相辅相成,并行不勃的。没有下里巴人,阳春白雪从何而来,没有阳春白雪,下里巴人如何提高?俗话说:“萝卜青菜,各有所爱”这是生态常理;没有白昼就没有黑夜,这是自然常理;没有阳春白雪就没有下里巴人 这是文艺常理。从自然规律来讲,新诗与旧诗是相互依存、携手共进的关系,是“一损俱损,—荣俱荣”的血肉相连关系。古体诗也讲抑扬顿挫,只是要求不那么苛刻,新体诗大可借鉴。所以,无论是作诗,还是朗读别人的诗词,还得用心体会其中的韵律与节奏 。如马致远的《天净沙》,不但是一首如诗如画的好诗,也是一首韵律和节奏感很强的好诗。试读“枯藤 老树 昏鸦,小桥 流水 人家,古道 西风 瘦马,夕阳 西下,断肠人在天涯。”这首元曲,无论是在韵律上,还是在画意上,甚至是在蒙太奇的剪接手法上,都称得上是佳作。读这样的诗,不用音乐伴奏,胜似音乐伴奏。作诗就得像新体诗那样,不必为律诗的平仄规矩所限,更不能一说平仄就望而生畏,从总体上把握住抑扬顿挫就行了。作完后反复朗读,认真体会,尽量达到如歌如泣的艺术效果。这比用平仄的框框调调去装腔作势更好。好诗不一定有令人拍案叫绝的,能够流传的佳句。所以会有:“梦中频得句 ,拈笔又忘怀 。”“吟安一个字,拈断数根须。”“两句三年得,一吟双泪流。”等感叹。可见绝句不是轻易能够得到的。它是生活的提炼,文采的拔高。有了好的内容不一定找得到绝妙好辞。古人说:“文章本天成,得失在一时。”能够抓住千载难逢的时机,就能创作出绝妙好辞。宋代的陈起曾感叹:“吟得诗成无笔写,蘸他春水画船头。”灵感来了,而没有书写工具,也是常有的事。我认为绝妙好辞的先决条件是:“人人心中有,人人笔下无。”读后余味无穷的句子。例如曾公亮的:“枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。欲看云山拍天浪,开窗放入大江来。”这其中蕴藏的意义远比字面上的意境深广。综上所述,虽然不能把“诗为何物”道尽,但也八九不离十了。诗是文学中的最高结晶,为了如跳水运动般的一分钟美,就必须下十年磨一剑之功!除此而外,没有任何捷径!1200字以上 高一 议论文
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学会写诗相信每个人在成长的路上都会有这样一种烦恼的感受,面对自己十分喜欢热爱的一件事,却只能就那么眼睁睁看着别人在这条道路上流光溢彩地走下去收获鲜花和掌声,而自己,却无可奈何,心里的渴望终究敌不过现实的打击。曾经的我,就是这样的缩影,热爱诗歌却不能去勇敢追逐。直到一年多以前,一位老师用她的切身经历和实际生活中的所作所为告诉我:人生是要有尊严和诗意的,写诗歌,重要的不是技巧,而是一颗热爱生活、感悟自然的心。这几个字,说起来谈何容易,可是,又有几个人能真正做到这一点?我不记得自己是从什么时候开始疯狂地热爱诗歌的了,只记得,那时候年纪不大,读三年级左右吧,学校如火如荼地掀起了读好书的热潮,我们每天一下课就往一旁的图书室跑去占座位、看书。我看的大多是诗歌,因为这是我喜欢的文学体裁,读着一首首节奏明快的诗歌,我的整个人都会感到轻松,整颗心都荡漾在一个别样的空间,去和作者一起畅游美丽旖旎的海底世界,去进入到古色古香的凉亭信步慢走,去在百花盛开的田园高声呐喊……这,是读现代诗歌最美妙的感受。诗歌读得多了,我渐渐不满足于只天天窝在这个小小图书角来读书。我的内心涌出了一种强烈的渴望——我也要写诗歌!这种幻想是毫无来由的,也不需要下什么决心,就在某一个瞬间,当我读着泰戈尔的那本著名的《飞鸟集》的时候,我的手指尖在轻微颤抖,脸上,一定是欣喜满足的笑容,我多么渴望自己手中也有一只这样的魔笔,能够写下无数华丽的词藻,能够用清新温婉的笔触把世间的一切美好都倾斜在我的笔下……我都深深向往着把一切美景用诗歌的形式写下来。可我终究忽略了一点,写诗,不是靠心中的一时执念就可以成功的。我最初怀着激情和兴奋刷刷挥笔写下的诗歌,都是惨不忍睹,没有一个闪光点,每一串语句都是拖泥带水,让人分不清重点和要表达的意思,完完全全的混乱至极……直到我把这些糟糕的诗稿拿给好朋友和家人看,看着他们并不惊喜、摸不着头脑的表情,我才真正明白自己是真的失败了。这使我感到极大的失意和沮丧,一件自己热爱的事,却没有十分的天赋去把它做到最好,真是世上最痛苦的事情之一!那一天下午,我在小区的院子里呆呆坐着,老师走过来,轻轻抚摸我的头,她问我,最爱哪位现代作家写的诗?我想了想,回答道:“我最爱郭沫若,冰心奶奶写的诗,他们的文字不仅清新优美,而且都富有想象力,让人一读仿佛就进入另外一个美好的时空。那首《天上的街市》是我最喜欢的一首诗。”我说着,低下了头:“可是,我没有那样的力量也能写出这么好的诗歌……”“不,你错了,孩子。”老师不轻不重按上我的肩膀:“老是觉得你很有天赋,你也完全可以相信自己是很棒的。世界上的诗人、作家成千上万,没有人能去效仿谁,我们唯一需要知道的是,写诗歌重要的是什么?不是技巧,不是文字功底,而是一颗心,一颗玲珑剔透、不被世俗眼光遮蔽的透明的心,用真心去看待生活的每个人,每件事,去大自然中领悟一切不曾被我们发现的美好,这样,你心中的素材库自然就会变得充盈,那么,还愁写不出好诗吗?”老师的话让我恍然大悟,心底变得轻松欢乐,好似被一道温暖的阳光照亮。按照老师的话,我开始融入大自然,带着感恩、自信的心面对一切不被人注意的事物,我还广泛地阅读了很多现代作家的优秀诗歌作品,反反复复地朗诵它们,把每字每句都烂熟于心,把作者要表露出来的情怀和感情都领会得很透彻了,我又开始执笔写诗歌。这一次,下笔的时候,我的内心十分安宁、幸福,没有先前的嘈杂、顾虑,写下的每字每句都是我内心最真实的想法,流露的自然也是对恩师、对亲人、对自然最真挚的爱意。“片片黄果树叶开始自在飘飞的时候,我拉着老师的手,和蝴蝶肩并肩行走在绿荫的小径和竹楼……”这首《老师的花树》写完后,我感到十分的满足,胸腔中的一颗心快乐得要跳出来。我总算明白了那些伟大的诗人们写诗时候的感情。我想,现在的我,也做到和他们一样了吧。我把自己写下的每首诗歌都收起来,每周都反复诵读、修改,还拿给老师点评。看着她脸上终于流露出来的欣喜和惊讶的神色,我感到自己之前所有的辛苦和努力都没有白费。我终于迈出了写诗歌的这郑重的一步,虽然这这是一小步,却给我的人生带来了别样的惊喜和光彩。点评:脉络分明,层次感强,叙气说井然有序,纤毫不乱。详略得当,主次分明,思路清晰。精挑细拣,素材似为主题量身定制。本文语言虽然并不华丽,但却极为准确生动,情感丰富而真实,读来津津有味。1200字以上 高一 记叙文