探究税收王国

1200字五年级记叙文

税收是生活中不可缺少的一部分，在日常生活中我们处处都能享受到税收所带来的种种好处，但身为小学生的我们对于税收这个名词还是比较陌生，如果你和我一样想了解税收，想一探究竟的话，那就跟随我一起去税收王国走上一遭吧。

推开税收王国的大门，迎面走来一位面带微笑的胖管家，他热情的自我介绍开：“小邹同学欢迎你来我们税收王国，我叫地税，是你本次来访的向导，希望你能在这里度过美好的一天。首先让我们去看看我的大家族都有哪些成员吧。那个高个的是我的大哥叫国税，顺着他手指的方向看去，一个高高大大的绅士正站在高台上指挥下面那些忙忙碌碌的人。那边还有我们还有五个大部门的主管：流税、所得税、资源税、财产税和行为税。每个主管下面还有很多的主任都各自分管很多的工作，有增值税、消费税、营业税、关税、契税、车辆购置税、车船使用税、农业税、牧业税……”地税自顾自滔滔不绝的介绍着，我看的是眼花缭乱分不清谁是谁。“不好意思打断一下您，没有想到您的家族可真是庞大，我想问问这么多的税，到底和我们老百姓的生活有什么息息相关的联系呢

“哎呀，你可问对人了，那就让我好好给你讲讲吧。”地税饶有兴趣地娓娓道来：“早在夏商时期就有按照诸侯大夫按照距离君主都城距离远近缴纳谷物的传统，以此彰显王道的兴盛和诸侯的地位差异，正式的定制税收源于春秋时期，管仲在齐国实行相地而衰征和鲁国初税亩是开始，基本都是缴纳谷物的形式。我们税收在中国大概有4000多年的历史了。要说贡献吗，首先是我们能调控经济运行，表现在你们的吃穿住行上，你想想现在和你爷爷奶奶的生活有什么不同？”地税启发着我。“嗯，现在我们足不出户就能吃到天南海北的山珍海味、乘坐便利的交通工具就能饱览祖国的大好河山、无论在城市还是乡村一座座高楼拔地而起、点击一下鼠标就能在网上痛快的购物。还有神舟七号的飞天让古老东方的中国又续写出不朽的篇章。”“说得好！”没等我说完，地税激动地叫起来。

“其实我们税收就是取之于民用之于民，有了税收不仅仅是国强民富，还让我们的生活更加美好，人民的生活处处有保障。就拿我们济宁来说，北湖新区靓丽的荷花衬托着现代气息的建筑相得益彰；为迎接省运会建设的体育场馆在花香中正默默等待体育健儿的到来；杨家河怒放的郁金香笑迎八方来客；高新区的科技馆为青少年提供增长知识的平台。素有江北小苏州之称的济宁除了有孔孟之乡的美誉还有鱼米之乡的美称，更有悠久的古运河，这些没有税收做强大的后盾，济宁又如何能得以迅速发展呢

看我若有所思，地税又接着说“还有养老保险、养老保险、教育、安全保障等等发面，只有和老百姓生活息息相关的发面就有税收的影子，政府正是依靠税收宏观或者微观管理、维护着这座城市。就和一个家庭过日子一样，将钱用在该用放入地方，让家人过的更舒服，让家更美好一样，政府就好像家长一样，懂了吗小邹同学？”地税叔叔亲切地抚摸着我的脑袋问我。

“嗯，我懂了，谢谢地税叔叔，就像小鸟离不开天空、鱼儿离不开海洋、大树离不了土地一样，咱们的生活也离不来税收。有了税收国家才有保障，我们的生活才会更加红红火火，将来长大了我一定要做一名遵纪守法纳税的好公民，现在我也要回家告诉爸爸妈妈，监督他们和我一起做个合格的纳税人，好不好？！”“好！”地税冲我连连点头竖起了大拇指。

探究韩寒文风——关于《像少年啦飞驰》

1200字以上初一读后感

记得“寒风“侵袭校园那会我在读高一。韩寒就好象是突然从地底下冒出来或者说从天上掉下来一样，迅速成为众生一时谈论的焦点，连研究课都讨论起了“韩寒现象“。继《三重门》和《零下一度》先后出版，韩寒在经过了大红大紫后在文坛又好象销声匿迹了，那时传言他已去玩赛车。一年多之后，韩寒又推出了《像少年啦飞驰》及《毒》。这次韩寒好象很低调，少了媒体的大肆渲染，销量也不太好，不知这是否成因果关系。他在文坛好象厌倦了争强好胜，转而在赛车中寻找飞驰的感觉，也许这就是韩寒推出《像》的初衷。前不久暑假时，有幸在<实话实说>中一睹他的庐山真面目。一袭黑衣，长长的头发，帅得掉渣，酷得一塌糊涂。令人不禁惊叹，韩寒之“寒意“是由表及里的，通过外表进入性格透出文风。这是一个流行玩黑色幽默的时代，韩寒正是这一先驱者。有人说《像》写得挺烂，内容没有《三重门》精彩，叙述风格太过单调，幽默也只是差强人意。而我认为《三重门》是韩寒在长篇小说处女作上激情追求的产物，这是一种自信的表现；而<像>则是平凡中的平淡，没有《三重门》的花枝招展，是一种朴实无华，这正体现了他在逐渐成熟。但不可否认，《像》中也不乏一些俗套的东西。

（一）关于人物姓名

<像>中除了女人名比较像名外，男人名大都很搞笑。要么俗不可耐，要么酸涩至及。如像头铁牛的铁牛，性焦的校长，做枪手的老枪，做鸭子的杨伟后又改名为杨大伟，叫“狼“和“野狼“的体育老师，以及喜欢唱歌的周伦（让人想起周杰伦）等。主人翁则由“我“贯串始终。远不像《三重门》中的人名那样动听或者说正常。这让我想起了郭敬明<幻城>中的人名，如卡索，樱空释，星旧，蝶澈等。与<像>的相比，简直是大雅与大俗，抽象与形象的鲜明对比。从起名中可以看出，韩寒有些在书中故意作恶的感觉。他把人名附上自己的感情色彩，极具讽刺意味。

（二）关于语言风格

韩寒不喜欢无谓抒情，表达太含蓄他认为矫情。他习惯采用就事论事，直接表达。有时描写甚至有些露骨。里面的脏话如“他妈的“，“傻×“出现频率较高，不知他是否在刻意为之。他把“青春“解释为“青年人发春“，把“上海大众“说成“伤害大众“，把“张柏芝“说成“张白痴“。显然，有些刻意在文字上做文章的嫌疑，但其幽默效果是十分明显的。在幽默的背后，语言上有些偏黄。不知韩寒是偏爱它，还是偏恨它，才使其频繁出现。他把罗大佑“穿过你的黑发的我的手“戏说成“穿过你的那个的我的手“；说“伪色狼的表现是每天装作一副昨夜纵欲无数今天肾亏过度的样子“；说“（野山）师范中男女比例严重失调，女的看见男的都表现出一副性饥渴的样子，而男的看见长长那样的女的都表现出一副性无能的样子“。可以说韩寒如此大胆张狂地写这些东西，是他性格直爽，喜欢直言不讳的表现。但笔者认为这些东西的出现应适可而止，因为毕竟不是主流。

（三）关于逻辑转折

韩寒喜欢用逻辑转折的方式叙说情节，而且用得较多。其中包括急性转折和慢性转折。急性转折可以让读者感到感观事物迅速转换而产生阅读的快感，进而达到幽默及讽刺的效果。惯用词语如“……是没错的，错就错在……“，“……这是不幸的，但更不幸的是……“。当然，这是用显性转折词连结的。而文中大部分是隐性的，运用直接叙述转折。如“此人非常漂亮，长发披肩，和蔼可亲。到后来，书君告诉我们，她果然是和蔼可亲的，任何人都可以亲她“；“那年我的确比较悲观，觉得这个世界上的确都是爱的踪影，爱骗人，爱吹牛，爱贪便宜，等等“。慢性转折则造成了幽默的长久性，让读者感到锋回路转，回味无穷。如描写老夏与徐小芹的对话时，由“这话让老夏顿时感到失望“到“感到有望“到“感到无望“，再到“绝望“。喜剧成分融入其中，喜剧效果令人捧腹。

（四）关于故事情节

韩寒在<像>中的故事编排是不算连贯的。他在序言中已声明：这不是什么叙述风格或文学技巧，而是由自己懒散造成的。书中大情节之间似乎联系不大。也许韩寒只是想通过这些分裂开的事来说明主人翁“我“的生活飘摇不定，暗淡无光，所以蜜月刻意乡串联。在书中他关注的是下层人的生活境遇，不知这是否与他的亲身经历或者是接触此类人有关。韩寒好象天生骗爱黑色，只是偏爱，绝不是向往，因为他向往的是像少年啦飞驰。一种“置之死地而后生“的积极向上，在绝望中不断提升希望。<像>中的我在黑暗中摸索应属情非得已吧，在生活之路及文学之路上坎坷而行，承受颠簸。开始时，写“我“与铁牛的故事稍显幼稚。小学时的故事嘛，“河浅水少“实属正常。所以初读<像>时，显得有些乏味。但从第二部分写“我“进入了流氓圈子与老枪一起做枪手时，材料逐渐变得丰富起来，而“我“的生活却越显单调，为了生计打拼却感到前途无“亮“。从八十部分开始写“我“与老夏在野山师范中文系过活，仍然是混日子，郁闷时喝酒，无聊时研究汽车。时“我“对车的情有独衷凸显出来，那是“我“的追求，随后写“我“参加辩论赛，借机会去了香港，似乎接近了自己理想的地方。回来后却感到那地方并不属于“我“，于是“我“继续寻找。从“我“与老夏的音乐创作再到飙车的日子，最后依然寻求未果。结尾处让人联想到：也许理想就应该摆在遥远的地方作为动力，过去十分向往的东西当得到了又觉得不过如此。

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