有趣的河
“爷爷,爷爷什么时候到啊!”“一会儿就到了。”我等啊等,好不容易挨到了。
刚一下车,同学就在喊“元元,我在这呢!”我赶忙奔下来跟她打招呼。我们就边说边笑的走向大河去,可是,走在路上的鞋一点儿都不听使唤,总是掉的,我干脆把鞋脱了光着脚走,哎呦,哎呦。一些尖石子硌的我好痛,不一会儿,就到了,哇,河在阳光下显得闪闪发光,我们跳下河,“啊,好玩,好玩,真凉快!”“来呀来呀来追我呀!”“啪!”一朵浪花喷在我的身上,我们就一起来泼水边泼边唱“泼呀泼呀泼呀泼,泼呀泼,我们玩的好高兴,好高兴。”过了一会儿,爷爷说:“你们饿了吗?饿了你们过来坐这儿吃东西。”我们像饿狼似的赶忙跑过去吃东西,我坐在那石头上不时的看一下河面,这条河真静啊,静的让人感觉不到它在流动,这条河真亮啊,亮的让人感觉它仿佛是一面镜子,这条河真清啊,清的让你看见河里的小鱼。突然,一个石子从我的视线划过,吓了我一跳,看那石子在有规律的跳动,留下了一条条波纹,这回引起了我的兴趣,我也尝试一下却只打了两个,爷爷说:“我来教你们。”“你们先找石头。”我找了几块石头,爷爷说;“选的不错。像我这样做。”我学着爷爷的样子,打了一个水漂。“耶!”我超过自己的记录了,而且是两倍呀!四个水漂。接着又打了几下,而且是越打越高兴,那石子在河面上跳着快乐的舞蹈,我的心也随着石子快乐的跳来跳去。
这真是城市的孩子没有体验的快乐呀!河真神奇呀!
瓦房店市实验小学四年级:张书元
泛潮的记忆
走了,全都走了。
我们手拉着手无所谓地走出了大门以为明天依然继续上课。我们肩并着肩不在乎地说了再见以为明天依然继续见面。可是这么我过去了,那么多年也过去了。
那些孤单依然站在没有人操场上凝望。有人把它们忘了,可它们没有忘记那个人。夕阳在操场上把它们的影子该得很深很深。
于是我们的青春就变得很薄很薄。
于是我们曾经单纯的年代就变得一戳即破,经不起回忆。
那场戏里不管我们怎样编织剧情,怎样全心投入,都敌不过时间的遗去。到最后,那些惊心动魄的故事,都变成远去的传奇。
青春留给我们的只有学生卡上渐渐褪色的名字。能清楚地复述我们往事的只有那沉默的树,延伸的公路,保持高傲姿态的篮球架吧!
还来不及说一声再见,你们的脸已经渐行渐远。那些说好到永远的誓言,大多没有兑现。那些画面那些语言,依稀还在眼前还在耳边。
我们总在犹豫,总在追着前面的风景,忘了回头,忘了过去。所以才会有遗失的美好,才会有来不及说的秘密,很多人不需要再见,因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念,一生无数次体会生死别离,欲语泪先流,许久的等待,似乎换来无形的隔阂。无声的背影,留下的仅仅是宿命似的孤独。与她,无数次的擦身而过,装做不经意,如果我能继续等待,如果时间能够停下来,如果也许没有如果。
错过始终是错过,就让这一切成为我们的纪念,大概前世的五百次擦肩,注定只是为了让我们遇见。将我们这一世定格在缘上,让我们就只能错过。
我们都是风里的花。牵过手唱过歌望过天做过游戏。然后散落在一个又一个彼此隔绝的天涯。
这一瞬就是一季,一年就是一生,毕业纪念册翻开发黄的段落,青春空留满地凤凰花。
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有趣的河虾我家里养了两只河虾,是我和爸爸在溪里抓来的。它披着青绿色的外衣,头上长着三对胡须,长短不一,颜色不同,顶着两个如黑珍珠般的眼睛,炯炯有神地看着外面。胸部有三对小足,一对大钳子,每一对分四个节,那钳子像扫雷一样探测前方。尾巴像一把剪刀,可以张开合上,我感觉是它的助力器。虽然河虾的体型有点大,但不影响前进的速度。它用大钳子扫探前面的障碍物,再用三对足匍匐前进,后面的尾巴一张一合,要把身体往前推,在水中穿梭时就像一支利箭游过。河虾不仅灵活而且警惕性也很高。我用小木棒逗它玩时,只要微微碰它的尾巴,它就一下子跳过去好远,速度极快。放在它的面前时,你一动它就往后退,看起来很害怕一样,以为有什么东西在攻击它,如果旁边有块石头,它肯定要躲起来了。我还发现河虾有个特殊功能,那就是再生能力。有一次,小虾在与大虾打斗中断了一只钳子,我十分着急,不知怎么办好?它却没什么反应,好像什么事也没有发生过。过了几天,我从下面隐隐约约地看见了一只新的小钳子,它的再生能力真强啊!这一些虾给我带来了很多乐趣,并让我知道养小动物不是件简单的事,只要我们细心观察,就会有意想不到的收获。点评:语句通顺,句意流畅,言辞优美,叙写形象、生动、鲜明,语言表达能力较强。详略得当,主次分明,思路清晰。精挑细拣,素材似为主题量身定制。文章杂而不乱,能做到详略得当,重点突出。550字 四年级 状物
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闪光的河,流逝的河对于阅读者来说,迟子建是一个令人放心的作家,也就是说,她不会让你失望。在读《额尔古纳河右岸》之前,这种信心主要来自于她的中短篇小说和为数不多的散文。我至今仍可历数她至少十篇以上给人印象深刻的中短小说篇名,比如《清水洗尘》、《雾月牛栏》、《白银那》、《朋友们来看雪吧》等等。但是我一直觉得,以她的语言方式和结构方式,写一部数十万字的长篇而能保持中短篇小说建立起的文学标高,是一件几乎不可能的事。在她的长篇《伪满洲国》出版后,我即从各种消息中证实了自己的这种担心。但是,我终于还是读了这部《额尔古纳河右岸》。最初的原因是它获得了“茅盾文学奖”,授奖辞中说它,“具有史诗般的品格和文化人类学的思想厚度”。当然,并不是获奖的书就值得购买,对另外三本书我就毫无兴趣——因为他们达不到我的阅读要求。我从一个阳光照耀的初春的上午开始阅读此书,几乎是手不释卷,在第二天读完了“清晨”和“正午”两个部分。我得说,这是一部了不起的作品,在阅读中我有了基于文学本身的久违的沉浸。即使作为一个挑剔的读者,也不得不由衷发出赞叹。作品以鄂温克最后一个酋长女人的口吻,叙述一个民族的生存、坚守和文化变迁。“我是雨和雪的老熟人了,我有九十岁了。雨雪看老了我,我也把它们给看老了……”这是它的第一个句子。这些比喻的、完成式的、叹息着的句子,有一种来自命运本身的苍茫意味,简约、直接,使忧伤与诗意洋溢而出,为整部作品确定了基调。这部作品有着强烈的“唯心”色彩,大自然中的树木、野兽、河流、天空、星月,有着和人一样的灵性,或者说是神性,这使它超脱出我们当下的尘世经验,显现出清新、原始的格调。奇怪的是,在阅读过程中,它常常引发我类似怀乡的忧愁——我会忽然想念已经远逝的葱茏岁月、想念少年时代的田野、某个初春曾经去过的山林,想念起初恋或者倾心夜谈的朋友。有多个评论说,这部作品是一个民族的史诗性挽歌,如果以一个读者看,这首挽歌并不单单是哪个民族的挽歌,抑或还可以说是一曲关于某种美好生活的挽歌、关于人类某种价值观和生命方式的挽歌。人们仰望天空,沉醉河流和山林,心中敬畏神明,唱着单纯的歌曲,生于“风声”,最后又被埋葬于风中。作品中除了作为主要人物的形象之外,更为动人的是变化的白云、闪烁的星光、能望见天空的希楞柱、驯鹿、月亮、萨满的舞蹈、桦树与松树、明亮的流水,它们既是人物的生活背景和依据,也同样是书中的主角。它们共同构了这个世界美好而又脆弱、欢乐与苦难交织、幸福中满含悲伤的生命景象。“精神清冽,内心温暖。”我这样指认迟子建小说的特质,她的一系列以中国最北方为地理环境的小说,大多有着白雪墓园般的安静,空气寒冷,一尘不染,却又有着静静燃烧的火堆般的心情。在那里,人类有着美好的品行,似乎人类与世界、自然以及宿命已经和解,因此苦难和死亡不再是可怕的和痛苦的,而仅是生命的另一内容。如今这部《额尔古纳河右岸》,除了她一如既往的真挚、澄澈和温情脉脉,我从中读到了更多的哀伤和悲悯。我一直认为,一个作家具有宽阔深刻的悲悯情怀,才有可能走向伟大!那么这部作品是一个作家持续成长的结果?还是迟子建本人的生命历程获得了文学上的补偿?我曾从作家王树增口中听说,当年在北师大作家班同学时期,莫言和迟子建是两位最勤奋的作家,每天就是大量读书、写作,据称迟子建每天能写一万字。这点,我们从迟子建海量的作品中就可以想见。“天赋是靠不住的,出类拔萃需要长久不懈的努力。”另外,作家的个人经历也会影响她的作品。大约在2002年,也就是写作这部作品的三年前,迟子建的丈夫(漠河县委书记)因车祸撒手人寰,一对相敬如宾、恩爱有加的情侣从此天人永隔,可以想见,那种悲伤是如何让迟子建身心痛彻,我们并不知道在以后数年她如何从中恢复,在她的生命中又留下了怎样的痕迹。但是我相信,《额尔古纳河右岸》这部作品中,有了以前所没有的东西,看看她对一个个死亡的描述,那里有多少沉重的的叹息和无奈的与泪水!作为一个小说家,迟子建从来就不以塑造人物、讲故事、设计冲突和结构见长,而是以优美的语言、从容的节奏、丰富的意象取胜,她所做的不是描绘具体事物,而是倾述,从内心向世界的倾述。事物经过心灵的含蕴之后,再表达出来,那些文字就被赋予了精神意义。语言因此产生了内在的节奏和张力。品读一下某些段落,它们几乎可以咏唱,即使并不押韵,却有一种明显的音乐性。我以为,中文之美包括了多个层面,每个字词在它有本来意义之外,还有着独特的形状,独特的色彩,独特的声响,甚至还有独特的味道和触感。从事写作的人,如果反复推敲过一万个以上的好句子,最好是你曾经有较长的诗歌写作经验,就一定会对文字的形状、色彩、明暗、声音和气味有所领会。迟子建这部作品中的语言,可能是她作品中是好的语言(我能不能说也可能是中国当代小说中最好的语言?),比喻丰富,感情充沛,色彩绚烂,节奏感极强,就像那条闪光的额尔古纳河,丰盈、宽阔,伴随着风的歌吟,在夏日山谷中汤汤流动。当然,它述说的是一个关于生命与死亡的故事,关于美与哀伤的故事,也是一个关于出现和消逝的故事。已经写得太长,但我还有另外的话说。这部小说尽管优秀,却远非完美。我的所有关于“好”的感想,基于本书的前两个部分,“清晨”和“正午”。我认为“黄昏”一章的写作水准与另外的部分有着较大的差距,它显得驳杂、气短,就像一个奔跑者忽然力有不逮,开始上气不接下气。这不能归结于本章所要表达的时代内容,即使单从语言上看,它的节奏在许多地方已经失去了。长篇小说的创作,是对一个作家心力和体力的双重考验,即使作家有很充分的准备、很充沛的激情,也需要掌握合适的进度。在后面的跋中,作者说自己两个多月写成了它,而在第二卷之后回了哈尔滨,依我看,就是从那里,第三卷发生了松弛和溃散。那么,如果你去阅读它,用心地看“清晨”“正午”“半个月亮爬上来”和“跋”好了。“黄昏”一章,完全可以读得更快些。初一:冬的温度1200字以上 初一 叙事
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