一件青花旗袍
“雨,还好吗?我回西安了,想见你,穿上那件青花旗袍吧!”
一个意外的电话把我沉寂的心重新撩动,是林风打来的,一个我以为我已经忘记了的人,还是那么霸气,容不得别人反抗,命令一般把自己的想法滔滔而出。
接到林风电话的时候,窗外正下着细雨,四月的渭水河畔依然宛若烟雨江南,淅淅沥沥的雨滴落在窗前,不远处有着一对对的恋人们撑着伞漫步雨中……
想起那年与林风一起漫步在曲江春晓园的情景,一把浅粉色的小伞下,我一袭素雅的青花瓷旗袍,轻轻依偎着他的肩,穿过小桥,走在樱花缤纷的小路上,我以为我便是世界上最幸福的姑娘。
日子一晃,十年而过。十年前的故事只能在梦里一遍遍地浮现……
那个时候,我上大三,是个文静有些薄凉的女子,从不喜欢与陌生人交谈,可是倍加的信任他;林风是电子科大通讯系的本科大四毕业生,也是我同宿舍女孩子的“表哥”。大家都知道林风喜欢我,说我是个幸福的小女人,而我也愿意接受这样的羡慕,在我们营造的爱情世界里忘乎所以。
有一天,林风说,要送一个东西。他带着我跑遍了整个西安市,在一个旧巷子的拐角处,找到一家旗袍店,在那里为我买了一件青花旗袍。这家店即将拆迁,东西倒不贵,质量也不错。
我穿上它,在镜子前左右晃晃,一边的林风夸赞不停:“美极了,真美……”
一袭柔软顺滑的黑发如瀑布般披散至腰间,凹凸有致的服饰设计把我的身材衬托的恰到好处,膝下开叉裸露的白皙小腿若隐若现,镜中的我恍若走在江南的丁香女子,眉宇间还飘散着淡淡的惆怅。这是林风给我最美的评价。
四月的西安,樱花在曲江春晓园里烂漫,我挽着林风的手臂,穿着那件他送我的青花旗袍,走在纷乱的樱花雨中,把爱情绵延……走过每一处,总会有目光投来;或者转身,依然会有不经意间回眸的尴尬。
我迷恋着青花瓷,只因林风喜欢。他说这么美丽而神秘的青花图案,只有穿在我这样的才女身上才能彰显气韵。习惯听从他的安排,即便是命令,也容不得我拒绝。
很快,七月的流火便把西安重重包围,即便是西北也一样的炎热,而我依然会在周末去见林风的时候穿上那件旗袍,尽管我热的要死。那个时候,我问林风,“毕业了,我们怎么办?”
林风说:“我是学通讯的,能在西安找到很不错的工作,我养你呀!”
“我才不要你养呢?我又不是没长手。”
我心里很清楚,我是专科,留不到西安的,毕业的前夕,档案早已被渭南市调回分到了教育系统。为了留到西安,我背着父母不去教育局报到,在西安一家私营企业找了份文秘的工作。这样,我就可以和林风在一起了。
突然有一天,林风告诉我:“雨,我要去北京发展,西安太小了,你等着我回来接你。”和原来一样,不允许我有半点质疑,他的话亦是命令。后来,他走了,听说他“表妹”也一起去了,因为他的这个“表妹”——我的同学是个有背景的女子,她父亲是林风父母的领导。
半年后,我离开了西安,回到了我中学时候的母校,在这里我安静薄凉的亦如从前。很多同事和长辈都会给我介绍对象,我只是莞尔一笑。
再后来,听说林风结婚了,取了他“表妹”。
已经到了28岁的我,终于有了自己的爱人,我的中学同学。他长相很普通,有着普通的工作,对我没有浪漫的甜言蜜语,却倍加珍爱。总是那句话:“要玫瑰做什么?我的任务就是把你养胖。”他怎知道,我这样的苗条身材是林风最喜欢的,一尺八的腰围只为穿上那件青花旗袍。
平静安稳的日子一天天走过,林风于我而言,是记忆里永远的伤,我不敢去触摸,怕结好的痂会重新发炎。很多时候,我习惯用笔书写流年,无论每一个人还是每一件事,我都怀着感恩的心去对待,想缔造一份生活的明媚给自己。工作忙碌的时候,我常常会忘记了吃饭,和孩子们在一起,我幸福而开朗着,不再是以前那个薄凉的惆怅女子;闲暇的时候,读读书,写写字,同事都夸我小有才气。
而那件青花旗袍,一直被我潜藏在箱子底下,也早已染上了岁月的味道。
如果不是那个电话,我想我一定会满足这样的生活到老。或许我的心根本就没有抚平,只是搁浅。当林风的影子重新出现在我的世界里,我平静的湖面依然会泛起波澜。
我收拾从前的东西,把那件青花旗袍从箱子拿出来,在身上比划着。虽然十年了,但我的身材依然没变,真是天意吗?我穿上那件青花旗袍,走在四月的春光里,去赴林风的千里之约。一路忐忑不安,林风变了吗?什么样子了?
见到林风,一切预想都是枉然。自然到像是亲人见面,他西装革履,风度依然翩翩,多了几分成熟和稳重,眉宇间淡淡的细纹,有了男人的沧桑美。他第一眼看到我,便说:“雨,你还是那么美,不,比以前更美,多了韵味。”
和林风走在雁塔广场,风轻轻地吹拂着我的长发,想起了那首《风中有朵雨做的云》,以前经常在一起合唱,而今听他唱,虽然嗓音不如从前,依旧令我痴迷。林风告诉我,和“表妹”结婚后一直感情不合,去年离婚了。这么多年来,他一直不忘初恋。
雁塔广场是后来才修建的,先前的曲江春晓园已经改建了,我也十年了没来过这里,变化的也早已找不到原来的旧模样。是呀,有些东西一经光阴,面目全非。青花很美,可世人究竟有几人能懂得它的内涵?庸俗的世人只知道它能卖个好价钱。
一路上,林风的眼神总是盯着我的旗袍,一点闲暇的余光也不给其它风景,自然对周围的环境变化也无太大关注。
我的心幸福地跳跃着,仿佛爱情又如从前般明艳,早已忘记了林风走的时候,深深扎进我心口的针还未拔出,也许已经随着他的回来融化在骨髓里了。
那晚,林风送我回家。他打开车门,我下车的一刹那,一不小心高跟鞋踩歪了,旗袍一下子挂在了车门的扶手上,居然划破了我的丝袜,弄痛了腿。只见林风急忙扶起我,遗憾的一声接着一声说:“可惜呀,旗袍破了。”他却不知道,我的腿和脚此刻真的很痛。
我一瘸一拐的回到家,打开门,爱人迎面而来,看到我的样子,心疼的说:“怎么搞的?脚崴了。”
我坐在沙发上,褪去丝袜,看到了白皙的小腿上,分明红红的血痕,而且还不断地向外渗血。爱人替我用热水洗脚,一边处理着伤口一边怪嗔的说:“以后晚上出去,别这样爱臭美了,穿上衣裤和运动鞋,安全。”他的手很轻很柔,居然也如此细致,我一直认为他是粗俗的人。
我的脚一个星期以后好了,可腿上的疤痕依然在。林风一个星期也没有打过电话,或许他刚回来很忙。
等我再接到林风的电话已经是半个月后了,他说:“雨,想你了,周末下班,我去接你。”一瞬间停顿后,我轻轻地说了一句话:“这个周末,我要和老公去看妈妈。”挂了林风的电话,我的心里似乎有一种轻松感,就像五月的风,吹到脸上是柔软的。
有一段时间,我不再穿旗袍了。慢慢地,腿上的伤痕也完全的愈合了。
去年爱人出差的时候,为我买回来一件青花旗袍,它是把现代的裙装和古典的旗袍合二为一的新版型,脖子是敞口的,就是六月穿上它,我依旧不会觉得热。当我重新穿上青花旗袍的时候,大家都说很美。
后来,我把那件划破的青花旗袍拿出来准备扔掉,爱人看见了说:“这个布料不错,给女儿改一件小旗袍吧!”在他的建议下,我们请裁缝为女儿做了一件小旗袍。
每年四月,是渭河公园樱花绽放的日子,一树一树的花朵簇拥着,美丽极了。我穿上青花旗袍,带着女儿,牵着爱人的手,一起走在公园的樱花道上……
六年级:沐雪謦
一件高兴的事
庄河市第二实验小学三年二班
牛光宇
太好了,听说哥哥就要过十二岁生日了,还要请我去呢,真是太让人高兴了。
终于挨到了哥哥生日那天,也就是元旦,一到中午,我急忙让爸爸把我送到那个饭店。等了一段时间后,人也陆续到齐了,舞会开始了,音乐师放了一首欢乐的歌曲,大家随着音乐跳了起来,就连平时比较不喜欢说话的姑姑也跳了起来,而且还大声唱着歌,好热闹呀。在欢乐中,我无意中把一只杯子摔坏了,因为这是生日聚会,所以谁都没好意思批评我,岁岁平安嘛,我自我解嘲。
该吃饭了,服务员们把菜上齐了,宴会开始,人们都毫不客气地吃了起来,一场歌舞把大家都跳饿了。现场只有七八个孩子,所以大家都围坐在同一张桌子上。看到桌上有小孩们最爱吃的奶油小蛋糕,全桌人竟都抢了起来,个个用自己的手把别人的手扒开,把自己的手伸到盘子中抓小蛋糕儿,为了快点抢下一个,我一口一个,不一会就把一盘蛋糕吃了个精光。宴会结束后,我们几个脸上都沾满了五颜六色的奶油,一个个上台演小丑都不用化妆了。
哥哥的生日宴会可真爽,真想让他再过一次十二岁生日,让我再高兴一回。
指导教师 刘淑平
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青花泪一支笔,两杯酒,三行诗,千滴泪,万种柔情;素玉胚,青花瓷,盈水浅,舞正?,群阙飞扬。窗外的雨渐渐沥沥,给这个小镇披上了一袭薄烟,人间四月笼烟雨,江南清明多惆怅。江南的烟雨,烟雨中的江南,她望着那条似乎没有尽头的石板路,落下了如玉般圆润的相思泪。又是一年过去了,他依旧了无音讯,独剩她伶仃的牵挂,和那个青瓷。七年前。一个上进赶考的书生,一身白衣,一把折扇,风度翩翩中带着说不尽的洒脱。一个做瓷世家的小姐,一袭青衣,一把纸伞,素面无华里隐藏出水芙蓉般淡雅。就这样相识在杭州一个无名的小镇。她的回眸一顾瞬间的浅笑,同还未开放的花苞一样含蓄,让他为之动情。他的追求如这空中的雨样包围住了她,可她却迟迟不肯走入雨中。她明白,他有他的未来,不能因为她而放弃了前程。他依旧不离不弃的追随她,甚至求她父亲叫他学做青瓷。他的真诚打动了她的父亲,但她似乎并不开心,因为她知道眼前的这个男人始终是要离开的。他很有天分,数月便学会了青瓷的所有工序,她便静静的凝视着他,看他做瓷。不久,她的父亲告诉他,如果想娶她,必须做出一件绝世的瓷器。当他一次次的废寝忘食,彻夜无眠的赶工时,身边总有她的陪伴。但每一次的瓷器总有那么些许不如意,于是他懈怠了,开始怀疑,怀疑她父亲是不是不想将女儿许配给他。他走了,走的悄无声息,只留下她在他做瓷的地方默默地落泪。他走的前一天留下了一件还未出炉的青花瓷,她就这么坐在炉子旁边哭泣,知道一年后那件瓷器的出炉。那一天小镇下了一整天的雨,如同她的泪水般冰冷萧瑟。一年后她打开了炉子,滚滚的雾气蔓延开来,直至充斥整个房间,她慢慢地走上台阶,就这样跳进了炉火里,没有发出一丝声音。几个时辰后,当工人们开炉时,雨骤然停了,天空中的云都散开了阳光透过窗户照进了炉子,那件传世的瓷器引入了人们的眼帘。如玉脂般透明的的淡青瓶身上有数滴圆润的痕迹,那是她纵身跃下炉子时落下的清泪,就这样落在了这件瓷器上。当所有见到这件瓷器时都为之动容,为之欣然落泪,那瓶身上包含的是一个女子对一个男人的信任和执着,她就这样成为这件瓷器的器灵,守护着它。人们后来将它取名为天青泪瓷。深圳外国语龙岗分校初一(6)卢灼非800字 初一 抒情散文
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悟青花在那易碎的外表下,有着一颗说不出坚韧的心;在那泪水的浸透下,有那失望的叹息;在那不被人欣赏的外表下,有着暗自哭泣的脸庞。那粗壮的身子,的确不被人欣赏,但那引以为傲的价值,也被人唾弃。那千古绝物的叹息!不需太多华美的词藻,几笔粗略的勾勒,青花所蕴藏的悲哀气息跃然纸上。青花不如牡丹,光彩繁华、耀眼夺目;也不如茉莉,清新淡雅,凡尘脱俗;她只是一如既往的青色,她的存在只为了装饰那白的引人嫉妒的瓷罢了。可是她真实、单纯、专一,她永远被湮没在那拥挤的人群里,苦苦翘首盼望,只盼有缘人一聚。可千百年来等来只有疾步走过的脚步声而已……江苏常州新北区常州市圩塘中学初二:梦烟草250字 初二 抒情散文
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旗袍我对旗袍的喜爱,最初起源于那些老电影。镜头中的官太太,风月女子、小家碧玉都喜欢穿着丝绸或者棉布的旗袍。旗袍在那个闻香、看衣识女人的年代,在那动荡不安的血雨腥风里,演绎着浮华奢靡与淳朴自然的故事。从裙裾里流动出来的万种风情,以及“曾经沧海难为水”的感伤,让无数人想起阮玲玉,蝴蝶……她们就象陈年的女儿红,在韶光掠影里永恒。她们的一生有多少镜里捞月,梦里望花的失望,又有多少功成名就的喜悦,都在旗袍的变幻莫测里淡淡无痕。那时对旗袍更多的感觉来自于风月女子。夜夜笙歌、灯红酒绿的娱乐场所,交际花们个个浓妆艳抹,眼神魅惑。各式旗袍裹着她们凸凹有致的肌体,修长莹白细腻的玉腿不安分地在高高地开叉处诱惑着男人的视线。那软语莺声、放浪的形态,就像一朵朵盛开到极致的罂粟花。那花心里带着幽香的毒,醉了寻欢买笑的浪子狂蝶,也醉了一种秩序。潜意识里,为旗袍的唯美惊艳,可是也为它的沉沦痛心。尽管喜欢,却一直不敢尝试去穿。随着电视剧《旗袍》的热播,我的旗袍情结也被从时光深处翻出来。我喜欢看女主人公“关萍露”出场时,她身上穿着的那些千变万化的旗袍。特别是那身九凤旗袍,更是以光润细腻的质地、精致的做工、考究的九凤飞腾的样式赚足了观众的眼球。它也将关萍露的身材衬托得玲珑有致,高贵端庄。一个女人的雍容华贵,典雅娴静,在她穿着旗袍时的一举手、一投足间彰显到了极致。原来,好女人才是它真正的主人,更能穿出它的神韵和风采。想起了这样的画面:江南细雨如织的季节,一座座灰墙黛瓦的民居在青山绿水,姹紫嫣红中迷蒙成一幅秀丽宜人的写意画。画中弯弯的拱桥旁,乌篷船吱吱呀呀地摇动着一首牵念的歌谣,一个眉眼如画,笼着高高的发髻,身着素花旗袍的女子,撑着一把画满梅花的油纸伞从桥头缓缓而来。那一低头的温柔,那简约古朴的旗袍传递着一种温情。私下以为喜欢穿着旗袍的女人,应该都有着深深浅浅的的故事。当她们走出深锁的门庭,沐浴在暖暖的阳光之中,那烛影摇红的往事便随着清风藏于红尘的最深处。那些满腹才情的女子,更想留下一袖暗香流觞,试图越过水月沧桑。旗袍约束着的不仅是活色生香的肉体,还有层层叠叠的心事。眼里,便会留下一丝忧伤;身后,也会有一路风情和欢歌。旗袍不仅是一件衣服;还是一种代表着民族的文化;更是一种代表自己的语言。它可以在含蓄中流露出性感;可以在庄重中展现个性;可以在尊贵中体现风情;可以在简约中揉入时尚;可以在艳丽中追求自然……所以一直认为只有成熟的女人,才可以将它的韵味体现得酣畅淋漓。试想那高高的衣领,可以恰到好处地将女人的脖子收紧,掩盖住那些沧桑岁月带来的痕迹,只微微露出一些细白的皮肤。有弧度地衣身,可以显示女人凸凹有致的腰身。膝盖以下细长的美腿再轻轻摆动,张弛有度地行走,更增加了无限风情。这样的女子走在哪里,哪里不添一笔亮色呢?以为简约而不简单才是旗袍代表的最真实的理念。美丽女子与旗袍,天生就是绝配。好女人可以穿得摇曳生香,也许会穿出一段风流婉转的佳话,是一道流光溢彩的风景。曾有人这样定义旗袍:“沉静而又魅惑,古典隐含性感,穿旗袍的女子永远清艳如一首花间词”。即使是风流女人穿上了,一样增色添彩。只有那些言行猥琐,纤瘦肥胖的人才穿不出它的味道,甚至抹杀了它的魅力。一件实用的旗袍,不需要绣凤描龙,也不需要镶金滚银,只要选料适当,剪裁得体,就可以衬出出水芙蓉的秀美了。女人优美的颈部被千变的衣领衬托着,那流动的曲线,体现着唯美的中国风。旗袍是女人最美丽的相遇,是沉香水榭里的一帘幽梦;是流年渡口深情的叮咛;是才情女子软玉的人生;是刀光剑影中的旌旗;是春花秋月床上的性感;是碧落苍穹中的海誓山盟;是男人心中一道最美的风景。无论多少风雨,都掩盖不住它的婀娜多彩,魅惑多情。旗袍,代表着一种心态和生活方式。旗袍是吸取了西方审美元素,结合东方女性的特色打造出来的一款代表民族特色的服饰。穿上染上或者绣上花鸟、山水的旗袍,在柔和中有了灵性,可以呈现出一种或是自然沉静、或是流动的美。穿着它的女子,一颦一笑都占满空灵妩媚的月白风清。近些年,剪裁又加入了现代流行的元素,出现了只到膝盖的旗袍样式。它既不失古典的美,更适合于现代人的生活,我更喜欢这样的旗袍。旗袍,是岁月深处的一株梧桐,等待着凤凰的情有独钟。它可以在烟雨红尘中宠辱不惊,风情万种。它有着云水禅心一样的简约,在众芳国里行走的从容。它是璎珞摇动的春风,带给人无限地憧憬;它是情人眼里的朦胧,带着微笑戏说人生;它是我落笔时的惊喜,在烟雨迷蒙中书写着厚重,它是曾经独守的一豆烛火,一笑倾城。是爱美的天性使然吧,我喜欢穿着不同风格旗袍的女子。每次走在街上,看到那些尽显旗袍唯美的女子,都要侧目很久,心里也在为她们的形象举止打分。旗袍,用细腻的曲线勾勒出女人的玲珑体态,让她们的气质得到最大程度地凸显。一个眼神凄迷的旗袍女子可以将冷傲孤高的气质发挥到极致;一个眼神温柔,带着热望的旗袍女子可以将温婉狂放燃烧到顶点;一个端庄秀气的旗袍女子可以将含蓄雅静演绎得淋漓尽致。这些女子已经将岁月沧桑看透,无论是举手抬足,回眸一瞥,都散发出骄人的妩媚。她们的颦眉轻笑都别有韵味。看着电视画面上那些云鬓高挽、黛眉如画、呵气如兰的旗袍女子,行走的那么云淡风轻。那高贵雅致的旗袍内涵,被她们弱柳轻摇地展示出来。那风姿卓约的仪态,让人无法移动视线。她们淡淡的目光随意扫过,却能让人感到媚眼如丝,性感迷人的震撼。旗袍本身就是一首大气磅礴的诗,而优雅的旗袍女子则应是一朵幽香暗传的白莲。哪一个时尚女子,心中不曾有过一个关于旗袍的梦呢?可是大多数的女子虽然欣赏旗袍的旖旎多姿,却没有勇气去拥抱它,只是将它藏于内心的最深处。因为她们不愿亵渎旗袍的灵韵,害怕因身材不够好而破坏了旗袍的美感。旗袍是有灵性的东西,在它的面前,我常常会闻到岁月的沉香和时代的气息。它可以庄重典雅,偶尔也流露出温婉柔美的风情。也许是骨子里喜欢古典高雅的东西,旗袍,成了我梦中的佳人。它犹如一朵佛前的白莲,一直被觊觎。它也曾在我的梦里无数次出场,却不敢试穿。无数次地抚摸那梦寐以求的梦,终于禁不住那眉黛传情的诱惑,试穿了两件。一件粉色缎料的,手感细腻光滑,衣角上的牡丹花使得这件旗袍更具特色。穿上它感觉瞬间提亮了肤色,有些臃肿的身材被包裹得赫然有了性感的味道。另一件是蓝白色印着青花的纯棉料子,虽然颜色暗一些,但是很雅致,有些青花瓷的味道。它也很合体,婀娜的风情犹在。如果说前一件是高贵大方里凸显着性感、那后一件就是素雅里展现着端庄秀美。心情不好的时候,穿上它们款款行走于僻静处,就如一首婉转清扬的歌飘荡于风中,心里很快就会有一种安然升起。旗袍是高贵端庄的;是婉约含蓄的;是淡雅安逸的;是清新自然的,是妖艳奔放的;是婀娜诱惑的,是妩媚性感的……即使是同一件,不同的人能穿出不一样的风情;不同的风格,同一个人穿的效果也不一样。所以,它也是大雅大俗之物,只有身材恰到好处的人穿上它,眉眼如画,走的摇曳生姿,才容易将它的魅力和风韵展现得风情万种。1200字以上 初三 散文
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旗袍旗袍,它还是起源于十六世纪中期满族妇女的民族服装,至于这种旗袍是谁设计的,又是怎样得以推广的呢?满族民间流传着这样一个美丽的传说故事。传说,从前镜泊湖畔有个满族渔家姑娘,因为长得脸黑俊俏,心灵手巧,人称她“黑妞儿”。她觉得穿着古代传下来的肥大衣裙,打鱼不方便,就自己剪裁了一种连衣带裙多扣拌长衫,既省布合体,又劳动方便。后来,她被选进宫中封为“黑娘娘”,因过不惯官廷生活,穿不惯又肥又大的山河地理裙,就穿起从前自己剪裁的多扣拌长衫。皇上认为她擅自改变官廷服饰有罪,就赶她出宫,并一脚踢中她后心而死去。关东满人听到黑娘娘死的消息,大哭了三天,还穿起她剪裁的那种长袍来纪念她。后来,在旗的妇女认为方便,穿的人多了,就叫它为“旗袍”。说也奇怪,凡穿上旗袍的妇女,都变得十分苗条、俊美,据说那是心灵手巧的黑娘娘在晴中帮助她们打扮哩。当然,这仅仅是民间传说,但也说明这种满族的民族服饰旗袍由原始的宽腰身直筒式逐渐形成现代汉旗妇女喜爱的线条流畅、贴身合体的流线型旗袍,是经历了多少的漫长演变。最早,旗人穿的旗袍,一般不过脚。只有满族妇女出嫁时,才穿过脚旗袍,作为出嫁礼服。因为,满族贵族妇女都穿高跟木屐,所以,她们的旗袍过脚,以便将脚盖住。清世祖入关,迁都北京,旗袍开始在中原流行。清统一中国,也统一全国服饰,男人穿长袍马褂,女人穿旗袍。以后,随着满汉生活的融合,统一,旗袍不仅被汉族妇女吸收,并不断进行革新。特别随着辛亥革命的风云,旗袍迅速在全国普及。从二十年代未到三十年代初,吸收了西方女装盛行的短袍,旗袍亦随之变短,身长仅过膝,袖口缩口,滚边变窄。三十年代中期,旗袍又渐渐变长甚至曳地,两边的权开得很高,里面衬马甲,腰身变得极窄,以至贴体,更显出女性的曲线。四十年代,旗袍再度缩短,而袖子则短到直至全部取消,几乎又回到二百年前的长马甲时代,所不同的只是更加轻便适体,变成流线型。近年来,旗袍款式又有新的改革,出现了后装袖、有肩缝旗袍,暗褶式开衩旗袍、短连袖旗袍、无袖旗袍等等具有当代开放气息的新款式。汉族妇女为啥喜爱穿旗袍?主要旗袍的造型与妇女的体态相适合,线条简便,优美大方,所以,有人认为旗袍是中国女人独有的福音,可起到彩云托月的作用。而且,旗袍是老少宜穿,四季相宜,雅俗共赏。根据季节的变化和穿着者的不同需要、爱好,可长可短,可做单旗袍、夹旗袍;也可做衬绒短袍、丝棉旗袍。并且,随着选料不同,可展现出不同风格。选用小花、素格、细条丝绸制作,可显示出温和、稳重的风韵;选用织锦类衣料制作,可当迎宾、赴宴的华贵眼饰。因此,当中国旗袍在日本、法国等地展销对,很受当地妇女人士欢迎,她们不借重金,争购旗袍,特别是黑丝绒夹金花、篓金花的高档旗袍,最为抢手。总之,旗袍正以浓郁的民族风格,体现了中华民族传统的服饰美。它不仅成为我国女装的代表,同时也公认为东方传统女装的象征旗袍的大概起源--旗袍最早是满族旗人的长袍,宽袍大袖,三百年来没有改变。“人人都学上海样,学来学去学不像,等到学到三分像,上海已经变了样。”这是本世纪三、四十年代流行于世的歌谣,但已形象地反映出上海在当时的服装界占有多么显要的领先地位。本世纪三、四十年代是中国近代女装最光辉灿烂的时期,而30年代可以说是这一时期灿烂的顶峰。也就是说在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装典型代表。被称作Chinesedress的旗袍,和加入西式风格的海派旗袍,很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍,旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点,尤其很受上海女性的欢迎。加上这一时期外国的面料不断地进入中国,各大报刊杂志上都有服装专栏,还有当时流行的月份牌时装美女画,都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海,成了全国的时装中心,因为当时欧美的追最新款式仅隔三、四个月就流行到上海,全国各地都以上海为样板,竞相模仿。国内外通商交流的机会越来频繁,欧洲进口的布匹、羽纱、呢绒、蕾丝等纺织品大量涌入,使得人们选择的范围广了、着装的观念也改变了。作为海派文化的重要代表,海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社会名门闺秀追赶时髦、享受奢华的生活,在中国历史上是空前绝后的,她们崇尚西化的生活:游泳、骑马、跳舞、打高尔夫球,这也就要求服装更美观、和体。加上30年代欧美流行收腰就更体现出女性美,这就注定旗袍会变得更修长而紧身,并有高叉,从而符合30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。30年代旗袍的款式有两个特点:“中西合璧,变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的,有局部西化,也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边,或缀不对称蕾丝等夸张的样子,但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服,大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如:在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等,在脖子上系围巾,或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包,都是最时尚的装扮,女性角色的扮演得到了充分的强调。后来,还出现一种改良旗袍,就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法,从而使旗袍更合体、更实用。旗袍,成为中华民族别具一格的“国服”了。可以说,如果没有近代上海的开埠,没有“中体西用”,“西学东渐”就不存在旗袍西化,也就无所谓“海派旗袍”了。旗袍作为袍服大家族中的一员,其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重,后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上,深衣与袍服颇有差异,前者上下分裁,效果相当于把上衣下裳连成一体;袍服则不分上下,基本失去了上衣下裳的意义,后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样,与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服,起始多为交领、直据,衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为“袂”,或称“牛胡”,古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,都是典型的宽身长袍,穿着者多为知识分子及统治阶层,久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带,逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。流行于少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利于骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽、窄袖,袍身比较适体。历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时,胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期,合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰。顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国。随着政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有“留头不留发,留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍,各类袍服名目繁多,有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系,用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和穿着方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛,可见一斑。至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏。清朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至?整件衣服全用花边镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐,几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡,清廷洋务派提出“中学为体,西学为用”的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端。1911年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡,旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处,五方杂居,成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学,掀起了一股女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风,趋向于简洁,色调力求淡雅,注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现,马甲长及足背,加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样,也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表,成为社会的理想形象,她们是文明的象征、时尚的先导,以至社会名流,青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期,其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后,北伐战争时期始渐流行的新式旗袍,有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体,这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已遇然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。旗女与汉女的着装作为女性着装的旗袍,与旗女有着密切的关系。所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外,还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众,是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人。这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。满族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿着的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的?前身,到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有着明显差异。广东汕头澄海区家一小学高三:马莹莹1200字以上 高三 说明文
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青花青花,两个字,真旖旎却又干净。 青字是稳的,一步一个脚印,而花,虽然轻浮,却让青字收了心,放在一起,衬出了一树花枝的妖娆与曼妙。我初见青花,但觉得是一个男人与一个女人的爱情,那蓝,仿佛是魂,深深揉在了瓷里——要怎么爱你才够深情?把我的骨我的血全揉进你的身体里吧,那白里,透出了我,透出了蓝,这样的着色,大气,凛然,端静,风日洒然,却又透着十二分的书卷。是的,书卷。只有青花,超越于书卷气之外,是比书卷更书卷的一种气质,它是少女吗?比少女要沉稳。是少妇吗?却又有少女的羞涩和静丽。青花,以一种飘逸出尘的姿势让我倾慕着痴缠着. 青花自诞生之时迅速成为中国瓷器的霸主,700年来无人撼动,仅仅因为它脱尘出逸的美吗?仅仅因为它名叫青花瓷吗?不不,它一定有一种与生俱来的干净和光芒让人臣服!“釉下蓝”、“釉里青”、“白釉蓝花”,这名字多美,都美到了惊艳!孔雀绿釉、豆青釉……名字透着空灵剔透,文字与青花交缠在一起,是水与乳的交融。而落款呢?“宣德款多,成化款肥,弘治款秀……”我喜欢这些画龙点睛的落款,一件美丽的青花,加上一处动人的落款,是馒头上那点朱砂红,让人过目就惊心,中国文化的博大精深,在青花身上,一览无余。极喜宋朝盛极一时的汝窑瓷,主要是因为它的珍稀。珍稀的东西总让人手中捧着口里含着。纯正上品的汝窑,只有一种颜色,就是“天青色”,而那天青色,是可遇不可求的——犹如一场完美的爱情,绝非刻意求来,一定是上天所赐。 青花瓷中最难烧制的釉色是天青色。传说,只有在雨过天晴时才能烧出真正的天青色的瓷器。天青色,是无法自己出现的,它必须耐心地等待一场不知何时会降临的雨,等待多久呢?天知道!也许要等待很久很久,才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现,它轻婉地出现在天边,淡淡的青,蘸一角天色,染了这白……那么,目复一目烧制着瓷器的人,要等多久才能在釉色成形的时候遇上雨过天晴呢?而一个人又要等多久,才能在对的时间遇上对的人?!完全没有任何花哨的纹饰,而且造型简单素雅,那就是汝窑瓷中真品。仿佛真正干净饱满的人,一定素朴到极致,删繁就简,只落得素白白一粒心,在滚滚红尘中清澈着动人着。 简,是美,净,是大美!——在我看来犹如现今极简主义大师的作品,都有一种朴素的内涵,素,从来都是厚的,那繁华似锦,倒显得累赘与哗众取宠,青花,它以一种饱满而简明扼要的质感袭击了我,这一般颜色,如何让人不销魂?宋徽宗曾御批:“雨过天青云破处,这般颜色做将来。” 宋青花虽然少到可怜,却留下这抹天青色,真真是,幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜…… 官窑制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。我更喜欢民窑青花,有一次去陕西博物馆,看到一款民间青花,仿佛闺中少女,清丽明媚,简约中看到那超尘的气质,虽然是深闺,但因为吸吮了大自然的灵气,那般的让人心动……而那个叫朱瞻基的男人,虽然没有治国的本事,却有艺术的天分。在他1426年登基号宣德之后,中国的青花工艺达到了巅峰,郑和下西洋带回来的苏离麻昔揉进了颜料里,一件件美到极致的青花流传到世界各地,那青花,以它的素净高雅征服了整个世界——放在金碧辉煌的大堂它不嫌小气,放在小家碧玉的屋里,它蓬荜生辉!从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。这算天作之合吗?一个端庄秀丽,而另一个,飘逸出尘,画在她的身体上,以最刻骨的方式,以最完美的曲线——如何舍得与你离散,我们仿佛已是骨中骨肉中肉!这是绝色倾城的般配——倾城女子,总需要一个极品男子来配,那青花是绝色的佳人,干净飘逸,不染尘埃,总得要中国最古典的书法与最动人心的山水来配吧?而我最喜的,还是最简单的一种叫缠枝莲的图案。是第几次去看青花呢,去年秋天,我在苏州博物馆,看到贝聿铭先生设计的苏州园林似的博物馆。想起李煜的《长相思》“……秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人奈何。”如此美的苏州博物馆,是宋词!是诗!又仿佛日本俳句中的芭蕉听雨,而青花,最应该放在这样的地方吧?第一次看到了“缠枝莲”三个字。在青花上,它们枝枝蔓蔓地缠绕着,以青色缠绵于那瓷里。哦,缠枝莲,缠枝莲!它如此与青花相辅相成,如此空灵着,唯美着,唯有青花,配得上这样的图案,这让人喜悦又让人感觉到隐隐失落的名字!听周董的《青花瓷》,毋宁说是在读方文山的词:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡,瓶身描绘的牡丹一如你初妆,”这“初妆”二字多销魂——我等了你千年,你素衣薄面,只着青衣出现,一张嘴,吐出莲花瓣瓣,你宁静淡泊的样子,就是青花,是宣德年间最珍贵的青花吧! “你的美一缕飘散去到我去不了的地方”到我去不了地方?是是,最美的地方总是隔岸观火,但为了这美,我会寻了又寻,走了又走!哪怕十年八年,哪怕千年万年,我也要等!“天青色等烟雨,而我在等你”,在等吗?如果值得,一定要等。记得无聊夏日,我看CCTVl0的《台北故宫》,看到了宣德年间的青花,一下子惊住,那仿佛等了我几百年的青花,就那样端然的美着,我在这端,它在那端,双双惊魂失色!隔江千万里!就当我为遇见你的伏笔!这伏笔真大,大到一见倾心。青花,你必须承认,我对你是一见倾心!“坐中佳士,左右修竹,白云初晴,幽鸟相逐,眠琴绿荫,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。”青花,你无意苦争春,一任群芳妒,我说不出有多么喜欢你,但是我知道,这心底,一直有一笔浓墨重彩的青花,深深地烙在了心里。命有青随身。而我臣服于命运的安排,把这朵青花,永远放于心的最里面,等待它有朝一日,成为彩筵上最热烈的祝福吧。1200字以上 初三 散文
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青花写这篇文章,我很有原由。从读了雪小禅许许多多的字字珠玑后,我才揣摩感悟到那么一星半点的韵味。我发现她笔下的文字,总能令人颇有感慨,且心怀点点的明了知晓及释怀放松。除此之外,还有那一句在网上无意见到的妙言:"陪君醉笑三千场,不诉离殇!"使我联想到雪小禅的那一篇美文。接触了她那么多的文字,从她的笔下也悟出了不少的哲理。而至今我才发现--令我最有感触的不是其它。并不是那令人心痛的语句,也不是偶尔的华丽藻词,而是那一个词--只是一个词而已。那是青花,就是青花。爱上青花瓷,那薄凉如玉的美。比不得玉美,那豪华而又带着奢侈的玉,是美丽得动人的。白的晶莹剔透而又纯净无瑕,红的似血欲滴而又美艳妖娆,绿的翡翠娇嫩而又舒适恬心,蓝的高贵优雅,紫的隐蔽神秘,黑的冷酷坚毅。淡黄色的又带着柔和的光泽,如金阳般温暖耀眼……玉撵,玉簪,玉珠,玉帘……自是圆润光滑,美焕美仑,璀璨动人。但是更爱的还是大气而不失灵性的青花瓷。青花瓷很美,永远都似带着仙气一般在浑身四周不停的流。谁不爱有仙气而又带着灵性的美女呢?凡是看过刘亦非扮演的小龙女,谁不爱?一席素白的轻纱,明明是如天上误落人间凡尘的天仙女子,不识人间烟火般清澈明净,却硬是令人感到那一种妖娆。独一无二且使人抨然心动的美。就是当她撒娇发脾气之时,就算是她在刁蛮淘气之时,看着那周身若有若无而又缥缈的仙气,谁也不敢冒犯、更加最是不忍心。只会觉得她更加的可爱和与众不同。当青花瓷从嘴角轻轻念出,便不可自拔的喜欢上了。一个青字,是凝聚着多少古人智慧和努力?只有青,将瓷的天性和动人之处描绘的淋漓尽致。若是红花瓷,白花瓷,蓝花瓷,橙花瓷虽也美,却不是恰如其分。而黑花瓷,绿花瓷也同样彰显不了那属于青花瓷本身因有的美。掩盖了她独特的韵味。喜欢雪小禅不是没有道理的,爱她的笔墨下对人,事物及情感表达的准确无误。她应该是爱青花瓷的吧!她虽几笔匆匆带过,却使人感到了那种深厚而浓烈的喜欢及热爱。青花瓷也是分种类的,商业用途便会将其制做成上面带有吉祥如意之类涵义的图案;而爱好于收藏青花瓷的达官显贵,能人志士,自会想方设法拥有清醒夺目,抢眼迷人,流光溢彩的青花瓷;更有甚爱青花陶瓷的制作者,便会自己创出吸引和无数优点的青花瓷。但我却不大喜欢那复杂的样饰,只用些许清雅美观的图案就那么美。那又何须多点缀?随意自然的图案,我以为这就是简单而不失天然的风景了。雍容华贵毕竟是不会适合于青花瓷。更配不得青花这般轻盈动人,通澈灵秀的名。只有清雅恬淡,和灵气逼人才是属于青花的绝配。谈青花美,自是提及它的构造组成。我却不想谈,或许是不愿亦不敢,我只怕描述不了她的风情,更不提她那万般姿态。那清幽而素雅的图案,硬是能够叫人赏出她的美丽和与众不同。至于如何不同,只有从画技的高超与瓷器的白嫩如玉相辅相衬,交相辉映来叙述了。就先以我对青花瓷了解不深而言,我却也能够发现的出青花瓷那白皙通透的瓷瓶是如何的做工精细,光滑的无一丝瑕疵,怎是可以用一匹上好,姣与完美的绸缎足以比较的。青花瓷,颜色素雅,而且结净如水,清清淡淡,明明净净,那无需繁华色彩装饰陪衬的美,是何物都比不得的。凉如薄荷--青花瓷的触感。都以为,青花瓷不过是一个瓷瓶,却暗含着一种绝代的风华,清凉而优雅。她不似宝石般,带着万丈光辉于表面,使人一见倾心。金光闪闪和璀璨夺目都不是适合她的,只有耐看和经久不散的芳香。似酒的弥久留香,醇美漫透。悄然漫延至人的心底最深处。透射出那在暗处的光芒。喜欢青花,那绰约的风姿,那陪君醉笑三千场的美艳动人,若诉离殇,她便碎得完完整整。无须千百遍,只用一个身,此生不复相见。无仇无恨,生命永恒--只是那般如初见时的清澈动人。1200字以上 高一 散文
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旗袍作文篇一:旗袍的花样年华从什么时候起,旗袍就开始摇曳生辉了呢?是17世纪时努尔哈赤统一女真时吗?但那时,男子女儿都在马上驰骋天下,戎马的豪放潇洒,会有旗袍的精致与典雅吗?是到了皇太极在紫禁城中统领天下时吗?也许在那时的后宫里,妃嫔格格公主们已开始被华丽而繁复的旗袍环绕着了,宁静而和缓。到了上个世纪二三十年代的上海,却又是另一种风情。豪门大宅里,一个个娇美雅致的小姐太太的身上,旗袍已完全不同于满清皇室――繁华的大上海,已可以看到高高的开衩和精致的刺绣,还有张扬的团花与华美的盘花扣――有时甚至可以看到旗袍女子手中那杆精致的镂花烟槍或是缀锦羽扇,还有嘴边那抹淡淡的笑。那时,许多地方都能看见旗袍流光溢彩的影子。在大户人家的旗袍,也许就是杭绸缀着恰到好处的典雅的淡淡刺绣,不失大户淑女风范。而当时在大上海中下层的女子,为了不辜负绝代的风华,便学会在旗袍上用艳丽的花朵与极其缤纷的色彩,炽热地灼着你的眼,不由得感受到生命之花的粲然盛开。还有一些朴素得不能再朴素的棉布与麻布的旗袍,亦诉说着生命的恬淡、朴素,与平和。忘不了张爱玲那幅着旗袍的老相片。黑白色调中,依旧可以看见她眼中的高贵与睿智;更忘不了的是她那身旗袍,很美,真的很美,根本无法用语言表述,只能用心去感受。《花样年华》中的张曼玉就是穿着无数旗袍,走过了她的花样年华――其实,不仅是走过了半世经典的张曼玉的花样年华,也是旗袍的花样年华!至今,旗袍在经典永恒的光华中,依旧未老。花样年华,随花开花落,宠辱不惊而典雅地走过一度度春秋。篇二:我爱满族旗袍我就有一件旗袍,粉红的底色,上面绣着一朵朵盛开的红菊花,绿绿的叶子,还有几条花边。穿起来亭亭玉立,婀娜多姿,非常漂亮!于是,我对满族旗袍充满了好奇与兴趣,通过努力,我现在知道的还不少呢!今天,我来给大家介绍一下满族的旗袍吧。旗袍分为单、夹、皮、棉四种。我的旗袍就是单的,非常适合春天穿。这种“衣皆连裳”,与汉族的上衣下裳的两截衣裳有明显区别。说起旗袍.,人们往往会把它和妇女联在一起。其实,旗袍是满族一种很有代表性的服装,它也是满族男人喜爱的服饰,觉得不可思议了吧。不过满族男子穿的旗袍样式和结构都比较简单,原为满族骑射时穿用特别适合骑马打猎。了解了这些以后,我常梦想自己身穿棉质花旗袍,策马扬鞭于大草原……满族妇女穿的旗袍,样式美观大方,讲究装饰,领口、袖头、衣襟都绣有不同颜色的花边,有的多至十几道,穿起来均称苗条。有一种女式旗袍叫“大袖子”,把花绣在袖里“挽”出来显得美观。满族妇女所穿的旗袍,后来发生了一些变化,开禊从四面改成了两面:下摆也由宽大改为收敛;袖口也由窄变肥,又由肥变瘦,使其穿起来更加合体。现在穿旗袍的已不限于满族妇女普遍喜爱的服装,不信你到街上逛一逛,白的、花的,长的、短的,有袖的、没袖的,高领的、没领的,反正不管哪个年龄的女士,穿旗袍就是一种时尚。你甚至可以到我们学校走一走,不知不觉中,不少老师也换上了旗袍,变得更加斯文,庄重。我还知道,除了喜欢穿旗袍,满族人还擅长歌舞,重视礼节,在居注饮食等方面,都保持有自己的民族特点,因为爱穿旗袍,我迷上了满族的文化,如果你有机会去满族作客的话,记得带我去哦!篇三:妈妈与旗袍每个女人心中都有一个旗袍梦,妈妈也不例外。这个暑假的某个晚上,妈妈带回一条粉红色、绸缎的旗袍。这条旗袍做工精致,领口袖口都滚着金边,旗袍右下角还绣着一朵大大的牡丹花呢。一回到家,妈妈立刻冲进卧室。不一会儿,妈妈穿着旗袍从卧室走了出来。她一边走,一边笑眯眯地问我:“怎么样?”我上下打量了一会,毫不客气地指出:“腰粗了点儿。”我的评价,显然让妈妈失望。因此,妈妈制定了一套减腰计划。唉,接下来的日子我可惨啊!早上天刚朦朦亮,陪妈妈去体育中心跑步;晚上妈妈在运动机上锻炼,我在一旁帮她数着。最惨的是,这段时间我很少吃到肉。俗话说的好,功夫不负有心人。一段时间,妈妈的腰果然小了很多。当她再次穿上那件旗袍,我有种说不出来的感觉,反正就是两个字“好看”。假如,你在街上遇到一位挺着腰板儿昂着头,身穿件幽雅的旗袍的女人,她,有可能就是我的妈妈。通过这次妈妈的减腰运动,我深深明白了“苦心人,天不负”的道理。是呀,只要我们全力去努力,没有什么不可能的。1200字以上 高三 叙事