盒景
盒中有一景,不是什么价值连城的东西,只是一只蝴蝶的标本,可虽说是标本,但与真正的没有一丝找得出破绽的。活的翩翩起舞,飞来飞去,而标本一动不动可以仔细观察,这样的话既不用千辛万苦找蝴蝶来观察,又不必花很多时间。简直两全其美!
看,盒中的蝴蝶“栖息”在那里,两根又细又长的黑色的须,须旁是两只乌黑并且圆圆的大眼睛,两眼中间有短短的两根东西,我想这大概是嘴巴的一部分吧,翅膀我以前一直认为是两张翅膀合成一对。今天才发现,原来两小张合成一大张,再组成一双。
再欣赏,你会发现翅膀上的色彩是多么斑斓,黄的、橘黄的、淡黄的、黑的、乌黑的、白的、乳白的……要什么色有什么色,可谓万紫千红!颜色那么丰富,我真的怀疑是那位伟大的画家,艺术家用毕生的成就把它的翅膀渲染成这令人赞不绝口的色彩呀!
再仔细看看,你就会发现翅膀上“青筋暴起”(理所当然那不是“筋”,也不是青色的。)我估计是骨架,啊,那么完美,真是美景尽收眼底!
虽然是小小的盒,但我对里面的东西颇有兴趣。这盒难道不算是景物吗?
浙江省绍兴县柯桥小学教育集团柯北校区 六(14)班 指导老师:孔建芳
小鸟死了
让·巴普蒂斯特·格瑞兹的创作的最盛时期是在18世纪五六十年代。在这一时期里,他所热衷的题材是家庭生活背景,每一幅画都含有一定的训诲意义,而且都画有一个美丽可爱的少女。如1755年的《读圣经年的《乡村未婚妻》以及这一幅画《小鸟死了》等等。在当时看来,这种画的艺术趣味与贵族所需要的截然相反,是为了肯定所谓第三等级的家庭美德。正如我们在他的代表作《破壶》一画中所看到的,这种绘画是与当时的启蒙运动思想有着密切关系的。格瑞兹与狄德罗交往甚密,狄德罗的进步美学理想对格瑞兹也有较大的影响。但另一方面的原因,还由于画家未被皇家画院所接纳,因而在思想上对皇家学院产生一种敌视心理,这和当时很有地位的雕塑家法尔孔奈的情况很相似,后者也失宠于宫廷,两人便很快投入狄德罗的艺术思想范畴。
其次,格瑞兹的艺术还有明显的反布歇及其贵族艺术的倾向,这种因素据有的美术史家认为,是格瑞兹的艺术的民主主义思想的主要表现;因而获得了狄德罗的热烈支持,并被先进的启蒙思想家所高度评价。尽管如此,这种具有民主主义倾向的道德说教在艺术上是有很大的局限性的,格瑞兹的形象带有浓厚的学院派气息,人物形象的过分理想化,造型的虚构性,使这种说教的意义大大减弱了。少女的柔情性表现,便是与贵族艺术相妥协的表现之一,它和实际生活有着一段距离,《小鸟死了》的艺术表现则尤为明显。
画家以他所钟爱的少女安勒·卡弗列娥尔为模特儿,试图表达一种珍爱生命的主题。但这里的主人公被画得那样甜腻,带有很强的戏剧性动作,少女的脸部的色彩尤其细嫩滋润,充满着一种脉脉的温情,给人以做作感。整个画风没有脱离开资产阶级的柔美格调,因而也失掉了他以往一些作品所受到的普遍的赞赏。 《小鸟死了》一画是作于木板上的,尺寸为厘米,现藏巴黎卢浮
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