穿越日记
怡的爸爸是一位古董学家,月怡也认为爸爸是个老古董,家里陈列的古董有小半部分和王爷府的一样,那金、银丝绸比家里的还软,月怡不禁惊叹了出声。
这时,从小屋里传来一位夫人的声音:“嘉嘉,嘉嘉。”月怡一回头,那位夫人冲上来,把月怡紧紧抱住,旁边的奴才们半蹲着,说:“参见福晋!”月怡心想:她就是我额娘了。“玉嘉,嘉嘉,妹妹。”一个年轻的女孩跑进来,“参见玉倩格格。”奴才们说。月怡想:那就是我姐姐了。
该用晚膳了,月怡还没有见着她“阿玛”,月怡便问她额娘(福晋,也就是玉嘉的额娘,以后还是叫玉嘉吧。):“额娘,我阿玛呢?”福晋迟疑一会儿,说:“倩倩,嘉嘉,额娘跟你们说点事。”说罢,让奴才们都退下,对她们说:“你们姐妹俩都长大了,到了该入宫选秀的日子,你们的阿玛和皇上的其他大臣商量此事去了。”玉倩一听,惊讶极了,她说:“不去行吗?”福晋摇摇头说道:“皇上听说你们姐妹到了选秀的年龄,于是一定指名要你们去,唉!没办法。”“什么时候?”玉嘉心里也很紧张。“唉!后天。”“啊?”
到了选秀了,玉嘉、玉倩初次进了宫,她们和另一批秀女在秀春姑姑的带领下到乾云四所。在这,玉嘉又认识了一位秀女晨曦,长得不错。她们成了好朋友。
雍正皇上还是不选秀,玉倩急了,她说:“皇上真是的,明明不来选,还让我们白等。”玉嘉说:“好了姐姐,你又发脾气,我们出去吧。”她们走到一座小茅屋前面,玉嘉奇怪的说:“皇宫怎么会有茅屋?”晨曦对她们说,这里是皇上一个人的地方,皇上要有田园生活。玉倩一听,要进去。晨曦说:“那是皇上的地方,你不要命了。”玉倩不服气她认为皇上不一定现在就在里面玉嘉也劝她,可玉倩说她们都是胆小鬼,独自进去。
皇上真的在里面!
我喜欢的一本书
妈妈给我买了许多书,其中我最喜欢的要数《金像背后》。
在这本书中,我了解到西方科幻片从鼎盛到衰落的历程,认识了科幻小说的两大鼻祖——凡尔纳和威尔斯,懂得了神话与科幻的根本区别;看到了西方文明的畸形儿——恐怖片,明白了西方很多人为什么花钱去寻恐怖、心甘情愿地去担惊受怕的原因;窥见了西方社会在传统的有规律的生活节奏里、在和谐幸福的假象背后隐藏着的尖锐的矛盾。传统的伦理观念已经淡泊,人与人之间的相互理解、体贴的可贵感情已经相当程度的丧失;银幕上的西方政治事件让我感到触目惊心;漫话美国戏剧片使我对卓别林有了更深刻的认识;今日好莱坞三代人的生活,使我懂得了资本主义生产决定于利润。带着文化与技术双重性质的电影工业和电影文化都受到资本主义必然规律的制约,它的前途是暗淡的,无论什么人、什么力量,都无法挽救它必然衰退的命运;在金像背后,隐藏了形形色色的内幕;英格丽·褒曼和费文·利两位影星的自传,燃起了我的影星梦。
我从小着迷于科幻电影,于是在得到这本书时,便如获至宝、欣喜若狂地读起来。在我漫游了那向往已久的神秘世界后,存于心中的迷团一个个被解开。我不仅对科幻片产生的背景、科幻片的制作及其所产生的社会效应有了深入的了解,还了解到了一个令人吃惊的事实:我国虽有几十万“科幻迷”,但从事科幻影视的却不足十人,年产科幻片还不到一部。总产科幻片12部,有十部还是翻译的。科幻片创作史也极为短暂,从二十世纪七十年代到八十年代初便销声匿迹了。这与西方科幻片制作者数以万计、年产科幻片数十部的现实比起来,真是九牛一毛,让人感到寒酸。因此,我便立志要从事科幻影视业,用我们自己的科幻片来填补那数以万“科幻迷”的脑海,从而展示我国工业、文化的发展。
《金像背后》这本书将陪伴着我,激励我不断地前进!
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