电影《我的长征》观后感1200字

电影《我的长征》观后感

1200字 六年级 观后感

十一月十七日下午,学校组织我们全体六年级学生,观看了电影《我的长征》,我的心中感慨万千,九十多分钟的一场电影好似给我们上了一堂生动的课,剧情是这样的。

十五岁的红军小战士王瑞全家八口人,四个人被敌军打死,剩下的四个人都参加了长征。湘江突围时,在敌机的狂轰滥炸中,我们的军队死伤无数。他第一次见到了毛泽东,他的父亲也在惨烈的炮火中牺牲了。残酷的战争给他的心灵留下深深的创痛,但是父亲和连长说过的一句话却坚定着他的信念:“跟着走!”

湘江突围的悲痛激发了王瑞和红军战士们更加强烈的战斗意志,在毛泽东的正确指挥下,红军赢得了长征中的第一次大胜仗――娄山关大捷。

一天清晨,战士们被紧急集合号惊醒。指导员对战士们下达战斗任务:反动派勾结白匪洗劫了红军的野战医院,立刻出发解救。突发的事件把王瑞吓呆了,他的姐姐就是野战医院的护士。

姐姐牺牲了。王瑞在长征路上失去了第二个亲人。

红军需要渡过天险大渡河,三条小船无法渡过千军万马。王瑞所在部队奉命沿江而下,抢夺距安顺场渡口三百二十里的泸定桥,只有这样,红军才能通过天险大渡河,北上抗日。晚上,下着大雨,悬崖下的羊肠小道,道路泥泞难行,红军战士饿着肚子强行前进,因为对岸就是去增援的敌人,如果让增援的敌人抢了先,后果不堪设想。好在雨越下越大,对岸的敌人不能再走,只好停下来宿营。而红军战士们凭着顽强的毅力,仍旧冒雨、踩着泥泞前进。终于在次日清晨赶到了泸定桥,把增援的敌人抛在了后面。

黎明时分的泸定桥一片静悄悄。桥板被敌人拆去,只剩下十三根光溜溜的铁索,挂于离水面十几米高的两岸;桥下水势凶猛,一旦掉下去就没命了。二十名红军号兵被集中起来吹响了惊天动地的冲锋号,飞夺泸定桥的战斗打响了!二十二位红军突击队员用他们的血肉之躯,谱写了一曲人类战争史上惊天地、泣鬼神的英雄壮歌!王瑞最后一位亲人――姐夫肖德昌牺牲了,从悬空的铁索上中弹跌落到汹涌咆哮的大渡河激流中;他的彝族兄长达尔火――这位参加红军才二十多天的小伙子在把弹痕累累的红旗插上桥头堡时,也被流弹击中,挺立在桥头堡一动不动,手里仍旧高举着那弹痕累累的红旗,头上那把长发随风飘来、飘去……

王瑞在硝烟尚未散尽的泸定桥头再次见到了毛泽东。毛泽东轻轻地为王瑞梳理着被烟火烧焦的头发,轻声感叹:“有红军这样大无畏的革命精神,还有什么能阻挡我们呢?”王瑞经受了艰难困苦、血泪战火的磨砺后成长起来了。

七十年后,白发苍苍的王瑞老人重新走上了长征路,点燃了他七十年前珍藏的蜡烛头,象征着革命的圣火,永不泯灭!

长征是中国共产党领导人民军队创造的壮丽史诗,是革命战争年代中国共产党保持和发扬先进性的光辉篇章。七十年岁月流逝,但红军气壮山河的英雄壮举,长征波澜壮阔的历史画卷,依然让我们心潮激荡、热血澎湃,激励着我们进行新的长征。

我作为一名学生,就要以长征精神激励自己,不断努力学习新知识,不要怕吃苦。明白个人利益与集体利益、国家利益的关系;树立以“八荣八耻”为主要内容的社会主义荣辱观,遵守社会公德与学校的规章制度,为我们祖国的发展贡献自己的一份力量,做一名合格的接班人!

电影《逃出生天》观后感

1200字 初一 观后感

将人置身于灾难之中,然后进行营救,具备戏份的先天性紧张、激烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的较量。人与人对抗的营救战,如《拯救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等等,都是于感官刺激上非常耀眼的。当然,也存在人与自然的营救战,如《泰坦尼克号》。这些电影,以人的死亡为达摩克利斯之剑,通过环环相扣的环节来展现人性的冲突与挣扎。从电影的可视性而言,这一类型的片子,拥有便利的先决条件。

如果说《泰坦尼克号》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、挣扎与超越的话,那刘青云、古天乐主演的这部电影《逃出生天》无疑是以火葬的方式承接了一个古老的电影命题。这一类型的电影,首先必须要以场面戏来还原灾难现场,通过高度地还原来展示恐怖,最终通过恐怖的死亡意识来唤醒人在生命面前的高贵品质。

在电影的场面设计与特效制作上,《逃出生天》稳扎稳打,大有逼平好莱坞同等制作经费电影的趋势。对烈火场面的还原,在一定程度上会给影迷造成窒息感。水葬悲情,火葬同样虐心。该片的最大看点便是带领影院观众进入一个烈火逃生的真实世界,虽然这个世界是以展示消防员的高大全形象为主旋律特色呈现的,但这丝毫不影响其成为中国至今为止最优秀的特效电影之一的影史地位了。

为配合紧张刺激的场面戏份更好的存在,《逃出生天》剧情在人物性格的设定上遵循了每个出场人物都带有自身特点与性格弱点的创造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金钱矛盾、利己主义的矛盾冲突等,在这场火灾中,集中于一个狭小的生存空间内呈现。在死亡面前,没有超越金钱主义、利己主义的,因为自己的错误而推动了整个剧情的向前发展,同时也造就了无法逃脱死亡的悲剧命运。

电影《逃出生天》在处理反面人物的结局命运的手法上,简练干脆,不拖泥带水。偷钻石且想着先人一步逃生的两兄弟,一个高空坠落,一个葬身火海,免于“逃生后被绳之以法”的俗套剧情。冥冥中自有惩戒的启示意义,未尝不是中国传统文化的一种影像学展现。

在正面人物的性格冲突中,夫妻矛盾和兄弟矛盾,显然让位于生存对抗死亡的矛盾。刘青云饰演的消防员角色,以个人的牺牲主义换来全体的逃离火海,我们可以苛责主旋律对高大全形象的热衷,但也不能忽略作为个人生命在死亡面前升起的侠义之心。这种牺牲精神,带来整部电影对火葬的超越,与水葬的“泰坦尼克”有异曲同工之妙。

当然,《泰坦尼克号》最终以死亡结束,用爱情来实现了生死之间的终极界限,而《逃出生天》则以未死来实现一种求生意志的坚定信念,缺少超越,但多了几分对观众在火灾面前被虐内心的抚慰。该部电影,人物性格的张力虽然不如《泰坦尼克号》,但也基本完成了对每一个出场人物的快速描摹,且应用让观众目不暇接的灾难场,来很好地提升了平均成绩。

灾难面前,自然会反思人性,但同时也会升起人对自身创造的科学技术的一种别味警惕。泰坦尼克号因其大而亡命深海,《逃出生天》的高楼也是因其高,而很难实现救援。该部电影,借用刘青云饰演的消防员之口,说出“楼越盖越高,救援越来越难,总得有人种地,总得有人救援”的反思之语,算是很好地继承了这种对科技的反思精神。

有场面,有人性,有反思,《逃出生天》给中国的灾难电影带来一个好的开局。

初一:周佳敏

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