才子佳人隔代为知音

古今山河无定据，踏角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树，从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

——《蝶恋花·出塞》

纳兰容若

对纳兰容若不熟知的人，或许会熟悉另外一个名字——纳兰性德。由此一来，我们便会明了许多，接触最多的莫过于《长相思》。相比较这首《蝶恋花》，《长相思》自然是多了一份边塞词人的意味。也许在未了解公子（纳兰容若）之前，我是这般想的。可后来才知，公子的词多为顽艳，“我是人间惆怅客”更是艳佳。再三思索，算是给对公子了解只止于《长相思》的朋友一个型吧。于是，定下了这首《蝶恋花·出塞》。

全市的意思不难理解，大体讲述的是公子在塞外巡查时，望着漫漫大漠有感而发。从第一句“古今山河无定据，踏角声中，牧马频来去”便可知公子作为男子的报国之心。我无法穿越古今，去细询公子当时之念，却也是随着历史揣摩一二。纳兰氏与爱新觉罗氏存有世仇，公子在朝为官，怕也是不自在。于是道出，江山频易主是正常的规律，也许今日姓是爱新觉罗，明日便为他姓。此意之下，竟有些隐晦的指示，可再深一层，江山易主，也预示大清覆灭，私仇归私仇，爱国心却是同炽。于是那“满目荒凉”也因此而生吧。

《蝶恋花·出塞》的开篇豪放大气，直指江山。接下来的三句却是印证了“豪放是外放的风骨，忧伤才是内敛的精魂”。略略看去，描绘的不过是塞外风光，公子愁情。实则不然，如果你能注意两个字“青冢”，再联系曲牌名《出塞》，总能有些头绪。细想之下，或许你会恍然大悟，是她啊。不错，《蝶恋花·出塞》不仅仅言志，另有抒情，其中的典故正是那倾城红颜——王昭君。

自古便有昭君怨之说，道出其意的少之又少。介于陈情，感叹极浅，却被公子一语点破。若要细研“幽怨”二字，且不说那“满目苍凉”。毕竟，王嫱知时势，固然知晓大漠不比汉宫，却依然执意前往。可见这“怨”尚不在此。公子的悼之伤逝之词哀感，令人不忍卒读，边塞行吟之篇则清怨苍凉，另是一番风味，但一个“情”字却是共通的。那么，我们便从这“情”字斟酌起。

古时的女人不比男子的地位，没有那“天下兴亡，匹夫有责”的束缚，能牵扯其的不过是那“情”字。依旧联系历史，最初面容堪称冠绝天下的王嫱因拒绝行贿，被画师毛延寿描丑，从此落得个没人疼爱的下场。后来，已被没落的她又被拉出来和亲，若是换做普通女子，必是一哭，二闹，三上吊。可王嫱是谁，巾帼英雄，烈女一枚。她安安静静的披上嫁衣，在黄沙之中艳如鲜血，一曲凄唱，引得雁痴落青天。

好一个“金戈铁马，青冢黄昏路”，成为两国权利交易的王嫱进行了自我放逐，结束深宫等待的同时也踏上了死亡之路。三个字“黄昏路”让我想起“夕阳无限好，已是近黄昏”，于是那前置的“青冢”倒也不显得操之过急。从接旨的那一刻，她就明白，最终的归宿是呼韩邪的大漠，也是她的坟墓。那么我之前说这是“公子的悼之伤逝之词”便不为过了吧。如若各位还记得我的开篇，我允诺要给公子一个型。若以上还不足以表明什么，最还有一句却是通透得淋漓尽致。所谓，“才情”、“才情”，公子才华横溢同样多情。悲天悯人的他是不同意尸横遍野、烽火不断换来的“和平”，那样只会挑起帝王的欲望，恶性循环。可是，就同王嫱的心愿一般，埋没烟尘。于是，容若依然复了他的本色“一往情深深几许”，成功地将豪放、凄婉、寂萧、柔情杂糅在一起，没有任何突兀失衡，唯有千古绝唱。

我想我的这篇赏析是不明智的，因为我不懂诗词，选词也显得生僻。相比较《木兰花令（人生若只如初见）》，《蝶恋花·出塞》快到了闻所未闻的程度。很遗憾，我依然将它写成了散文，字数的限制使它变得仓促，但依然膨胀。想了很久，放弃了再次删减的打算。

那么，最后对于《蝶恋花·出塞》的总结是：

昭君这一生，被后世传的轰轰烈烈，却免不了她的悲惨。她固然不是“红颜祸水”，反之换来了数十年的和平，但终究为情所困，为情所伤。只是那困是因为牺牲自我，那伤因为亲手毁了一生却依然无法被人懂得心。因为这首词的主唱是王昭君，我尚且不能谈论汉元帝和呼韩邪。我只知道，他们都不懂昭君。唯有容若，这个与昭君错过了千年的男子，以一个女人的故事道出自己的情怀，了了昭君生生怨——这个女人，爱尽了天下，漠视了玉盘珍馐，献出了倾世之颜，却依然唤不醒人们对权势的追求，对战争的痴狂。这便是公子想要表达的，昭君为之怨恨的。

比较可惜的是，从古至今，知其心者甚少。

我说过我是不懂词的，便也只能借着安意如感叹：

君不见，残阳秋雨深山寂，纳兰公子太长息！

绝世佳人和绝代才人，隔世为知音。