归园田居
人生最好的归宿,我认为,便是归园田居。
洗净凡世的铅华,褪去浮躁的心灵,行走于那天地静幽之间,重返回人类最初的那纯净世界。去亲近自然,去感悟天地,在那田园牧歌的旷野里,化为这混沌间的一片祥云。
年少时,我们或许太过于血气方刚,一心想要追逐那万丈高峰的顶端,去拼命攀爬,去不择手段,为了那些虚妄的东西,过着反复重往,或者心惊胆颤,又或者无可奈何,却又爱于攀比的生活。在那偌大的充满钢筋铁骨的城市之中,为了一套房,为了一辆车,为了结婚生子,为了金钱权利,为了物质的高度充足,心中便有了功利。那些功利,那些金钱权利和浮华,是人类欲望的噩妄,过分的崇拜金钱与权利,使人们的精神和信仰严重匮乏,人们在这条追寻的道路上,越走越远,依靠酒精和迷幻来麻痹自己,精神的空虚与乏味,使得人们渐渐迷失了自我。
或许只有放下这所有的虚妄,才能重新找回自我。远离城市的喧嚣与浮华,寄情于自然山水间,或许你才真实的发现,自己失去的太多太多,内心再也无法平和,再也无法纯净,那些生不带来死不带走的东西,就如那江湖上的烟波,轻轻一挥手,便烟消云散,毫无可恋。这时便会开始寻找,想摆脱这束缚着身心自由的牢笼与枷锁,重回自然怀抱,回到人类最初的状态,那农耕文明始初之时,那和谐纯净的状态。在那一刻间放下,放下所以曾经的贪欲噩妄,重归于青山绿水里,在那淡淡的,平凡而又简单的生活中体会那暖暖的,温馨而又和舒畅的快意。
自古就有很多力图挣脱世俗牢笼,去寻回自我的人,许由不愿为世俗所迫,隐居山林,云间山万里,水溪悟道意的逍遥;陶渊明辞官回乡,去采菊东篱,体会悠然南山的闲适;刘禹锡独居陋室,谈笑鸿儒,调琴阅经,无丝竹乱耳,无案牍劳形的悠雅;林甫清高无为,泛波孤山,与梅为妻,与鹤为子,出世尘外的飘逸。
宋代的白玉蟾有诗云:“白云黄鹤道人家,一琴一剑一杯茶。羽衣常带烟霞色,不染人间桃李花。”说的便是这出尘世外的道理。道家的人自称自己为真人,道教认为被世俗所困,在万丈红尘中徘徊堕落的都是假人,只有做到清静无为,道法自然才能称之为真人。真人便是真正的人,真正的人所该有的生活和命途便是如此,不羁尘俗,不问世事,那些纷争都与自身无关,都不过是过眼烟雨,便将毕生精力放在参透人身宇宙的奥秘中去。从古自今,“结庐在人境,而无车马喧”正是那些大智慧的人的超然追求。
这样的田居生活在现代社会或许无法实现,但我们仍可追寻,放下一切虚妄,寻一方宁静清幽的小镇,找一份自己爱做,能为自己获得心悦的事情,不问江湖世事,不理钱权浮华。朝起推门开窗,仰见那青山绿水的清新,暮晚披星而归,沉看这渔舟江霭的醉意。门前养一只曲丽的画眉,泡一壶清茶,逗鸟品茗,或者养一池鱼,俯身静看鱼儿水中游逸。闲时寻一棵苍古树下,携琴而坐,轻抚丝弦,让身心洗涤在梵音蛩唱的美妙世界里,又或者读一本书卷,在书海香墨中徜徉叠荡。一个人在家可以一展宣纸,书写一方汉字,描绘一幅丹青,又或者约上三两好友,在小院里下一盘未分胜负的残棋,斟酌一段古言诗句的文意。这样的生活,无功名利禄的烦心,更无钱权纷争的算计,只是在自己的小天地里,悠然自得。
我认为,这就是人生最好的归宿,不用去费劲心力的想如何争名夺利,更不用去苦其心志来赚取家财万贯,一顿三餐,衣食有依,家人平安,自心愉悦,这就是最好的人生。
如若真当可以,我愿放下所有,寻那一方清秀古朴的小镇,带着我所有的爱,我爱的人,我爱的事,我爱的一切,在那悠长的岁月里,静静的,静静的,终了此生。
归家有感
元旦至,学校假余两日,皆曰:少。遂请假还家。余始惊觉,深冬以至,寻常草木皆衰,唯松柏不落,犹绿。遮天蔽日,望而生畏,冷由心生。余家之西北,有一山,名曰:艾山。四时常绿,盖因有松柏也。
余尝蹬之,及山顶。有“会当凌绝顶,一览众山小”之感。则凡山之景,皆在足下。碧云天,桃花地,落英缤纷,如置仙境,似霞。乃呆之。山有一亭,矗不知乎造何年,亦不知乎何人造也。余记时,即有。经风霜,历劫难,至今。亭不远处有一庙,金碧辉煌,雕梁画栋。及庙前,观之,多有像。庙中诸像,余皆不识。只关羽之像,余可依稀辨之。人声鼎沸,烟雾缭绕。所拜者审度。余亦拜之,只不知余拜者为何人。忽见暗影浮动,暮至。无奈,只得归家。恨相见此景迟,怨归去得疾。
今途径此,忽望之,冷风凄凄,人影寂寥。忽忆:古时王者之妃,守着窗儿,盼他来此。无奈,冷落了一世芳华。恨当初:只见新人笑,不闻旧人泪。不知帝王心,冷冷,付错情。此去无归路,一枕黄粱梦初醒,清清,新人已把旧人替,残烛青灯蚀心。
犹知,艾山春日,桃花朵朵,似霞。夏日,树木阴郁,如翡。秋日,桃李飘香,遍地麦浪,若金。乃不知,冬日如此之景,如此凄凉。期间旦暮,闻何物?唯有冷风吹。飞雪似杨花,有泪也流尽。花落人亡无人知。絮絮轻吟:帝王之心最情。
忽忆后主国亡,毋怪哉。无言独上西楼,遥望金陵。故国不堪回首月明中,死于生时,凄凉,雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,无言。此情此景,不觉泪以沾满裳,遂记之。
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归园田居种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿无违当一缕春风轻抚过我的脸庞,这才恍然知晓,我向往的,是那茫茫草场,而不是萧萧官场啊!辞官隐退,我来到田间,深呼吸,大自然的清香钻入肺部,随着血液输送到全身。仰望南山,丝缕白云漂浮在半山腰,近得就像在眼前,触手可及一般。在那南山脚下,我播种一颗颗豆子,一个月过去,杂草丛生,异常茂盛,但我的豆苗却反而稀少又柔弱。看来,我并不擅长种地啊!但这又何妨?我为能欣赏到这大自然之美景而自豪。天边刚泛起鱼肚白,太阳光从南山的身后窜出一点,我便来到田间,望着新一天的曙光微笑,然后俯下身,慢慢清除杂草。一直忙到夕阳西落,天空从红色转变为深黑,皓月当空,清冷又不失柔和的月光细碎地铺洒在林间,我便扛着那把锄头回到家。树林间早已被我踩出一条窄窄的小道,道旁草木丛生,一片生机勃勃之景。傍晚的露珠沾湿了我的衣襟,却让我突然觉得自己似乎融入到了这大自然之中,心旷神怡。衣服沾湿了又何妨?我并没有违背我自己的意愿啊!我为能融身于这绮丽风景中而倍感愉悦。我宁可做一农夫,也比“为五斗米折腰”强!成都七中初中学校初二:罗袖夫人450字 初二 抒情散文
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归园田居许多人渴望过平静、简单的生活,却又舍不得利与欲并尽全力去追逐,他们一生忙忙碌碌,心——却是漂浮的。晋安帝义熙元年,八月的一天,担任彭泽县令的陶渊明因不愿穿着整齐的官服去迎见督邮,便推说在武昌的妹妹病故,要去奔丧,就辞官隐居了,从此留下了“不为五斗米折腰”的传世美谈。隐居后的陶渊明准备在南山脚下种豆,陶渊明每天早出晚归,可是结果还是不那么令人满意,草长得茂盛,而豆苗却很是稀疏。早晨,陶渊明起来到田里清理杂草。晚上的时候,碧蓝的天幕上,过这一轮浅浅的明月,疏星点点。远处南山巍峨,树影参差,陶渊明肩扛沾泥的锄头,走在回家的山路上,路边杂草丛生,有一些不知名的小虫在鸣叫,陶渊明轻拭脸颊上的汗水,举首望月,那月亮仿佛在望着陶渊明笑呢!回家的道路狭窄,草木丛生,走到一半,不知是什么东西缠绕住我的脚,好似不让我离开。回头看,原来是一根树藤缠住了我的脚,我轻轻地将锄头放下,那杂草好似开始大量地生长,一口吞没了我的锄头。咦?这是幻觉吗?擦了擦眼睛,抬头看,一颗颗珍珠似的露水正滚落在叶尖,“啪”“啪”“啪”的几声,露水沾湿了我的衣裳。时间好似在瞬间停止了流动,那露水化成了一双手,好似在挽留,在挽留我不要离开,我也慢慢的沉寂在了这片梦境。突然,一声鸣叫打破了寂静,而我不再挽留,杂草和露水再也阻挡不住我急切回家的心情。衣裳沾湿了不值得惋惜,只要不违背自己的意愿就行了。陶渊明是一个真正有勇气的人,他亲自到田野耕作,日子虽然清苦,心却坦然、自得。陶渊明是我们认识到了一颗高洁不流俗的心。学陶渊明,并不是学他归隐田园,而是学他的那份淡然、朴素、真诚,让我们在这繁华的世间不至于迷失方向。初二:一介贱民600字 初二 诗歌
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归园田居赏是山水色,听是山水声,动容浩荡江山之浪漫,情系依依芳草之浅怀,淡定的是心搏,犹在山水田园间。归园田居,赏是淡远山水色。却无琼楼朱阁排空而遮日星,而赏皓月千里迎合了秋风破歌茅屋,零乱了远山沉静,激荡了长帆划一尾澄浪碧波;却无佳节银钿雪钗遮一面春色,珠屏玉帘映一番深宫,而赏时秋怒菊盈盈点染了埂垄,重阳茱萸青青浩荡了漫野,浅雾浓云滚滚涤洗了岱宗;却无锦衣华舞装缀了春城,而赏花自飘零忧柔了雁字回书,冷雨梧桐寂寥了夜傍黄昏,杯酒对影摇散了星晕清辉。归园田居,流江雄峰泼一帖粉墨,莲动清泉绘一卷恬静。归园田居,听是清寂山水声。不闻丝竹拨乱阶前霖霜流影,而听长风万里下高山流水之弦动,弦动心泉一泓婉约了屋前碧草,弦动山岩层累悠然了晴空一鹤;不闻钟鼓点滴楼台风雨邑尘,而听秋水绵延尽竹林深处之篁惊,悸动长啸一声纵情了无度归隐处,悸动猿啼深林飞扬了月下哀婉情;不闻锦瑟华丽了玉盘珍馐,而听明月别枝间更上枫叶头,沉醉金田万顷欢悦了蛙鸣,沉醉稻花香里涌动了雀啼。归园田居,云里流日歌一曲豪情,日暮柴扉倾一支短语。归园田居,思为悠然山水怀。不与细雨氤氲了皇都的烟柳,如许皇侯沉醉了一番奢丽的春景,邀几缕绿丝青绦,赏道中宝马雕车,对酒当歌,承欢言笑;但觉轻尘夕露打湿了裙袂衣角,有人荷锄南山种豆,又撷道旁兰草山菊,枝枝叶叶缥缈了若游若丝的茶香。归园田居,踩一双芒鞋迎荆柯丛,撑一支竹杖任风雪声。牵系袤漠江山之浪漫,流连依依芳草之浅怀,淡定的是心搏;走出城去,放眼郊野,山青,湖澈,林动,风吟,犹在山水田园间。600字 三年级 写景
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归园田居我在那南山下种豆,野草生长的很多,而豆芽却很稀少。我很早就去田地里除草,到了月亮出来时我才扛着锄头回家,回来的路上,道路很窄小,草木丛生,行走很不方便。夜晚的露水很重,打湿了我的衣服,但是衣服湿了没有什么关系,只要不违背自己的意愿就行了。回到家,米饭不重要,配上一碗米酒,又是美好的一天。我对着天空作诗,诗中有我,我中有诗。150字 一年级 抒情散文
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归园田居清晨,天边的太阳还未露出它的边儿,还是雾气弥漫的环境,一切都是如此的朦胧。一种模糊,一种神秘。忽然,一位身穿布衣,带着一把锄头的人从这浓雾中走了出来。近看,噢!原来是陶渊明先生啊!他正往南山的方向走去,在那儿,他拥有一块豆田,早出晚归,悠然自得。那块田,不知是陶渊明先生照顾的太好还是怎样,杂草野花总比豆苗多。他经常在田地里打理一整天。去南山的路上,道路十分狭小,路边的野草也长到了半人高,露水把草儿们装饰的晶莹,当路人走过去时草儿们便开始摇摆,犹如被风儿吹过的银铃。似乎还能听见清脆的铃声。草上的晶莹便完完整整的跳到路人的衣服上,晃动后,便散了开来,打湿了衣裳。陶渊明先生也被那晶莹打湿了衣边,它在衣裳继续绽放着它的美丽。陶渊明先生继续向前走去,一点儿也不在意。但愿陶渊明先生的希望能够成为现实,虽然不知道他的希望是什么,但肯定是很美好,造福人民的希望。当陶渊明先生来到豆田后,他就开始了一天的事儿。当太阳在山后藏好了自己的踪迹,月亮迫不及待的登上属于她的舞台,黑夜降临了。星星在墨色的舞台上尽情释放自己的光芒。而月亮就是这万草丛中一点红,是主角儿。看着陶渊明先生向村内走去,月亮也似乎跟着他走,有种他把月亮带回了家的感觉,十分有情意。这是一个生活在山中,每天去南山下种豆,早出晚归,过着农民生活的诗人。同时也把自己的生活写下来,表达自己的情感,也隐喻了一些事儿,这可是高难度的日记呀!550字 初二 记叙文
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河归曾游过秦淮:皎皎孤月,疲惫地漾在昏黄的灯影纵容这水花拍着蓬船的木桨。暗笑疏影间,是落魄的人轻轻的泣泪和悠柔的吴语......然而一君不见,黄河之水天上来!浪,抡着千吨的黄土奔了万里,究竟在这个地方咆哮!在这个地方怒吼!如烈风,如狂雷,如猛虎,如神龙。一群浪峰从天而降,轰击着沉淀千万年的河床,激起阵阵雾气,散于天地之间一我总以为只有江南水乡才有水天一色之景,而今竟在黄河高原上望见:银色的雾气同灰色的低云融为一体,在空中翻飞,互斥,撞击!那是白虹贯日,是大漠孤烟。千百年来,这大河之水到底震撼了多少个人的心灵,或许孔,孟,李太白也曾站在这天河之边感叹,或许炎帝也曾寻过河源的那一定星宿海。而我只不过看了一眼这冰山一角,就被这九曲迂回的河而震退!黄河落天走东海,万里写入胸怀间!我屏住呼吸,极虔诚的弯下膝,接了满满一瓶河水,捧在手心中。在我手中的绝不是一瓶泥浆,而是中华大地的圣物一是它孕育了整个华夏民族,更是我们的魂!黄河,是华夏大地的血液!是中华民族之梁!她安而不忘危,存而不忘亡,治而不忘乱!是流淌在我们骨子里的东西:富裕不能淫,贫贱不能移,威武不能屈!若命运不公,便与其斗到底!我猛得惊醒:这水,绝不属于,而是我属于它!已是曰墓,残阳如血,洒在早已平静下来的大河上。我将水倾在向西涌去的黄河,望着向西远去的河水,我明白了:不只是那泓河水,我也回归了。550字 六年级 散文
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河归曾游过秦淮:皎皎孤月,疲惫地漾在昏黄的灯影下,纵容这水花拍着蓬船的木浆。暗香疏影间,是落魄的人轻轻的泣泪和悠柔的吴语……然而——君不见,黄河之水天上来!浪,抡着千吨的黄土奔了万里,究竟在这个地方咆哮!在这个地方怒吼!如烈风,如狂雷,如猛虎。一群群浪峰从天而降,轰击着沉淀了千万年的河床,激起阵阵雾气,散于天地之间——我总以为只有江南水乡才有水天一色之景,而今竟在这黄土高原上望见:银色的雾气同灰色的低云融为一体,在空中翻飞、互斥、撞击!那是白虹贯日,是大漠孤烟!那沉重的黄土将我那属于江南的心,一次又一次抛起又重重坠下,像无助的云一片一片碎裂。我渐渐站不稳了,踉跄着回到了营地里。千百年来,这大河之水,到底震撼了多少人的心灵?或许孔、孟、李太白、刘梦得也曾站在这天河之边咏叹,或许炎帝也曾寻过河源的那片星宿海,而我不过是撇了一眼这冰山一角,便被这九曲迂回的河震退!我想闭眼叹息,却神奇地被一种巨大的力量压下去,使我想去怒吼,去发泄——先前的害怕如河水激起的白雾一样消散了。黄河落天走东海,万里写入胸怀间!壮着胆,回到狂涌的黄河之边,激烈的轰鸣抨击着我的心脏。我屏住呼吸,极虔诚的弯下膝,接了满满一瓶河水,捧在手心中。我知道,我手中的绝不是一瓶泥浆,而是中华大地的圣物——是它孕育整个华夏民族,更是我们的——魂。一个在我心中徘徊的数年的问题,顿时解开了。四大文明古国中其它三国——埃及,古巴比伦,印度,在历史的长河中灭了又建,建了又灭,更有各色侵略者的殖民,往来反复,早就不是刚开始那队人马了。只有中国。不管朝代更替,江山易主,内忧外患,甚至侵略殖民,她一直像这黄河水向前奔涌。五千年历史,凭什么?我凝视着那泓河水,河水也凝视着我。只有五千年的历史才能沉淀出这金黄的河水,只有这五千年的黄河才能造就今天的民族!黄河水从星宿海一跃而下,经历了九曲弯折,黄土洗礼,乱石冲击,壶口跌坠,甚至是绝口……无数多的困难——不如说是灾难下仍有母亲般的包容和猛虎般的爆发——这是,这分明是:脊梁!黄河,不仅是中国第二大河,更是华夏大地之血!是中华民族之梁!若宽,她便是母亲,若压,便是惊雷般的怒吼!她安而不忘危,存而不忘亡,治而不忘乱!这是流淌在我们骨子里的东西。它在今天和更远的未来,持久、永远,流淌在我们骨子里:富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈!若命运不公,便与其斗到底!手中的那黄河之水忽然无比沉重起来,我猛得惊起:这水,绝不属于我的,而是我属于它!第三次来到黄河边,心中无比敞亮。已是日暮了,残阳如血,洒在早已平静下来的大河之上。我微笑着打开了瓶盖,轻轻地将水倾在了向西涌去的黄河,我望向河水远去的西方,我明白:不只是那泓河水,我也回归了。1200字 五年级 散文
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陶渊明《归园田居·怅恨独策还》的文学常识《归园田居·怅恨独策还》前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。下面是小编为你带来的陶渊明《归园田居·怅恨独策还》译文及赏析,欢迎阅读。《归园田居·怅恨独策还》原文怅恨独策还46,崎岖历榛曲47。山涧清且浅,可以濯吾足48。漉我新熟酒49,只鸡招近局50。日入室中暗,荆薪代明烛51。欢来苦夕短,已复至天旭52。《归园田居·怅恨独策还》翻译我怀着怅恨情拄杖回家,崎岖的小路上长满荆榛。山洞里的流水又清又浅,可用来洗我足振奋精神。滤一滤我那新酿造的酒,杀一只小鸡儿招待近邻。日落后房屋里已经昏暗,没明烛也只好点燃柴薪。欢乐时都怨恨夜间大短,不觉中又看到旭日照临。《归园田居·怅恨独策还》赏析这首诗是陶渊明《归田园居五首》的最后一首。诗的前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。对诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则上首之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,何以“独策还”?如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如这组诗的第三首所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与本句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与本句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,显然有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(二十首之七),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(二十首之九)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和我们一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。1200字以上 初中
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陶渊明《归园田居·怅恨独策还》的文学常识《归园田居·怅恨独策还》前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。下面是小编为你带来的陶渊明《归园田居·怅恨独策还》译文及赏析,欢迎阅读。《归园田居·怅恨独策还》原文怅恨独策还46,崎岖历榛曲47。山涧清且浅,可以濯吾足48。漉我新熟酒49,只鸡招近局50。日入室中暗,荆薪代明烛51。欢来苦夕短,已复至天旭52。《归园田居·怅恨独策还》翻译我怀着怅恨情拄杖回家,崎岖的小路上长满荆榛。山洞里的流水又清又浅,可用来洗我足振奋精神。滤一滤我那新酿造的酒,杀一只小鸡儿招待近邻。日落后房屋里已经昏暗,没明烛也只好点燃柴薪。欢乐时都怨恨夜间大短,不觉中又看到旭日照临。《归园田居·怅恨独策还》赏析这首诗是陶渊明《归田园居五首》的最后一首。诗的前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。对诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则上首之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,何以“独策还”?如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如这组诗的第三首所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与本句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与本句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,显然有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(二十首之七),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(二十首之九)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和我们一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。1200字以上 初中
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陶渊明《归园田居·怅恨独策还》的文学常识《归园田居·怅恨独策还》前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。下面是小编为你带来的陶渊明《归园田居·怅恨独策还》译文及赏析,欢迎阅读。《归园田居·怅恨独策还》原文怅恨独策还46,崎岖历榛曲47。山涧清且浅,可以濯吾足48。漉我新熟酒49,只鸡招近局50。日入室中暗,荆薪代明烛51。欢来苦夕短,已复至天旭52。《归园田居·怅恨独策还》翻译我怀着怅恨情拄杖回家,崎岖的小路上长满荆榛。山洞里的流水又清又浅,可用来洗我足振奋精神。滤一滤我那新酿造的酒,杀一只小鸡儿招待近邻。日落后房屋里已经昏暗,没明烛也只好点燃柴薪。欢乐时都怨恨夜间大短,不觉中又看到旭日照临。《归园田居·怅恨独策还》赏析这首诗是陶渊明《归田园居五首》的最后一首。诗的前四句写作者独自策杖还家途中的情景;后六句写还家后邀请附近邻人欢饮达旦的田园乐趣。对诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则上首之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,何以“独策还”?如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如这组诗的第三首所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与本句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与本句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。后六句的“漉我新熟酒,只鸡招近局,日入室中暗,荆薪代明烛”四句,写作者还家后的实事实景,如其《杂诗十二首》之一所说,“得欢当作乐,斗酒聚比邻”。从这四句诗可以想见:酒为新熟,菜仅只鸡,草屋昏暗,以薪代烛,宛然一幅田家作乐图。这样的饮酒场面,其实很寒酸,但作者写来丝毫不觉其寒酸,读者看来也不会嫌其寒酸,而只会欣赏其景真情真,趣味盎然。篇末“欢来苦夕短,已复至天旭”二句,即张华《情诗》“居欢惜夜促”意,也寓有《古辞·西门行》“人生不满百,常怀千岁忧,昼短而夜长,何不秉烛游”几句中所抒发的人生短促、光阴易逝的感慨。而为了进一步理解、领会这两句诗的内涵,还可以参读作者的另一些诗句,如《游斜川》诗所说的“中觞纵遥情,忘彼千载忧,且极今朝乐,明日非所求”,又如《己酉岁九月九日》诗所说的“从古皆有没,念之中心焦,何以称我情,浊酒且自陶,千载非所知,聊以永今朝。”从这些诗来看作者的这次欢饮,显然有聊以忘忧的成分,在“欢”的背后其实闪现着“忧”的影子。同时,作者之饮酒也是他的逃世的手段,是为了坚定其归田的决心,如其《饮酒二十首》诗所说,“泛此忘忧物,远我遗世情”(二十首之七),“纡辔诚可学,违己讵非迷,且共欢此饮,吾驾不可回”(二十首之九)。当然,他的饮酒更是与其旷达的心性相表里的;这就是他在《饮酒》诗的首章所说的“寒暑有代谢,人道每如兹,达人解其会,逝将不复疑,忽与一觞酒,日夕欢相持。”朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和我们一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。1200字以上 初中
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归-八月的风拂过满地树叶的村庄,干涸的小河旁的水车不再像过去那样慢悠悠地转着,唯独路旁的长青树显得生机盎然。“我坚决在农村干它一百年呐……”村头传来赵老栓的腔调。一旁择菜的王婶故作嘲讽地说:“哟,又去村头候人去了,老栓?”顿时,白头巾下的一张枯黄的老脸立刻绷紧了,赵老栓拉着自家的老羊就往土堆房去。大家都知道,老栓的儿子长青几周前打来电话说要回家看望老栓。重要的是,长青在城里做大官,这可把一向老实巴交的老栓高兴坏了,对左邻右舍讲,朝两旁的路人说。于是,每天村头都会出现老栓与老羊的背影。可是两周过去了,儿子也没回个音信,大家都笑老栓吹牛,这可让老栓成了村里的笑话,他逢人就躲。只记得那个阳光明媚的上午,老栓正在自家门口磕着烟袋,只见几辆稀罕的小轿车缓慢驶来,一声响亮的“爹,俺回来了”,让发愣的老栓缓过神来。只见一位蹬着蹭亮的牛皮鞋、穿着笔挺西装的中年男子,一把将老栓拥在怀里,接着就是泪流满面。而后,平日不露头的村长和县长,拎着装满大包小包的名烟名酒往村里跑。县长伸出肥大的右手问道:“老爷子,身体可好啊?”老栓急忙把被烟斗熏黄的右手往裤腿上使劲蹭了蹭,才递上去握手,憨笑道:“可硬着呢。”寂静的村庄霎时间热闹起来了。晚饭后,老栓到里屋抽了一袋烟,向困倦的长青哀叹道:“村里的水泥路一直没有修……你看这些事你能不能帮个忙?”充满睡意的长青只是应付道:“都依你,依你。”第二天天没亮,长青接到一个电话后就急匆匆地走了。长青走后,老栓的生活发生了很大的变化。村长隔三差五跑到老栓家嘘寒问暖,老栓被人顶掉的低保名额也很快重新办好,平日里爱缺斤少两的屠夫刘也对老栓格外大方。当老栓稀里糊涂地被王婶拉到家里吃饭时,王婶一口气炒了八个菜,不停地夸长青可算是光宗耀祖了,老栓只是傻傻地笑了笑,不停地往嘴里塞饭。之后,听人讲,村长调往县城任职了,王婶的儿子出人意料地考上了公务员,屠夫刘竟在地皮贵得要命的城里开了家分店。就这样,赵老栓似乎过上了让人羡慕的生活。但赵老栓却心里发慌,他不知道儿子究竟在忙些什么,托他办的事每一次都在电话中被搪塞过去,面对大家接二连三地询问,老栓只是无奈地应和着:“俺家长青忙,忙啊!”终于,气急败坏的老栓在电话中吼道:“你究竟在忙啥子,你爹你还要不要,这个家还回不回!”电话那头的长青也听懵了,决定要回家一趟。于是,村头又出现那两个熟悉的身影——老栓和老山羊。但是几天后,电话也打不通了,更令老栓想不通的是,自己的卡上为什么多了那么多钱。自那以后,一向身体硬实的老栓长病不起,王婶托人上城里也没有打听到长青的消息。只记得那个乌云密布的晚上,对面王婶家的黄狗一直狂叫不止,不一会儿,一辆警车停老栓的家门口,一个踉跄的背影推门而入,两个身穿制服的青年人紧随其后。一切的一切,老栓都明白了。刚一进门,老栓一个巴掌就抽了上去,眼前的这个狼狈不堪的男人一下子跪在老栓面前:“儿子不孝啊,不能为你养老送终了。”看到懊悔不已的儿子,早已泪如雨下的老栓也绷不住了:“娃啊,当官不为民作主,不如回家卖红薯啊……你安心去吧,多久,爹都候你。”八月的风,肆掠地抽打着老栓依旧沧桑的脸,老山羊颤抖的叫声与远去的警笛声笼罩着整个村庄。那一晚后,人们还听说,调往县城的老村长被撤职查办了,屠夫刘因涉嫌添加瘦肉精而破产入狱。令王婶风光无限的公务员儿子也成了下岗青年。赵老栓的生活终于回归于平静。没有了往日的备受关怀,赵老栓倒显得十分安详。不管是春耕秋收,还是风雨交加,村头都少不了老栓和老山羊这两个熟悉的背影,不知道是思念过度,还是积劳成疾,老栓凹陷的双眼失明了,每次有人从村口进出,都会听到老栓急切地呼唤:“长青,是你吗?”村里人都认为老栓得疯病了,纷纷避而远之。十年光阴一晃而过,当减刑释放的长青回到家中只看到形单影只的老山羊时,他意识到一切都太晚了。他嚎啕大哭,哭得撕心裂肺,悔恨自己的糊涂,悔恨自己的无能。后来,村里来了一位大家都认识的新村长,他带领大家办起了农家乐,搞起了养殖产业,村里一拖再拖的水泥路终于建起来了,孩子们也终于可以在明亮的餐桌上吃上可口的饭菜了。最令人稀罕的就是那棵长青树,很快长得枝繁叶茂,笼罩了半个村庄。1200字以上 高一 记叙文
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归_一见到“归”字,我的心就无端地一颤。这个字易于触动人们的心弦,原因在于归字后面,常跟着一种灵和肉都可得以安适的所在,比如家,比如国。家是亲情之薮,国是血脉之渊。倦鸟投林,池鱼归渊,羁旅回眸,游子思归。一个“归”字,道明了返回的意向和投抱的渴望,并且归心似箭!香港回归祖国。澳门回归祖国。20世纪末这两次重大的“璧赵”行动,所以能激动亿万炎黄子孙的心,是因为人民共和国要在自己的土地上彻底消除殖民主义的痕迹。国家必须金瓯无缺,人民需要团团圆圆,天经地义!一曲《常回家看看》,打动了无数游子之心。那就是“归心”,人心中最细最软处。辞官归里,解甲归田,复归自然,何以载欣载奔?因为家就在田边,家就在大自然的怀里。陶渊明为“归去来兮”歌吟,原因之一是老家“田园将芜”,之二是家室内“有酒盈樽”,而实际意趣则在“悦亲戚之情话,乐琴书以消忧”。其“富贵非吾原帝都不可期”,同李白的“锦城虽云乐,不如早还家”是一个道理。《九章》中有“鸟飞返故乡兮,狐死必首丘”之句,说的是鸟儿飞得再远,到时候仍要回到它生长和栖息过的地方;狐狸倘若死在洞外,它的头还要遥对着它所住的山丘。因此人客死他乡,运葬故土,就叫“归正首匠”。而南方的鸟儿飞到北方,即使一时回不来,栖息时也要挑向南的树枝,这叫“越鸟南栖”,古诗里所谓“胡马依北风,越鸟巢南枝”。“根”的意识,“归”的愿望,应是人畜共有。一声“南归的大雁”,一曲“何日彩云归”,和“胡茄十八拍”,和‘孔雀东南飞,五里一徘徊”,一样地催人泪下。思归,是古诗词里最不怕撞车的主题,正所谓“归思难收”。辛弃疾在《祝英台近》一词里把归思写绝了:“试把花卜归期,才簪又重数。”明明卜过了归期还不放心,刚插上头的花又取下来掰着花瓣重新数一遍,这与晏几道《归田赋》里那句“试把花期数,便早有感春情绪”,有异曲同工之妙。福建东南沿海至今可以看到“姑嫂塔”、“望夫塔”之类的建筑,那都是记载望归之心的极品。福州马尾的罗星塔,传说里也是柳七娘为登高望子早归而建的。该塔于明初被标绘在郑和的航海图中,后又得个名字叫“中国塔”。归给人的感觉是喜悦和温馨,诗人们写起来也是特别地意味深长,如李白的“山月随人归”,李端的“孤鹤带云归”,许浑的“山月抱琴归”,陶潜的“带月荷锄归,盂郊的“意恐迟迟归”,陈师道的“林昏一鸟归”,宋之间的“不醉莫言归”等;连《木兰诗》的“将军百战死,壮士十年归”,汉《别诗》的“生当复来归,死当长相思”等,也都写得无比凄美而雄豪。与归字有关的,除了归国、归乡、归家,还有归天、归西等等。苏东坡学李白把酒问月“今夕是何年”,其意就在“我欲乘风归去”,只因考虑天上宫阙“高处不胜寒”,这才作罢。归天也是归,天无极,归天之路便成了“不归路”。婉约派词人李清照怀念早逝丈夫的词简直写到了极致,在《声声慢》的寻寻觅觅中,竟至于不敢看南归的雁阵,担心的是“雁过也,正伤心,却是旧时相识”;她在《渔家傲》中试图寻一条可堪寄托精神的路子,竟在天接云涛、星河欲转的臆想中,飘飘然感觉“仿佛梦魂归帝所”,还幻见天帝“殷勤问我归何处”。民间有“天是鹤家乡”之说,故老人去世被称为“化鹤西归”,带着几分美气。而杜鹃啼归,竟至泣血,则太让人伤感。同是动词,“归”字还有“还给”、“依附”、“属于”等几解,前者如“完壁归赵”,次者如“归顺朝廷”,后者如“土地归公”等。归字最奇妙的用处,是放在两个动词中间而又表示两不相干,比如“吵架归吵架,天暗了还不是一个枕头上睡”、“骂归骂,腰包照杨要掏的”等等。归字作名词的机会,只有在珠算里才有,叫做“九归”什么的。《红高粱》插曲扯着嗓门唱的“九九归一”,那个归字似乎又不是名词,玄不玄!1200字以上 散文
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