悠悠旗袍荷中来
夏天,是个浪漫的季节,这个季节里,旗袍,成为了婉约在大街小巷的一道亮丽的风景。女人本来就婀娜多姿,再加上旗袍的点缀,给城市增添了不少亮色,也让城市里充满了优雅与柔情。
最是那一低头的温柔,就像那水莲花不胜清凉娇羞。旗袍,一直是增添女性魅力最得体的服装,柔亮光泽的衣身与女人细腻的皮肤相得益彰,让女人更见风致,更显温柔典雅。旗袍是女人飘动的情绪,总在不经意间轻轻流露。每件旗袍、每种款式都反映着不同女人的不同心态和情怀。
旗袍面料考究,通常以丝绸为主要材料。丝绸质地绵软,润泽柔滑,高贵富丽。这种面料再加上富有立体感的精细刺绣搭配,更是如清水芙蓉,既清丽脱尘,又富贵大方。旗袍,以不同的形态营造出女人高贵、典雅的气质,明媚、迷人的身姿,走进苏杭的旗袍店铺,你会惊诧于旗袍的绚烂与多彩,无论挑上任何一件穿上身,都会给你带来意外的惊喜,立刻让你国色生香,光彩照人。旗袍宛如女人灵动的情绪,总是不经意间轻轻流露欲语还休的妩媚、飘逸优雅的气质,是女人永不凋零的最爱。
我一直有着深深的旗袍情怀。到了苏杭,特别喜欢往旗袍门店里钻,各种色彩,各种款式,千姿百态,精彩纷呈,给人以无限的视觉享受。若随意挑选几件喜欢的款式试一试,总让你舍不得脱下来,忍不住买上几件。家里不同款式、不同色彩的旗袍好多件。因为旗袍,张扬的女人变得贤淑,贤淑的女人变得典雅,典雅的女人更具风情。因为有了旗袍的点缀,这个城市充满了温情,这个季节浸透着浪漫,女人的身上更是写足了女人味。
不同颜色的旗袍,不同的款式,点缀出的女人风味也有所不同。有的旗袍显出优雅高贵的气质,有的旗袍则打造出一种精致可人的气息,有的旗袍表现成熟干练的个性色彩,有的旗袍勾勒出超凡脱俗的生活品味。夏天穿旗袍,无论个子高矮胖瘦,年龄大小,旗袍往身上一穿,马上秀出女人的玲珑身姿,凸凹有致,亭亭玉立,写出风情万种,韵味非凡,卓尔不群。胖的女人显出富贵,像一朵盛开的牡丹花;瘦高的女人显出袅娜,像一朵淡雅的白莲;娇小的女人穿上显出玲珑,像一朵幽幽的兰花。年长的女人穿出风韵犹存,年少的女子穿出优雅可人。短旗袍显得步履轻快,干练青春;长旗袍莲步轻移,摇曳生情。旗袍把女人的温婉多情、娴雅可人、款款风韵营造的淋漓尽致,表现无遗,尽显魅力无限……
女人若将旗袍胸前别上个小花结,娱乐场所显示你的端庄淑美,若披上大披肩,正式场合展示华丽与优雅。若身着低领旗袍,在细细的颈上打上一条小丝巾,则显出女人的温婉与典雅。女人,纵使一颦一笑多么妩媚,少了旗袍,女人味就缺了些许韵致。有了旗袍的装扮,显得更加深情款款,袅袅婷婷,也显得更加娇媚动人。有了旗袍的天香国色,女人的心底如同一池碧波中盈盈绽放的睡莲,清新淡雅,日久弥香!
旗袍,她是女人的象征,是女人对待美好生活的最好诠释,是女人内在心灵的外在表现。穿旗袍的女人温柔似水、窈窕多姿。爱穿旗袍的女人如一阵风,翩然拂过,在人们心头荡起阵阵涟漪,留下无限遐想;爱穿旗袍的女人,远看像一幅画,近看如一首诗,诗情画意,品味不尽;爱穿旗袍的女人又似一本书,浑身上下透着丰厚的神韵与娴雅,让人们浮躁的心变得宁静,内心的积怨化为万般柔情;爱穿旗袍的女人像一束花,有时候是火红的月季,有时候像纯净的白兰,有时候又像淡淡的水仙,有时候是静雅的百合,丝丝缕缕散发着无形的幽香与芬芳。在街头看见任何一款漂亮的旗袍,为人们带来的都如同飘逸质朴的自然风,提亮全身色彩,鲜活了城市的浪漫气息。穿旗袍的女人从人流中飘然而过,会给人一种朦胧的浪漫感、女人味与温馨感,那份温婉、含蓄的韵味令人回味无穷,流连忘返……
哦,我喜欢旗袍,她如一弯碧荷,清水出芙蓉,天然去雕饰,魂玉天成,芳华永存,温柔的飘逸在城市的大街小巷,让人留恋沉醉……
做一只快乐的陀螺
庄河市第二实验小学六年二班 寇乃文
最近不知为什么,心情很烦闷,无聊中起了一只简易的塑料陀螺。
陀螺在眼前飞速旋,透过阳光,可以看到大批灰尘向它袭来,它对灰尘置之不理,继续旋,却不知灰尘已被它那微弱的风驱赶走了……
看着眼前的陀螺,我不禁想起另一个场景。
在爷爷家一间即将拆除的厨房房顶上,挂着一只灯泡,倘若按下它的开关,仅能发出一点点昏暗微弱的光,爷爷说,它是被油污熏染的时间太久了……
我恍然大悟,灰尘污染不了陀螺,因为陀螺在快乐忙碌着,无暇顾及灰尘;油污熏染了灯泡,因为灯泡无所事事,成天死一般地待在那里。
我们作陀螺或是做灯泡全由自己决定。那只灯泡不就是原来的我吗?被生活的烦恼熏染,是因为我太在意了。终于找到了,终于发现了,一个快乐的真理就这样破土而出。再抬起头来时,天空那么蔚蓝,小狗那么可爱,弟弟那么天真,饭菜那么可口,生活那么幸福……
我愿做一只小小的陀螺,用忙碌的微风吹走生活中的种种烦恼。
指导教师
刘 燕 推荐 郭训民
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旗袍我也曾想穿一件旧色却华丽的旗袍,昂着高贵的头,漫步在林间小径上,拾起草丛间掉落的一只香囊,细细回顾民国那段动荡却又唯美的传说。旧上海确乎是动乱的年代,而在这纷乱之间却有一种极致的美深深扎入我的心里,旗袍在那是开始风靡。起初对于旗袍的认识是从电视影片上女主演的服装所了解的,当时只是单纯地被这种璀璨的美所吸引,那穿着旗袍的女子行走于芳菲流年之中,就像朵朵盛开到极致的罂粟花,风姿绰约,好似有一双手能紧紧抓住你的心。《倾城之恋》中白流苏那高傲的气质总能从那一身考究的旗袍间展露无遗。《花样年华》中的张曼玉,又让我领悟了旗袍的另外一种风韵,成熟典雅,而绝非单纯的妖艳,穿上旗袍的张曼玉是有自我的,她穿出了旗袍的哀怨,也展现了它的端庄。张爱玲在浮华绚烂的上海滩也曾写出“生命是一袭华美的袍,爬满了虱子”这样深刻的感悟,有人说她素来喜爱描写服饰,其间对于旗袍的描写更是浓墨重彩,在她笔下流泻的美丽引人无限遐想。《半生缘》中的曼桢有一件浅粉色的旗袍,袖口压着一道极窄的黑白辫子花边,而曼璐出场时穿的是苹果绿的一件长旗袍,见世钧时则是一件黑色的长旗袍,袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤。姐妹两人不同的姿容也能从中窥得几分。宋美龄对于旗袍也达到了近乎痴迷的喜爱。在重庆时她有一个超大型的衣柜,不同颜色不同质地的旗袍全部标号入内,便于随时取用。像阮玲玉、林徽因、陆小曼这些民国的传奇女子,又有谁的衣柜里没有几件素雅或是华贵的旗袍呢?旗袍的妖娆似一朵开得极盛的牡丹,倾国倾城;它的温婉则如出水芙蓉,清新素雅。爱穿旗袍的女子应该大都揣着深深浅浅的心事,走在斑驳的石巷之中,撑一把油纸伞,像极了戴望舒《雨巷》中的如丁香般的姑娘。叶倾城也曾这样诠释过旗袍:“沉静而又魅惑,古典隐含性感,穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”旗袍,永远如梦如幻在东方女子心间。所以爱穿旗袍的女子是极具东方神韵的。青奥会上国母彭丽媛选择了一款中国风的蓝色旗袍,稳重端庄尽显东方神韵,细节处的刺绣印花精致细腻,也打破了蓝色冷静严肃的特点,格外优雅动人。在众多的场合,国母的都选择了能体现出对于传统服饰文化自信的旗袍,这是所着任何一新潮服饰都无法比拟的,旗袍文化也成为了穿越历史长河愈发珍惜的瑰宝,诸多名伶对它的喜爱,这正是旗袍价值的体现。可现如今,又有多少人喜欢或是愿意穿上一件旗袍优雅地出门?走在人群川流不息的大街上,若遇见穿旗袍的女子,总忍不住多看几眼,即使她姿色平平,被旗袍所赋予的光辉一笼罩,却也显得气质出众。想必她也怀揣着密密麻麻的心事希望在人群熙嚷中来一场美丽的邂逅吧!谁的心中没有一段小小的旗袍情结呢?1000字 初三 散文
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旗袍我对旗袍的喜爱,最初起源于那些老电影。镜头中的官太太,风月女子、小家碧玉都喜欢穿着丝绸或者棉布的旗袍。旗袍在那个闻香、看衣识女人的年代,在那动荡不安的血雨腥风里,演绎着浮华奢靡与淳朴自然的故事。从裙裾里流动出来的万种风情,以及“曾经沧海难为水”的感伤,让无数人想起阮玲玉,蝴蝶……她们就象陈年的女儿红,在韶光掠影里永恒。她们的一生有多少镜里捞月,梦里望花的失望,又有多少功成名就的喜悦,都在旗袍的变幻莫测里淡淡无痕。那时对旗袍更多的感觉来自于风月女子。夜夜笙歌、灯红酒绿的娱乐场所,交际花们个个浓妆艳抹,眼神魅惑。各式旗袍裹着她们凸凹有致的肌体,修长莹白细腻的玉腿不安分地在高高地开叉处诱惑着男人的视线。那软语莺声、放浪的形态,就像一朵朵盛开到极致的罂粟花。那花心里带着幽香的毒,醉了寻欢买笑的浪子狂蝶,也醉了一种秩序。潜意识里,为旗袍的唯美惊艳,可是也为它的沉沦痛心。尽管喜欢,却一直不敢尝试去穿。随着电视剧《旗袍》的热播,我的旗袍情结也被从时光深处翻出来。我喜欢看女主人公“关萍露”出场时,她身上穿着的那些千变万化的旗袍。特别是那身九凤旗袍,更是以光润细腻的质地、精致的做工、考究的九凤飞腾的样式赚足了观众的眼球。它也将关萍露的身材衬托得玲珑有致,高贵端庄。一个女人的雍容华贵,典雅娴静,在她穿着旗袍时的一举手、一投足间彰显到了极致。原来,好女人才是它真正的主人,更能穿出它的神韵和风采。想起了这样的画面:江南细雨如织的季节,一座座灰墙黛瓦的民居在青山绿水,姹紫嫣红中迷蒙成一幅秀丽宜人的写意画。画中弯弯的拱桥旁,乌篷船吱吱呀呀地摇动着一首牵念的歌谣,一个眉眼如画,笼着高高的发髻,身着素花旗袍的女子,撑着一把画满梅花的油纸伞从桥头缓缓而来。那一低头的温柔,那简约古朴的旗袍传递着一种温情。私下以为喜欢穿着旗袍的女人,应该都有着深深浅浅的的故事。当她们走出深锁的门庭,沐浴在暖暖的阳光之中,那烛影摇红的往事便随着清风藏于红尘的最深处。那些满腹才情的女子,更想留下一袖暗香流觞,试图越过水月沧桑。旗袍约束着的不仅是活色生香的肉体,还有层层叠叠的心事。眼里,便会留下一丝忧伤;身后,也会有一路风情和欢歌。旗袍不仅是一件衣服;还是一种代表着民族的文化;更是一种代表自己的语言。它可以在含蓄中流露出性感;可以在庄重中展现个性;可以在尊贵中体现风情;可以在简约中揉入时尚;可以在艳丽中追求自然……所以一直认为只有成熟的女人,才可以将它的韵味体现得酣畅淋漓。试想那高高的衣领,可以恰到好处地将女人的脖子收紧,掩盖住那些沧桑岁月带来的痕迹,只微微露出一些细白的皮肤。有弧度地衣身,可以显示女人凸凹有致的腰身。膝盖以下细长的美腿再轻轻摆动,张弛有度地行走,更增加了无限风情。这样的女子走在哪里,哪里不添一笔亮色呢?以为简约而不简单才是旗袍代表的最真实的理念。美丽女子与旗袍,天生就是绝配。好女人可以穿得摇曳生香,也许会穿出一段风流婉转的佳话,是一道流光溢彩的风景。曾有人这样定义旗袍:“沉静而又魅惑,古典隐含性感,穿旗袍的女子永远清艳如一首花间词”。即使是风流女人穿上了,一样增色添彩。只有那些言行猥琐,纤瘦肥胖的人才穿不出它的味道,甚至抹杀了它的魅力。一件实用的旗袍,不需要绣凤描龙,也不需要镶金滚银,只要选料适当,剪裁得体,就可以衬出出水芙蓉的秀美了。女人优美的颈部被千变的衣领衬托着,那流动的曲线,体现着唯美的中国风。旗袍是女人最美丽的相遇,是沉香水榭里的一帘幽梦;是流年渡口深情的叮咛;是才情女子软玉的人生;是刀光剑影中的旌旗;是春花秋月床上的性感;是碧落苍穹中的海誓山盟;是男人心中一道最美的风景。无论多少风雨,都掩盖不住它的婀娜多彩,魅惑多情。旗袍,代表着一种心态和生活方式。旗袍是吸取了西方审美元素,结合东方女性的特色打造出来的一款代表民族特色的服饰。穿上染上或者绣上花鸟、山水的旗袍,在柔和中有了灵性,可以呈现出一种或是自然沉静、或是流动的美。穿着它的女子,一颦一笑都占满空灵妩媚的月白风清。近些年,剪裁又加入了现代流行的元素,出现了只到膝盖的旗袍样式。它既不失古典的美,更适合于现代人的生活,我更喜欢这样的旗袍。旗袍,是岁月深处的一株梧桐,等待着凤凰的情有独钟。它可以在烟雨红尘中宠辱不惊,风情万种。它有着云水禅心一样的简约,在众芳国里行走的从容。它是璎珞摇动的春风,带给人无限地憧憬;它是情人眼里的朦胧,带着微笑戏说人生;它是我落笔时的惊喜,在烟雨迷蒙中书写着厚重,它是曾经独守的一豆烛火,一笑倾城。是爱美的天性使然吧,我喜欢穿着不同风格旗袍的女子。每次走在街上,看到那些尽显旗袍唯美的女子,都要侧目很久,心里也在为她们的形象举止打分。旗袍,用细腻的曲线勾勒出女人的玲珑体态,让她们的气质得到最大程度地凸显。一个眼神凄迷的旗袍女子可以将冷傲孤高的气质发挥到极致;一个眼神温柔,带着热望的旗袍女子可以将温婉狂放燃烧到顶点;一个端庄秀气的旗袍女子可以将含蓄雅静演绎得淋漓尽致。这些女子已经将岁月沧桑看透,无论是举手抬足,回眸一瞥,都散发出骄人的妩媚。她们的颦眉轻笑都别有韵味。看着电视画面上那些云鬓高挽、黛眉如画、呵气如兰的旗袍女子,行走的那么云淡风轻。那高贵雅致的旗袍内涵,被她们弱柳轻摇地展示出来。那风姿卓约的仪态,让人无法移动视线。她们淡淡的目光随意扫过,却能让人感到媚眼如丝,性感迷人的震撼。旗袍本身就是一首大气磅礴的诗,而优雅的旗袍女子则应是一朵幽香暗传的白莲。哪一个时尚女子,心中不曾有过一个关于旗袍的梦呢?可是大多数的女子虽然欣赏旗袍的旖旎多姿,却没有勇气去拥抱它,只是将它藏于内心的最深处。因为她们不愿亵渎旗袍的灵韵,害怕因身材不够好而破坏了旗袍的美感。旗袍是有灵性的东西,在它的面前,我常常会闻到岁月的沉香和时代的气息。它可以庄重典雅,偶尔也流露出温婉柔美的风情。也许是骨子里喜欢古典高雅的东西,旗袍,成了我梦中的佳人。它犹如一朵佛前的白莲,一直被觊觎。它也曾在我的梦里无数次出场,却不敢试穿。无数次地抚摸那梦寐以求的梦,终于禁不住那眉黛传情的诱惑,试穿了两件。一件粉色缎料的,手感细腻光滑,衣角上的牡丹花使得这件旗袍更具特色。穿上它感觉瞬间提亮了肤色,有些臃肿的身材被包裹得赫然有了性感的味道。另一件是蓝白色印着青花的纯棉料子,虽然颜色暗一些,但是很雅致,有些青花瓷的味道。它也很合体,婀娜的风情犹在。如果说前一件是高贵大方里凸显着性感、那后一件就是素雅里展现着端庄秀美。心情不好的时候,穿上它们款款行走于僻静处,就如一首婉转清扬的歌飘荡于风中,心里很快就会有一种安然升起。旗袍是高贵端庄的;是婉约含蓄的;是淡雅安逸的;是清新自然的,是妖艳奔放的;是婀娜诱惑的,是妩媚性感的……即使是同一件,不同的人能穿出不一样的风情;不同的风格,同一个人穿的效果也不一样。所以,它也是大雅大俗之物,只有身材恰到好处的人穿上它,眉眼如画,走的摇曳生姿,才容易将它的魅力和风韵展现得风情万种。1200字以上 初三 散文
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雨中观荷白日观荷,似乎有些平淡直率,雾里观荷却过于渺茫迷离,清晨观荷似乎有独斟独酌的意味,夜晚观荷未免过分幽静。那么,最佳不过的,便是雨中观荷喽。但我却偏不只愿“留得残荷听雨声”,更喜欢在微雨朦胧里聆听荷声,歌声……微雨里,一切都得到了净化,不管是湿润的,还是柔曼的,都可爱地逼你的眼。而那洁如冰雪,秀似粉颜的荷瓣也格外新丽芬芳。荷蕊更见风致,莹洁得使你以为它已化为晶黄的水,却怎知那正是雨的微妙之处。微雨里,没有一丝风,那一塘碧水却跳荡起无数条银线。荷花浮在塘水之间,微雨里显得更加盈实,顽韧地更格外的显眼,翠得要滴下鲜美的汁液,使你看一眼就永不忘记。片片的荷叶,如母亲的手接着雨,是慈爱的、温厚的,以至于那雨被感化,悠忽间轻微地嘤嘤低泣着滚落在母亲的手里,恋恋地隐入荷塘里。那声音,初起时的渺渺茫茫,而后却已然是浩浩荡荡,妙不可言。没有残荷的凄楚,没有淡雾的缠绵,它的好处任凭你去万般形容也说不出,只能深深地去感受……雨中荷,是多情女;雨中荷,是慈母怀。雨中观荷,你会得到万般情怀,你会希望自己化为雨,去滋润满塘的荷。400字 初三 记叙文
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悠悠风来今夜无月,浅浅淡淡的人造灯光充盈着这黑黑的夜。一人独醒,莫自凭栏。回首往事,泛起丝丝涟漪。昨日的风景已不在,只留一人空悲切。宛如天边划过的流星,虽美却只是一瞬。静谧的黑中,聆听夜的哀曲。时间没有停止,他依旧走着,用残缺不堪的双腿,奔向阳光散漫的黎明。这是时间的愿望!躺在床上的我,没有任何的思想,对我来讲,一切都静止。“独自立瑶街,落月成孤依。”窗外传来沙沙的声音,是风在动叶,很好听的曲调。每年都有风,它似一顽皮的孩童,悄悄地带走记忆,带走伤痛,带走快乐,带走懵懂,带走血汗。。。然而太多人没意识到,风又何尝不孤独。它虽自由,却无依无靠,游到哪儿哪儿就是家。带着你我的记忆,骄傲而悲伤地吹着,直至消散。当它的身体消逝后,你又是否记得那天它曾吹掉你的照片,吹散了你的头发,记得它曾带来的欣欣凉意。仿佛就是这样,一些曾在不经意间引起感动的事物,总是用不了多久就将其彻底淡忘。记不清它当时的昙花一现令你多么惊奇,而这一切,都是你曾经真真实实经历过的。窗外的蛙鸣时不时传来,那麻烦的小生物在哼着奇怪的歌,唱响它们角落的感受。眼已过一年,桑叶再次沃绿,而人,只能活在昨天。我曾对着那生命的颜色许愿,能不能不要感慨物是人非,止水东流。但终是难遂人愿。匆匆的,我又新增一岁,却如满地落花,化作尘埃,只剩下翩翩的落叶,在风中悠悠起舞,随夕阳一同没落西山。当初的少年意气风发,此时感慨万千,这是堕落还是悄然,又或者是成长的必然。爱走的小路两旁嵌着零星的紫,狗尾巴花在风中摇曳,告诉你夏日已经来到。这时我便会眺望远方的桑叶,那片嫩嫩的淡绿也已摆脱幼稚,慢慢地,慢慢地走向了成熟,懂得了担当。但那年的人,也不是当年的样子。那年的他,喜爱恶作剧,调皮天真;那年的她,身着一白裙,漫步花丛。桑叶,见证了这一切。它怀念当年的她和他,喜爱她柔弱的步子轻点泥土,头发还带着淡淡的青草香;喜爱他在烈日下热情的呐喊,天蓝的牛仔裤上裹住了土的芬芳!有时,会发现周围的事物都在远离而去,一切都变了。当你感到仿佛一切都背叛时,有没有想过,自己是不是不再像那年的自己。也许,大家都没变,变的只是你一人罢了。当梦想渐渐远离自己,望尘莫及,是否可以蓦然回首?是否能见之于灯火阑珊?是梦应久也,怎奈一灯枯。青冢黄昏路,西南月落城。到起风了,我们都需努力生存。即使,你不认识我,我也不知你。900字 初二 散文
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旗袍人生我们终要换上华丽的锦袍,然后开始妖娆的生活。——题记世上的漂亮女子不少,美丽女子却不多。可是不要紧,我们可以创造出另外一种美的境界,孤芳自赏。自古以来女子都是以弱者的形态展现给世人,一如从前的男尊女卑。这不是种命运,而是种叹息,为了女子的不自信,也为她们的不懂爱惜自己。懂得爱惜自己的女子总是被人铭记的,她们从来不委屈,不迁就,哪怕女权当政,遗臭万年——起码这时的我美力无限。至于历史评说,都是身后事了,对得起这一世为人就好。最欣赏那些敢于孤芳自赏的人,所以我钟爱穿旗袍的女子。一个女子,一袭旗袍,站在宽大的试衣镜前,看到里面倒映出自己姣好的面容。她也许并不是传统的美人,可就在穿上旗袍的那一霎那,安静下来之时,沉淀出一种古典的风韵。让我想到一个词:风华绝代。她们只是美得有些安静罢了。穿着旗袍的女子总归是敢于自我欣赏的。既然穿了,就要穿出旗袍的灵魂。我想,没有一个人会穿着充满风情的旗袍去大街上和人打架,去隔壁与人对骂。旗袍女子,总是在不经意间,轻轻抖落自己身上的尘埃,然后散发出和黑夜一样幽静的光芒。此时,再怎么乖张泼辣的女人都会变成温婉贤淑的女子。懂得旗袍的女子很多,因为喜欢一样东西并无关于你的身份。还有些女子,她们出入于各种声色场所,如旧上海的舞厅。远处的黄包车拉来一位又一位的交际小姐,她们涂着大红色的口红,旗袍两侧开叉开得很高,走起路来微微摇摆,显得风姿卓韵,各具风骚。旗袍的缎面上绣着大朵大朵烫金的牡丹,却并不显庸俗。也只有这样的女子,才配得上这样奢华的图案。如果说那些大家闺秀是幽静淡雅的兰,那么这些妖娆女子就是华丽奢侈的牡丹了。她们可以拿着旧上海的恩客们的赏赐一掷千金,她们可以巧笑嫣然的挽着那些叱咤风云的男子们的胳膊从老爷车中缓缓迈出脚步。她们笑得自然,因为她们知道,她们怎样一回头,就可以使男人想起“一笑倾人城,再笑倾人国”。谁说卖笑者非要低人一等,她们只是不愿意做生活的傀儡,而利用了比常人更多的一份信心罢了。这样的女子一直存在,可是渐渐没落。如今纵然露出大片春光,可还是失了当年旗袍女子的那份妖娆。旗袍女子并不性感,她们感性。旗袍女子依旧站在试衣镜前自我欣赏。月白色的旗袍勾勒出女子的玲珑曲线,胸前压着一串珍珠项链或翡翠。柔软无骨的手腕上套着一只碧绿通透的镯子,这可真映衬了古人形容女子手的词,柔荑。女子慵懒的斜靠着红木柜,额前一缕碎发散落下来,她们淡淡的目光随意从你身上飘过,却让你觉得媚眼如丝。红木柜上的纹路精雕细刻,精致的一如流年。1000字 高三 散文
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初来小荷我是初来的一朵之前,我在里有看到许多人写关于的一些.关于自己在的喜怒哀乐.每次看到这些,我总是有些伤感.因为,我来到那么久,还没过任何朋友.之前,里有任何大事,大家都在议论.可是,我却在一旁,没有人愿意跟我议论,跟我做朋友.我好伤心.所以,这次.我重新申请了一个号.我希望,我可以融入这个大家庭.我在这里也介绍下我自己.我是个6年级的学生.性格:有点苯苯的.冷冰冰的.不善言语.喜欢跟自己的好朋友倾吐心事.也喜欢交到一个会写作的.教我写作.在写的时候,我也在担心,我写出来会不会没人理我可是,我坚信,里都是好人,不会不理我的!对了,忘了告诉大家.我叫之前还在犹豫不决.到底叫“糖儿”好,还是叫好.大家也可以帮我决定一下.300字 六年级 散文
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悠悠一杯淡茶知冷暖,半夜闲聊忆往昔。梦中不知岁月短,推窗始知又一冬。淡淡晨雾遮日出,蒙蒙细雨迎北风。酥手藤酒宫墙柳,擦肩毋庸怅悠悠。很闲,晨时踱步至河边。望着从小厮混的河,竟有了些许陌生。岸边的杂草还是很旺,全然没了冬日该来的迹象。有点蒙蒙的细雨,点点露水不知还是雨水,挂在叶片上,弄湿了裤脚。微微有些风,很冷。远处桥上的风景有些模糊,有点西湖淡烟的感觉,只是远近钢筋水泥的建筑,构成了一丝的不和谐。似乎只是一瞬间,雨便停了,而天色也亮了很多。布满了岸边的杂草叶子上,滴滴水珠从上面滑落,使得叶子快意地来回摆动,像似在伸着懒腰。整个暗青色的河岸边,都弥漫着一股清新呼吸的感觉。250字 高三 散文
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旗袍旗袍,它还是起源于十六世纪中期满族妇女的民族服装,至于这种旗袍是谁设计的,又是怎样得以推广的呢?满族民间流传着这样一个美丽的传说故事。传说,从前镜泊湖畔有个满族渔家姑娘,因为长得脸黑俊俏,心灵手巧,人称她“黑妞儿”。她觉得穿着古代传下来的肥大衣裙,打鱼不方便,就自己剪裁了一种连衣带裙多扣拌长衫,既省布合体,又劳动方便。后来,她被选进宫中封为“黑娘娘”,因过不惯官廷生活,穿不惯又肥又大的山河地理裙,就穿起从前自己剪裁的多扣拌长衫。皇上认为她擅自改变官廷服饰有罪,就赶她出宫,并一脚踢中她后心而死去。关东满人听到黑娘娘死的消息,大哭了三天,还穿起她剪裁的那种长袍来纪念她。后来,在旗的妇女认为方便,穿的人多了,就叫它为“旗袍”。说也奇怪,凡穿上旗袍的妇女,都变得十分苗条、俊美,据说那是心灵手巧的黑娘娘在晴中帮助她们打扮哩。当然,这仅仅是民间传说,但也说明这种满族的民族服饰旗袍由原始的宽腰身直筒式逐渐形成现代汉旗妇女喜爱的线条流畅、贴身合体的流线型旗袍,是经历了多少的漫长演变。最早,旗人穿的旗袍,一般不过脚。只有满族妇女出嫁时,才穿过脚旗袍,作为出嫁礼服。因为,满族贵族妇女都穿高跟木屐,所以,她们的旗袍过脚,以便将脚盖住。清世祖入关,迁都北京,旗袍开始在中原流行。清统一中国,也统一全国服饰,男人穿长袍马褂,女人穿旗袍。以后,随着满汉生活的融合,统一,旗袍不仅被汉族妇女吸收,并不断进行革新。特别随着辛亥革命的风云,旗袍迅速在全国普及。从二十年代未到三十年代初,吸收了西方女装盛行的短袍,旗袍亦随之变短,身长仅过膝,袖口缩口,滚边变窄。三十年代中期,旗袍又渐渐变长甚至曳地,两边的权开得很高,里面衬马甲,腰身变得极窄,以至贴体,更显出女性的曲线。四十年代,旗袍再度缩短,而袖子则短到直至全部取消,几乎又回到二百年前的长马甲时代,所不同的只是更加轻便适体,变成流线型。近年来,旗袍款式又有新的改革,出现了后装袖、有肩缝旗袍,暗褶式开衩旗袍、短连袖旗袍、无袖旗袍等等具有当代开放气息的新款式。汉族妇女为啥喜爱穿旗袍?主要旗袍的造型与妇女的体态相适合,线条简便,优美大方,所以,有人认为旗袍是中国女人独有的福音,可起到彩云托月的作用。而且,旗袍是老少宜穿,四季相宜,雅俗共赏。根据季节的变化和穿着者的不同需要、爱好,可长可短,可做单旗袍、夹旗袍;也可做衬绒短袍、丝棉旗袍。并且,随着选料不同,可展现出不同风格。选用小花、素格、细条丝绸制作,可显示出温和、稳重的风韵;选用织锦类衣料制作,可当迎宾、赴宴的华贵眼饰。因此,当中国旗袍在日本、法国等地展销对,很受当地妇女人士欢迎,她们不借重金,争购旗袍,特别是黑丝绒夹金花、篓金花的高档旗袍,最为抢手。总之,旗袍正以浓郁的民族风格,体现了中华民族传统的服饰美。它不仅成为我国女装的代表,同时也公认为东方传统女装的象征旗袍的大概起源--旗袍最早是满族旗人的长袍,宽袍大袖,三百年来没有改变。“人人都学上海样,学来学去学不像,等到学到三分像,上海已经变了样。”这是本世纪三、四十年代流行于世的歌谣,但已形象地反映出上海在当时的服装界占有多么显要的领先地位。本世纪三、四十年代是中国近代女装最光辉灿烂的时期,而30年代可以说是这一时期灿烂的顶峰。也就是说在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装典型代表。被称作Chinesedress的旗袍,和加入西式风格的海派旗袍,很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍,旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点,尤其很受上海女性的欢迎。加上这一时期外国的面料不断地进入中国,各大报刊杂志上都有服装专栏,还有当时流行的月份牌时装美女画,都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海,成了全国的时装中心,因为当时欧美的追最新款式仅隔三、四个月就流行到上海,全国各地都以上海为样板,竞相模仿。国内外通商交流的机会越来频繁,欧洲进口的布匹、羽纱、呢绒、蕾丝等纺织品大量涌入,使得人们选择的范围广了、着装的观念也改变了。作为海派文化的重要代表,海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社会名门闺秀追赶时髦、享受奢华的生活,在中国历史上是空前绝后的,她们崇尚西化的生活:游泳、骑马、跳舞、打高尔夫球,这也就要求服装更美观、和体。加上30年代欧美流行收腰就更体现出女性美,这就注定旗袍会变得更修长而紧身,并有高叉,从而符合30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。30年代旗袍的款式有两个特点:“中西合璧,变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的,有局部西化,也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边,或缀不对称蕾丝等夸张的样子,但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服,大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如:在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等,在脖子上系围巾,或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包,都是最时尚的装扮,女性角色的扮演得到了充分的强调。后来,还出现一种改良旗袍,就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法,从而使旗袍更合体、更实用。旗袍,成为中华民族别具一格的“国服”了。可以说,如果没有近代上海的开埠,没有“中体西用”,“西学东渐”就不存在旗袍西化,也就无所谓“海派旗袍”了。旗袍作为袍服大家族中的一员,其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重,后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上,深衣与袍服颇有差异,前者上下分裁,效果相当于把上衣下裳连成一体;袍服则不分上下,基本失去了上衣下裳的意义,后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样,与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服,起始多为交领、直据,衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为“袂”,或称“牛胡”,古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,都是典型的宽身长袍,穿着者多为知识分子及统治阶层,久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带,逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。流行于少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利于骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽、窄袖,袍身比较适体。历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时,胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期,合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰。顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国。随着政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有“留头不留发,留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍,各类袍服名目繁多,有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系,用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和穿着方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛,可见一斑。至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏。清朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至?整件衣服全用花边镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐,几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡,清廷洋务派提出“中学为体,西学为用”的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端。1911年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡,旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处,五方杂居,成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学,掀起了一股女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风,趋向于简洁,色调力求淡雅,注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现,马甲长及足背,加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样,也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表,成为社会的理想形象,她们是文明的象征、时尚的先导,以至社会名流,青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期,其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后,北伐战争时期始渐流行的新式旗袍,有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体,这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已遇然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。旗女与汉女的着装作为女性着装的旗袍,与旗女有着密切的关系。所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外,还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众,是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人。这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。满族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿着的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的?前身,到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有着明显差异。广东汕头澄海区家一小学高三:马莹莹1200字以上 高三 说明文
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旗袍作文篇一:旗袍的花样年华从什么时候起,旗袍就开始摇曳生辉了呢?是17世纪时努尔哈赤统一女真时吗?但那时,男子女儿都在马上驰骋天下,戎马的豪放潇洒,会有旗袍的精致与典雅吗?是到了皇太极在紫禁城中统领天下时吗?也许在那时的后宫里,妃嫔格格公主们已开始被华丽而繁复的旗袍环绕着了,宁静而和缓。到了上个世纪二三十年代的上海,却又是另一种风情。豪门大宅里,一个个娇美雅致的小姐太太的身上,旗袍已完全不同于满清皇室――繁华的大上海,已可以看到高高的开衩和精致的刺绣,还有张扬的团花与华美的盘花扣――有时甚至可以看到旗袍女子手中那杆精致的镂花烟槍或是缀锦羽扇,还有嘴边那抹淡淡的笑。那时,许多地方都能看见旗袍流光溢彩的影子。在大户人家的旗袍,也许就是杭绸缀着恰到好处的典雅的淡淡刺绣,不失大户淑女风范。而当时在大上海中下层的女子,为了不辜负绝代的风华,便学会在旗袍上用艳丽的花朵与极其缤纷的色彩,炽热地灼着你的眼,不由得感受到生命之花的粲然盛开。还有一些朴素得不能再朴素的棉布与麻布的旗袍,亦诉说着生命的恬淡、朴素,与平和。忘不了张爱玲那幅着旗袍的老相片。黑白色调中,依旧可以看见她眼中的高贵与睿智;更忘不了的是她那身旗袍,很美,真的很美,根本无法用语言表述,只能用心去感受。《花样年华》中的张曼玉就是穿着无数旗袍,走过了她的花样年华――其实,不仅是走过了半世经典的张曼玉的花样年华,也是旗袍的花样年华!至今,旗袍在经典永恒的光华中,依旧未老。花样年华,随花开花落,宠辱不惊而典雅地走过一度度春秋。篇二:我爱满族旗袍我就有一件旗袍,粉红的底色,上面绣着一朵朵盛开的红菊花,绿绿的叶子,还有几条花边。穿起来亭亭玉立,婀娜多姿,非常漂亮!于是,我对满族旗袍充满了好奇与兴趣,通过努力,我现在知道的还不少呢!今天,我来给大家介绍一下满族的旗袍吧。旗袍分为单、夹、皮、棉四种。我的旗袍就是单的,非常适合春天穿。这种“衣皆连裳”,与汉族的上衣下裳的两截衣裳有明显区别。说起旗袍.,人们往往会把它和妇女联在一起。其实,旗袍是满族一种很有代表性的服装,它也是满族男人喜爱的服饰,觉得不可思议了吧。不过满族男子穿的旗袍样式和结构都比较简单,原为满族骑射时穿用特别适合骑马打猎。了解了这些以后,我常梦想自己身穿棉质花旗袍,策马扬鞭于大草原……满族妇女穿的旗袍,样式美观大方,讲究装饰,领口、袖头、衣襟都绣有不同颜色的花边,有的多至十几道,穿起来均称苗条。有一种女式旗袍叫“大袖子”,把花绣在袖里“挽”出来显得美观。满族妇女所穿的旗袍,后来发生了一些变化,开禊从四面改成了两面:下摆也由宽大改为收敛;袖口也由窄变肥,又由肥变瘦,使其穿起来更加合体。现在穿旗袍的已不限于满族妇女普遍喜爱的服装,不信你到街上逛一逛,白的、花的,长的、短的,有袖的、没袖的,高领的、没领的,反正不管哪个年龄的女士,穿旗袍就是一种时尚。你甚至可以到我们学校走一走,不知不觉中,不少老师也换上了旗袍,变得更加斯文,庄重。我还知道,除了喜欢穿旗袍,满族人还擅长歌舞,重视礼节,在居注饮食等方面,都保持有自己的民族特点,因为爱穿旗袍,我迷上了满族的文化,如果你有机会去满族作客的话,记得带我去哦!篇三:妈妈与旗袍每个女人心中都有一个旗袍梦,妈妈也不例外。这个暑假的某个晚上,妈妈带回一条粉红色、绸缎的旗袍。这条旗袍做工精致,领口袖口都滚着金边,旗袍右下角还绣着一朵大大的牡丹花呢。一回到家,妈妈立刻冲进卧室。不一会儿,妈妈穿着旗袍从卧室走了出来。她一边走,一边笑眯眯地问我:“怎么样?”我上下打量了一会,毫不客气地指出:“腰粗了点儿。”我的评价,显然让妈妈失望。因此,妈妈制定了一套减腰计划。唉,接下来的日子我可惨啊!早上天刚朦朦亮,陪妈妈去体育中心跑步;晚上妈妈在运动机上锻炼,我在一旁帮她数着。最惨的是,这段时间我很少吃到肉。俗话说的好,功夫不负有心人。一段时间,妈妈的腰果然小了很多。当她再次穿上那件旗袍,我有种说不出来的感觉,反正就是两个字“好看”。假如,你在街上遇到一位挺着腰板儿昂着头,身穿件幽雅的旗袍的女人,她,有可能就是我的妈妈。通过这次妈妈的减腰运动,我深深明白了“苦心人,天不负”的道理。是呀,只要我们全力去努力,没有什么不可能的。1200字以上 高三 叙事
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旗袍作文旗袍,它还是起源于十六世纪中期满族妇女的民族服装,至于这种旗袍是谁设计的,又是怎样得以推广的呢?满族民间流传着这样一个美丽的传说故事。传说,从前镜泊湖畔有个满族渔家姑娘,因为长得脸黑俊俏,心灵手巧,人称她“黑妞儿”。她觉得穿着古代传下来的肥大衣裙,打鱼不方便,就自己剪裁了一种连衣带裙多扣拌长衫,既省布合体,又劳动方便。后来,她被选进宫中封为“黑娘娘”,因过不惯官廷生活,穿不惯又肥又大的山河地理裙,就穿起从前自己剪裁的多扣拌长衫。皇上认为她擅自改变官廷服饰有罪,就赶她出宫,并一脚踢中她后心而死去。关东满人听到黑娘娘死的消息,大哭了三天,还穿起她剪裁的那种长袍来纪念她。后来,在旗的妇女认为方便,穿的人多了,就叫它为“旗袍”。说也奇怪,凡穿上旗袍的妇女,都变得十分苗条、俊美,据说那是心灵手巧的黑娘娘在晴中帮助她们打扮哩。当然,这仅仅是民间传说,但也说明这种满族的民族服饰旗袍由原始的宽腰身直筒式逐渐形成现代汉旗妇女喜爱的线条流畅、贴身合体的流线型旗袍,是经历了多少的漫长演变。最早,旗人穿的旗袍,一般不过脚。只有满族妇女出嫁时,才穿过脚旗袍,作为出嫁礼服。因为,满族贵族妇女都穿高跟木屐,所以,她们的旗袍过脚,以便将脚盖住。清世祖入关,迁都北京,旗袍开始在中原流行。清统一中国,也统一全国服饰,男人穿长袍马褂,女人穿旗袍。以后,随着满汉生活的融合,统一,旗袍不仅被汉族妇女吸收,并不断进行革新。特别随着辛亥革命的风云,旗袍迅速在全国普及。从二十年代未到三十年代初,吸收了西方女装盛行的短袍,旗袍亦随之变短,身长仅过膝,袖口缩口,滚边变窄。三十年代中期,旗袍又渐渐变长甚至曳地,两边的权开得很高,里面衬马甲,腰身变得极窄,以至贴体,更显出女性的曲线。四十年代,旗袍再度缩短,而袖子则短到直至全部取消,几乎又回到二百年前的长马甲时代,所不同的只是更加轻便适体,变成流线型。近年来,旗袍款式又有新的改革,出现了后装袖、有肩缝旗袍,暗褶式开衩旗袍、短连袖旗袍、无袖旗袍等等具有当代开放气息的新款式。汉族妇女为啥喜爱穿旗袍?主要旗袍的造型与妇女的体态相适合,线条简便,优美大方,所以,有人认为旗袍是中国女人独有的福音,可起到彩云托月的作用。而且,旗袍是老少宜穿,四季相宜,雅俗共赏。根据季节的变化和穿着者的不同需要、爱好,可长可短,可做单旗袍、夹旗袍;也可做衬绒短袍、丝棉旗袍。并且,随着选料不同,可展现出不同风格。选用小花、素格、细条丝绸制作,可显示出温和、稳重的风韵;选用织锦类衣料制作,可当迎宾、赴宴的华贵眼饰。因此,当中国旗袍在日本、法国等地展销对,很受当地妇女人士欢迎,她们不借重金,争购旗袍,特别是黑丝绒夹金花、篓金花的高档旗袍,最为抢手。总之,旗袍正以浓郁的民族风格,体现了中华民族传统的服饰美。它不仅成为我国女装的代表,同时也公认为东方传统女装的象征旗袍的大概起源--旗袍最早是满族旗人的长袍,宽袍大袖,三百年来没有改变。“人人都学上海样,学来学去学不像,等到学到三分像,上海已经变了样。”这是本世纪三、四十年代流行于世的歌谣,但已形象地反映出上海在当时的服装界占有多么显要的领先地位。本世纪三、四十年代是中国近代女装最光辉灿烂的时期,而30年代可以说是这一时期灿烂的顶峰。也就是说在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装典型代表。被称作Chinesedress的旗袍,和加入西式风格的海派旗袍,很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍,旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点,尤其很受上海女性的欢迎。加上这一时期外国的面料不断地进入中国,各大报刊杂志上都有服装专栏,还有当时流行的月份牌时装美女画,都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海,成了全国的时装中心,因为当时欧美的追最新款式仅隔三、四个月就流行到上海,全国各地都以上海为样板,竞相模仿。国内外通商交流的机会越来频繁,欧洲进口的布匹、羽纱、呢绒、蕾丝等纺织品大量涌入,使得人们选择的范围广了、着装的观念也改变了。作为海派文化的重要代表,海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社会名门闺秀追赶时髦、享受奢华的生活,在中国历史上是空前绝后的,她们崇尚西化的生活:游泳、骑马、跳舞、打高尔夫球,这也就要求服装更美观、和体。加上30年代欧美流行收腰就更体现出女性美,这就注定旗袍会变得更修长而紧身,并有高叉,从而符合30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。30年代旗袍的款式有两个特点:“中西合璧,变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的,有局部西化,也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆1200字以上 高三 记叙文
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悠悠习习凉风掠过发际。车窗外,天空中一片金黄的树叶飘飘洒洒的落向大地,我知道,那个另人感伤的季节到了。带着沉重的脚步下了车,漫步在那载着我童年无数笑声的小河沟边,空气中弥漫着花草的芳香,那甜甜的味道是那么熟悉,却又似陌生。于是,我想起了你,婷婷。你还记得那个整日与你嘻嘻哈哈的小姑娘吗,我可一直没忘记你呀。望着水波荡漾的湖面,一幅幅温馨的画面渐渐展开……一到星期六,我最快乐的事就是经过一段崎岖的山路,轻轻地敲你家的家门。你闻声而出,笑从脸上来。我们就一路欢跑来到这儿,躺在绿莹莹的草地上,看蝴蝶轻盈的舞姿,嗅野花淡淡的清新。我们放飞思想,畅想未来,那感觉好甜蜜,好亲切。仿佛自己已融化在大自然里。你教我怎样识野菜,怎样编花环。对了,你为我编织的那漂亮的小“手链“,至今我还保留着呢!到了温暖的季节,你我就赤着小脚丫,在湖边欢快地踏着浪花,那天籁般的声音合着我们俩纵情的笑声,久久地回荡在广阔的天地间。还记得那次陪你去看小狗,你轻轻地抚摸着小狗,又捧起了它,小东西在你手中显得那么温顺,那么乖巧。你看出了我对小狗的爱慕,把它轻轻递给了我,可胆小的我竟后退了几步。你笑了,已隐约不记得你对我说了什么。我只知道,你第一次打破了我和动物的那层隔膜,让我第一次感受到了小动物的温顺,体会到人与自然的和谐。婷婷,你知道吗?为了纪念那颤动心灵的一刹那,我把自己也比喻成了一只温顺的小狗狗,希望自己也能让别人感受到人与人之间的和谐。美好的时光就在我俩的欢笑中偷偷地滑过了,直到有一天……天空显得各外阴暗,天空中最后的一丝白云都已飘走。乌云黑压压的让人喘不过起来。你我走在放学回家的路上。你紧锁眉头,望了望天宇,终于叹了口气,滚下泪来。我惊鄂:“怎么么,婷婷。“你不作声,眼神里充满了无限的忧愁,深情的望着远方。许久,说出了令我震惊的话:“你知道这飘走的美丽白云代表什么吗?我们真挚的友谊,我们在一起美好的一切。我,我……就要搬走了,搬到一个叫天涯海角的地方。“你说得很认真。顿时,我愣住了,我不感相信自己的耳朵。“不,不!你骗我,你一定在骗我。“我用力的甩开了你的手。你无语,只是眼睛一直望着天上的白云。我第一次发现从学校到家的路原来那么漫长。那天,雨下得好大,好大!雨打在脸上,好痛,好痛!第二天,我忐忑不安的来到学校,看到了我最不愿看到的一幕:婷婷的座位是空的。老师告诉我婷婷已随她爸妈搬家到了海南。她给我留下了一封长信。我再也忍不住了。泪!奔涌而出。我冲了出去,坐在湖边的草地上。在模糊的泪眼中读完了那封感人的信。花儿静静地垂着脑袋,好像听懂了我的哭泣,湖水轻轻地触着双脚,仿佛在抚慰小小的我……而如今,那承载着我们童年无数欢声笑语与滴滴泪珠的草地已被大块的砖头代替。哦!4年过去了。岁月是无情的, 它能让人淡忘许多许多。可我却怎么也忘不了你,婷婷。远方的婷婷,你知道吗?现在我已经有了一个很幸福的班级,但我不愿向任何人提起你,因为我不愿碰到内心那块最易碎的水晶玻璃。但望着这水波荡漾的湖面,映照着美丽的白云,我终于忍不住拿起了笔,记下了内心最珍藏的文字,并真心祝福你:永远快乐!天空中又飘来朵朵白云,记得你在信上对我说过:“以后看到天上棉花般一样的白云,要记得我哦!“我默默地望着它们。希望它们能把我的思念带给你,把我的祝福带给你。白云悠悠!思念悠悠!祝福悠悠!1200字以上 高三 散文
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雨中赏荷我爱荷不完全是因为看了古今文人赞美荷之优美的诗文,而是故乡的小村不远处有一片荷塘在我脑中永远那么的清新如画。那青翠的荷叶,粉红的荷花,沁人心脾的荷香在我脑海中打上了深深的烙印,无法忘怀。 荷塘不大,约七到八亩的面积,没有“接天莲时无穷碧”的浩荡壮美,但每到仲夏,荷生长到旺盛的季节,绿云一样的荷叶就布满池塘,灿烂的花朵就映红绿野,芬芳的清香就四处飘逸,呈现出如画的美景,使过往行人无不驻足赞叹荷的美丽。 也许是内心深处欣赏荷超凡脱俗的气质,也许是喜欢荷花纯洁质朴的娇美,也许是想借自然的美景拂扫心中积累已久的尘念,人过中年的我,灵魂的深处对荷愈发的爱恋。尤其与众不同的是喜欢独自在寂静或细雨中到荷塘边徜徉,仿佛只有这样才能将荷看个透彻,将清冽的荷香吸个满怀;也仿佛只有这样才能远离尘世的浮华,放下心中的重负,触摸流逝的岁月,寻回儿时的童真,找到真正净化心灵的净土。 七月的故乡,细雨如梦一样的下着,大地笼罩在一片朦胧的雾色中,迷茫一片。这样的迷蒙中,乡村很沉寂、恬淡、苍凉,一切似乎都在虚无飘渺中。只有不远处的荷塘这时在脑海清晰地映现出来,逐渐鲜活。于是,那思绪便引着我情不自禁地向着荷塘的方向走去。 霏霏细雨笼罩的寥廊旷野,到处是葱绿的颜色,但荷塘的绿特别的苍翠、抢眼,有一种与众不同的浓郁。走近荷塘,只见荷叶有的像撑开的小雨伞离开水面一二尺高,高低错落着,互相拥挤在一起,将水面遮得严严实实;有的三五成群离群索居独处水塘一隅,簇拥出一处绿色的“岛屿”;有的像翠盘一产漂浮水面,静默无声,演绎着荷与水的那份自然亲近。硕大的荷叶与荷花相互依偎、相互映衬,以厚实墨绿的叶护卫着荷花。雨中的荷纤尘不染,清丽雅致,青翠无比,生机勃勃,宛如翩翩起舞的少女,别有英姿在水中。雨中的荷花更是别致,不枝不蔓,不妖不冶,端庄大方,风姿绰约。盛开的荷花,像少女的脸粉红俏丽,内含神韵,楚楚动人;含苞待放的像红宝石隐约在绿叶中,朵朵闪光,菲红诱人。 细线一样的雨多情地下着,荷叶上聚积的雨珠晶莹的滚动。间或一阵微风吹过,水珠便哧溜溜地顺着荷叶的边沿滑下,和下面的叶片上的水珠滚在一起,串起长长的珠链,水银一般泻到荷塘里,水面霎时荡起一圈圈若有若无的波纹,梦一样荡漾开去。雨水掠过荷面,发出轻轻的响声,这声音在空旷中极微极细,一会儿由近及远,一会儿又由远及近的在荷塘回旋,让静静地伫立荷塘边的心灵似有一种妙曼的旋律舒缓地流过。一阵微风吹过荷塘,荷叶相互摩擦着发出沙沙声响,这响声与雨水声交织在一起,像美妙动听的天籁之音,低吟浅唱出荷塘的幽雅之美。闻着雨中飘来的淡淡荷香,听雨打荷叶的沙沙声响,看荷叶荷花在轻风中婀娜多姿的摇摆,感受荷送来的宜人清凉,心被这自然景致柔软地拨动了,不觉同荷一起舞动起来,自由自在,无拘无束,通透飘逸,清爽畅快。站在如画似梦的荷塘边,让思绪在绿荷、细雨、池塘中穿行,让灵魂安然独处,一瞬间,尘世的一切喧嚣、浮燥,一切功名利禄仿佛都远去,唯有灵魂在这块净土中自由自在地徜徉。雨中的荷该有多么美、多么诗意、多么清雅啊!难怪乎古往今来有那么多文人墨客对她发出由衷的赞美,留下了那多脍炙人口的诗文。此时,我的嘴边禁不住轻轻念起“出污泥而不染,濯清莲而不妖”的千古名,确实被荷的美和高洁所折服。原来人们爱荷,不就是爱她的不附和庸俗朴素大方的美吗?不就是爱她摈弃污秽,高风亮节的品质吗?难道我不也是因此而对荷有种不舍的情结吗?1200字以上 高一 散文