墨尔本晴,巴黎依旧雨季
初三一年的生活已过了四分之一,三个月,85天,而你,也离开了三个月,八十五天,三千零四十个小时,十二万二千四百分钟,七百三十四万四千秒。不敢说过的每一秒都是折磨,但我知道,没有你,我少了很多快乐。自从上次吵架后,我们就再也没有联系过。可是,纠结了好久。我还是想把这些话告诉你。
今天是11月24号,无锡下雨了。不大,却一直断断续续,连绵不断。不过风挺大,一直呼啸着,拍打着我桌前的窗,我抬头向外望,猜我看到了什么?哈哈,是一场落叶之舞,我家楼下的树的叶子全黄了,一场大雨,一阵大风,把他们全打落了,风一吹,把他们全打落了,风一吹,卷起满地的落叶,漫天飞舞,真的好美。有的叶子还会落到我窗前,打在窗户上,好像在向我传达着什么信息,可惜,我听不懂,没办法,我们不是同一个种族。
哦,对了,今年无锡的冬天来得特别早,而且特别冷。钱几天还只有零度呢。我都快冻死了,可是很奇怪,这么冷的天气,我的手都还没有变猪蹄哎,嘿嘿。你哪儿呢?冬天到了吗?冷不冷?手有没有变猪蹄啊?别藏了,我知道的,你的手和我的一样,一到冬天就会变猪蹄,我还不了解你。
呜呜,我期中考试又考砸了,又被骂个半死,你呢?期中考怎么样?以后要好好加油哦。
好了,废话说的有点多了,切入正题吧。你是快开学的时候走的吧,我记得在那之前,我们我们好像吵架了,你问我要不要去南禅寺,我回你:我又不是东西,以前我找你,你总是不去,现在你到来找我了,你都不去,现在我为什么要去?之后你便没有回了,。是不是因为这个,所以你在走的时候宁愿找哈尼送你,也不愿问我一句要不要去送送你。其实我知道你走的具体时间,,可是在那一天,你知不知道我有多纠结,纠结要不要去送你,好几次走出家门了,却又折了回来。我也不知道是什么在阻止我去见你最后一面。我们,就这样分开了,连一句再见都没有。
后来便是我们在我空间说说上的吵架了,我也不知道那天是怎么了、会说出那些话,我可不可以说那天是我和橙汁喝多了,醉了,可是你知不知道你的一句“可笑”让我哭了多久。我的心里只剩下了痛,伟哥还要来撒一把盐,好吧,不说这些伤心事了,说些高兴的吧
你知道吗?我被分到了二班,本来你是在三班的,我们同在四楼,依旧可以像往常一样一起在张扬的青春里逆着风前进,可是如今我们分隔两地,连友谊都不知道还在不在,。写到这儿,我的笔忽而停了,因为我有好多好多的话想对你说,却不知从何说起,自从你走了,我的身边发生了好多事,可是你都不知道。
是否还记得我们在路边抱在一起痛苦的情形;
是否还记得我们说要教训zxq
是否还记得操场上我们奔跑过的身影
是否还记得我们曾喝从一杯奶茶
是否还记得我们约好要去看灿烂的樱花雨
我们还要去海边拾贝,还要去你我的家乡
记得社团活动课上老师让我们在白板上写一句心愿,我写:愿我们的友谊天长地久。你写:愿她的愿望成真,如今,白板还在,只是字已被拭去,那誓言呢?还在吗?
敏,你现在过得好吗?又有一帮新死党了吧,,你呀,到哪儿都是那么引人注目,可是我现在连一句“你有没有想我”都不敢问,你是不是在恨我呢?
你知道吗校园里的每一级阶梯都有我们的昔日印记。那里就会浮现出我们曾经一起追逐打闹,或哭或笑的场景,我们的曾经就像是一场电影,在我眼前一遍又一遍的回放。放学后,我偶尔会走我们曾每天都走的一区的路我仿佛又看到当年我们是怎样在那条路上没心没肺的仰天大笑,。那条路上留住了我们多少笑声。走在那条路上,我想象着你还在我身旁,我们依旧值了路上的行人脑残的笑,可是为什么,我笑着笑着就哭了,你会不会出现在我的面前,笑着擦掉我的眼泪说:“哦哟,哭什么呀,有什么好哭的啊。”
还有那次,我们桃狸族七姐妹一起承担痛苦,一起分享快乐,校园里,无论何处,都有我们跳跃的身影。我们是校园里最亮丽的风景,尽管我们吵过,闹过,但我们依然是姐妹。
可是,现在,桃狸族走的走,散的散,连BOSS狸都退出了。我们不是说好要一起逃离地球的么,桃桃逃,逃不掉,狸狸离,离不开,现在都只剩泡影了。
还记得么,我们每节音乐课都会点《如花》,然后一起唱,现在还会唱吗?我们还唱过《幻听》:在远方的时候,又想你到泪流,这矫情的措辞结构,经历过的人会懂,那些不堪言的疼痛,也就是我自作自受……如今一个人听歌总是会觉得失落,幻听你在我饿耳边轻轻诉说……。一个人的时候,又想你到泪流……
敏,你知不知道这唱的每一句话都是我的心声。
现在,无论我怎样拼凑记忆的碎片,却怎样也拼凑不出完整的你,是不是我们的友谊就像碎了的水晶,回不去了?
现在,我郑重地向你道歉,你会原谅我么?
墨柒·流风
抬头,
仰望着那风声划过的天际,
聆听着那唯美的声音。
起步,
看着那流过的风声倒影,
想着那追跑中的小心晴。
漠视,
周围那嘈杂的流言蜚语,
自己的漠不关心。
想着那简简单单的流风飘过,
只是一刹那间的想象,
就足以满载心间
五年级:墨柒
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雨季今夜,注定是个不眠的夜,窗外倾盆而下的大雨,扰人清梦。题记一道光从眼前一闪而过,照亮了这个漆黑而寂静地夜晚。下一秒,响起了震耳欲聋的雷声,大得让人心惊胆战,向来是雷公大怒,发泄于此吧。雨点渐渐滴落“嘀嗒”“嘀嗒”,像是秒针不停转动的声音,熟悉又陌生。一滴、两滴、三滴滴在肩头上,冷彻心扉,我不禁打了个寒颤。又是“轰隆隆”的雷声,这次更加狰狞,更让人胆战心惊。我的思绪被雷声和雨滴干扰,不由回忆起那个雨季。“嘀嗒、嘀嗒”,秒针快速地逆时针转动。还是一个下雨的季节,雨声淅淅沥沥,年幼的我们穿上雨衣和雨靴,奔跑在雨水中,踩水、打水仗,发出一串串银铃般的笑声,玩得不亦乐乎。在那个雨声嘈杂的季节里,我们满身雨水,却依旧开怀大笑,那时的我们,单纯得像一张白纸,多可爱啊。“啪嗒、啪嗒”,雨大了,望着窗上滴落流下的雨,朦胧中浮现出一张张笑脸。也是这样的雨季,上室内体育课,记得我们常常围成一圈一起玩“真心话大冒险”。当然,我们都很默契的选择了“大冒险”,还真是心有灵犀一点通啊!大冒险“时的小打小闹是我们记忆深处的那一抹迷人的芬芳,一直萦绕在我心中,久久未散。小学毕业后,我们都很少联系了,或许是感情淡了吧,但我知道,那一段友情岁月,一定是雨水都无法冲刷变淡的。“叭嗒、叭嗒“,雨越下越大,雨水倾盆而下。初中了,我们去了不同的学校,有了不同的朋友和校园生活。在我想念你们的同时,我的新朋友会给我送来安慰和温暖,会带着我唱唱跳跳、打打闹闹。虽然我们误会过,吵架过;但我们也原谅过,理解过,所以我们之间的友情是不会消失的。我们为了梦想,一起坚持不懈、不断努力,这是我们友情的见证!我珍惜这些雨季里的友情,温暖的友情窗外不停歇的倾盆大雨,仿佛是记忆的阀门,“啪嗒”一声,门开了。记忆如潮水般向我奔涌而来,那一幕幕勾起我对往昔的回忆,一时间思绪万千、百感交集。耳边依旧是嘈杂的雨声,在这个雨季里,我久久无法入睡,这场扰人清梦的雨送来了一个不眠的夜800字 初二 散文
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雨季,心晴夜仔细想想,灯便亮了;风想吹灭灯光,却吹来了黎明。——题记试卷折成的纸飞机,在空中,舞蹈,跌落。就像,我们的青春一样,18岁,无形之中做了一个结点,说不清是什么标点符号,只是觉得时间招摇过市间,那些有关青春的记忆,模糊的有些遥远了,就像每天在脑海里插进一张磨砂玻璃,一层一层隔绝着记忆。我试着,将所有有关青春的日记,埋下。硬邦邦的泥土陷进指甲,好痛。亲手,像埋下一颗种子似地,把所有的记忆掩埋。内心告诉我,我还有所期待。泪水穿过空气,滴在上面,终于,泣不成声。的确,我是一个喜欢活在回忆里的孩子。我喜欢把每一种经历,每一段感情,都当做一笔财富。我喜欢一个人的时候,想想那些曾经发生在自己身上的故事,那些有关亲情,友情亦或是爱情的瞬间;那些上演着的喜剧,悲剧亦或是励志剧的片段。有人说:青春,远些,再远些,便成了背影,如同那画不成的画,写不就的诗。今天,我站在春天里,回忆着我们的回忆,想念着我们的想念。记忆中的天空很小很小,小到我的眼里只有你;记忆中的天空很蓝很蓝,蓝到我的回忆里每天都是一个大大的晴天。记忆里的青春,我们总是为了零点几分在操场上不断地跑,不停地练习,好像再大的风,也挡不住勇敢的冲动。在追梦的途中,我们总是不舍得让任何一个人掉对。我们在那段日子里习惯了,每天很晚很晚才睡觉,然后在早早的起床。那时,我们好像有用不完的勇气,一次次跌倒以后,再一次次笑着说没事。我们在那浸满泪渣和汗水的试卷中,不断的成长,蜕变……记忆里的青春,我们习惯八个人喝一杯冲的不能再淡的奶茶,然后再细细的品味其中的甜;习惯八个人吃一个小的不能再小的梨,然后美其名曰:吃一个梨,永远都不会分开;习惯照相时不约而同的摆同一个姿势,当八双眼睛汇集到一起时,笑着说“谁叫你偷窥我啊”不知道哪里来的默契。记忆里的青春,我和同桌喜欢在课桌上写满自己的豪言壮语,乞求着上课打盹睡觉时,能从中汲取力量,然后在全身心的投入到战斗中去;我们会因为成绩下滑无所谓的大哭,因为一点点的进步肆无忌惮的大笑。我们会在一个精致的本子里写满我们青春的小秘密,享受着彼此的纯真,见证着彼此的成长。青春的路上有你,有我,还有永不言弃的梦想。记忆里的青春,我是喜欢水的。很柔,很美。喜欢一遍一遍的在日记本上用水写下“似水流年”这四个字。然后看着他渐渐消失,只留下连自己都分辨不出来的痕迹,傻傻的想着,我的青春,在我以后的记忆里,是什么模样。惊恐之余,也会鼓励一下自己说:小哭,加油,咱的青春没有地平线,留下自己拼搏的痕迹。然后,扬扬嘴角,意识到自己好像“浪费”了时间,赶紧埋下头,看着不知页码书,思绪,我飘到了好远好远……记忆里的青春,中考来的有点快。我们还没有来得及好好的和老师说说话,还没有来得及将昨日那所谓的怨恨扯平。6月22日,一个雨天,一场话别会,给我们3年的友谊,做了一个结点。但是我们都懂,那不是句号,只是一个逗号,还有待续的省略号,还有一系列的辉煌等我们去创造。那个“坏坏”的班主任永远是我的偶像,那个“狠狠”的学校成了我最依赖的家。记忆里的青春,有着写不完的忧伤,有着说不完的快乐。夏天的校园很美很美,到处洋溢着青春收获的喜悦。其实,青春的确很美,用一颗纯洁的心,去收获最美的友谊;用汗水,去截取最真实的收获。这一路,我们随着阳光,伴着轻音乐,浩浩荡荡的去续写着我们青春的美好,我们会用行动书写这属于我们的璀璨年华。最后的最后,我很用力的握笔沙沙地写道:梦是倔强的乐章,风熄不灭眼泪的光芒……1200字以上 高一 散文
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明月依旧照晴窗心里,一直是渴望温暖的,无论是在无人的路上,还是在萧瑟的季节,我都依着阳光而行,冬真的来了,季节的辗,谁又能阻挡的了呢?寒来暑往,草木荣枯,都是自然,北方的冬天,有着难以阻挡的的寒意,却也是清清爽爽。安妮宝贝说,总是需要一些温暖,哪怕是一点点自以为是的纪念。是的,只要依着阳光而行,流年的风起雨落,人来人往,不论是尘封,或者收藏,都会成为最美的景致。冬日的午后,依然有温暖的阳光透近落地窗,虽不及秋阳的热烈,却也是安暖。年少的时候,没觉得时光太匆匆,而今,小半生过去了,日子有痕,亦无痕,文字里有山水,心里有暖,又何惧一夜寒风来,让心中的温润,与光阴共存,那些生命中的遇见,依然是清水涤心般的美好。也曾因贪恋一米阳光的暖,在江南的草长莺飞处,期待细雨小巷中遇见的诗意;也曾为了那抹似曾相识的笑容,于百千回处,将带着栀子花香息的花期,开到荼靡花事了。流光最易把人抛,那些红了樱桃,绿了芭蕉,终是一池宁静的春水,在泛黄的篇章里,种植柔软和温暖,成了寂寂流年里,春风化雨的景致,于曲径通幽处,书写着云淡风清的留白。往事,是一朵消瘦的花,终会在流年的风中,渐行渐远渐生凉。那些飘零的花瓣,会疼了谁的心?那掌心捧着的念,要走多远,才会透彻和清凉?我相信,世间所有的相遇,都是久别重逢,说过感恩,也道过珍惜,而那些遗失的音符,从不书写静美的人间秋色。无眠的午夜,秋雨曾打湿了谁的眼?晨曦中采下的清露,会被谁,温柔念起?岁月忽已晚,落叶复旧于青葱,朝暮夕斜,一切也都会远走。而我们,只需做一个最温暖的过客。或许这世上的万千风景,身不过是刹那,可总有一朵花,曾开在心上;总有一棵草木,曾温柔相待过;总有一幅画,是一笔一笔用心着墨的。既然繁华世间任何一种缘分,都会以特有的方式展现,那么遇见,亦是欢喜的,花开花落也都是美丽。始终相信,每一个从生命里走过的人,都是和自己有缘的,每一个曾发生的故事,都是岁月的铭记。感恩,是最美的晨语,懂得,是灵犀的阶梯,你若要远行,我送你一程好山好水,这一路的风景,不必记取太多,只需记得,那一首叫做遇见的诗,也曾有过温暖,也曾千回百。有些话,说与不说,彼此都懂,不语最深;有些人,来与不来,都在心里,相念最真;有些情,恋与不恋,都是温暖,遇见最美。红尘三千丈,抵不过年华似水,多少故事,在轮回中化作春泥;多少真情,在冷暖中融入飞雪,一念心伤,一念明媚,那些心灵相伴走过的日子,终是让流年盈香满怀。红尘陌上,百媚千红,只是写意的一处风景,人生有无数的驿站,微笑着遇见,微笑着与过往道别离,伸手,捡拾一片爱的花瓣,为你,储存一抹心香,让生命,在遇见里欣喜,让眼眸,在芬芳中嫣然。多少年华如水,将执念写成铭心刻骨,多少过往成诗,将流水落花写成美丽。这山高水长的路,终会将有些美好沉淀,妥贴安放在心底,就如那年少的光阴,丝丝缕缕都恰到好处,还有遇见喜欢的那个人时,心底的那份柔软和期待,仿佛沾满了春雨的轻盈和温润。缘如水,终会有聚散,但那些值得怀念的过往,都将成为生命中不可复制的风景,在岁月的长河里淡淡留痕,在苍白的记忆中开出温馨的花朵,再遥远的路,都会因为这些细碎的情意而温暖。生命的路上,总是离不开悲喜,因为经历,所以懂得,不是所有的梦,都有期待,有多少情,是合不拢的念;有多少人,成了隔水观望的花,百千回后,渐渐学会了背对着人群哭,过身微笑,学会了将心事,不动声色的尘封和隐藏,有些过往,要用坚强来支撑。每一次,盈盈身的背后,曾有着怎样的伤痛和隐忍,那些曾开在心里的花,是怎样的盛开和芬芳,又是怎样的荒芜与凋零,到最后,已无关风月。长路迢迢,终会遇见和抵达,将那些红尘际遇,轻轻铭记,愿今生安好妥贴,心,不再会颠沛流离。时光辗,将旧时的印记,昨日的夏花,渐渐的融于岁月深处,水漾的波动,终究会归于平静。尘封的情愫,是心底流淌的一江春水,氤氲着冷暖交织的岁月。光阴,有时会有点清淡,一个人的路途,终是静寂的,静寂的有些荒芜,无需感叹,只需,在心中种上太阳,命运,总会将一些故事,安排的井井有条,于于峰回路处给你明媚与温暖。一朵花,开在春天,是美好;一片绿叶,映入眼帘,是清新;一个人,放在心中,是牵念。这世间,总有一处风景,虽途径万千,看过便不忘;总有一个人,虽历经千回百,遇见便不悔;尘封,是初识的模样,而感动,却是心中的永远,那些回眸嫣然,便是相遇的那一树暖。或许,时光的眼眸从不会为谁书写永远,所有的过往,有一天都会消失在这一路的绿肥红瘦里,道一声,岁月安好,把心花种在生命的阳光里,绽放一份玲珑而婉的情意。愿用若水的清浅,换取你今生晴好,此份懂得,岁月长留。有一种遇见,注定会错过,却是生命中最深的铭记;有一种花,注定不会结果,却是人生路上的芬芳;有一些故事,注定没有结局,却是红尘最美的写意,唯只愿,冬雪如诗,秋日静美,明月依旧照晴窗。1200字以上 初一 散文
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明月依旧照晴窗心里,一直是渴望温暖的,无论是在无人的路上,还是在萧瑟的季节,我都依着阳光而行,冬真的来了,季节的辗转,谁又能阻挡的了呢?寒来暑往,草木荣枯,都是自然,北方的冬天,有着难以阻挡的的寒意,却也是清清爽爽。安妮宝贝说,总是需要一些温暖,哪怕是一点点自以为是的纪念。是的,只要依着阳光而行,流年的风起雨落,人来人往,不论是尘封,或者收藏,都会成为最美的景致。冬日的午后,依然有温暖的阳光透近落地窗,虽不及秋阳的热烈,却也是安暖。年少的时候,没觉得时光太匆匆,而今,小半生过去了,日子有痕,亦无痕,文字里有山水,心里有暖,又何惧一夜寒风来,让心中的温润,与光阴共存,那些生命中的遇见,依然是清水涤心般的美好。也曾因贪恋一米阳光的暖,在江南的草长莺飞处,期待细雨小巷中遇见的诗意;也曾为了那抹似曾相识的笑容,于百转千回处,将带着栀子花香息的花期,开到荼靡花事了。流光最易把人抛,那些红了樱桃,绿了芭蕉,终是一池宁静的春水,在泛黄的篇章里,种植柔软和温暖,成了寂寂流年里,春风化雨的景致,于曲径通幽处,书写着云淡风清的留白。往事,是一朵消瘦的花,终会在流年的风中,渐行渐远渐生凉。那些飘零的花瓣,会疼了谁的心?那掌心捧着的念,要走多远,才会透彻和清凉?我相信,世间所有的相遇,都是久别重逢,说过感恩,也道过珍惜,而那些遗失的音符,从不书写静美的人间秋色,无眠的午夜,秋雨曾打湿了谁的眼?晨曦中采下的清露,会被谁,温柔念起?岁月忽已晚,落叶复旧于青葱,朝暮夕斜,一切也都会远走。而我们,只需做一个最温暖的过客。或许这世上的万千风景,转身不过是刹那,可总有一朵花,曾开在心上;总有一棵草木,曾温柔相待过;总有一幅画,是一笔一笔用心着墨的。既然繁华世间任何一种缘分,都会以特有的方式展现,那么遇见,亦是欢喜的,花开花落也都是美丽。始终相信,每一个从生命里走过的人,都是和自己有缘的,每一个曾发生的故事,都是岁月的铭记。感恩,是最美的晨语,懂得,是灵犀的阶梯,你若要远行,我送你一程好山好水,这一路的风景,不必记取太多,只需记得,那一首叫做遇见的诗,也曾有过温暖,也曾千回百转。有些话,说与不说,彼此都懂,不语最深;有些人,来与不来,都在心里,相念最真;有些情,恋与不恋,都是温暖,遇见最美。红尘三千丈,抵不过年华似水,多少故事,在轮回中化作春泥;多少真情,在冷暖中融入飞雪,一念心伤,一念明媚,那些心灵相伴走过的日子,终是让流年盈香满怀。红尘陌上,百媚千红,只是写意的一处风景,人生有无数的驿站,微笑着遇见,微笑着与过往道别离,伸手,捡拾一片爱的花瓣,为你,储存一抹心香,让生命,在遇见里欣喜,让眼眸,在芬芳中嫣然。多少年华如水,将执念写成铭心刻骨,多少过往成诗,将流水落花写成美丽。这山高水长的路,终会将有些美好沉淀,妥贴安放在心底,就如那年少的光阴,丝丝缕缕都恰到好处,还有遇见喜欢的那个人时,心底的那份柔软和期待,仿佛沾满了春雨的轻盈和温润。缘如水,终会有聚散,但那些值得怀念的过往,都将成为生命中不可复制的风景,在岁月的长河里淡淡留痕,在苍白的记忆中开出温馨的花朵,再遥远的路,都会因为这些细碎的情意而温暖。生命的路上,总是离不开悲喜,因为经历,所以懂得,不是所有的梦,都有期待,有多少情,是合不拢的念;有多少人,成了隔水观望的花,百转千回后,渐渐学会了背对着人群哭,转过身微笑,学会了将心事,不动声色的尘封和隐藏,有些过往,要用坚强来支撑,每一次,盈盈转身的背后,曾有着怎样的伤痛和隐忍,那些曾开在心里的花,是怎样的盛开和芬芳,又是怎样的荒芜与凋零,到最后,已无关风月。长路迢迢,终会遇见和抵达,将那些红尘际遇,轻轻铭记,愿今生安好妥贴,心,不再会颠沛流离。时光辗转,将旧时的印记,昨日的夏花,渐渐的融于岁月深处,水漾的波动,终究会归于平静。尘封的情愫,是心底流淌的一江春水,氤氲着冷暖交织的岁月。光阴,有时会有点清淡,一个人的路途,终是静寂的,静寂的有些荒芜,无需感叹,只需,在心中种上太阳,命运,总会将一些故事,安排的井井有条,于于峰回路转处给你明媚与温暖。一朵花,开在春天,是美好;一片绿叶,映入眼帘,是清新;一个人,放在心中,是牵念。这世间,总有一处风景,虽途径万千,看过便不忘;总有一个人,虽历经千回百转,遇见便不悔;尘封,是初识的模样,而感动,却是心中的永远,那些回眸嫣然,便是相遇的那一树暖。或许,时光的眼眸从不会为谁书写永远,所有的过往,有一天都会消失在这一路的绿肥红瘦里,道一声,岁月安好,把心花种在生命的阳光里,绽放一份玲珑而婉转的情意。愿用若水的清浅,换取你今生晴好,此份懂得,岁月长留。有一种遇见,注定会错过,却是生命中最深的铭记;有一种花,注定不会结果,却是人生路上的芬芳;有一些故事,注定没有结局,却是红尘最美的写意,唯只愿,冬雪如诗,秋日静美,明月依旧照晴窗。1200字以上 高一 散文
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巴黎右岸的中心是刚果方场。这方场很宽阔,四通八达,周围都是名胜。中间巍巍地矗立着埃及拉米塞司第二的纪功碑。碑是方锥形,高七十六英尺,上面刻着象形文字。一八三六年移到这里,转眼就是一百年了。左右各有一座铜喷水,大得很。水池边环列着些铜雕像,代表着法国各大城。其中有一座代表司太司堡。自从一八七零年那地方割归德国以后,法国人每年七月十四国庆日总在像上放些花圈和大草叶,终年地搁着让人惊醒。直到一九一八年十一月和约告成,司太司堡重归法国,这才停止。纪功碑与喷水每星期六晚用弧光灯照耀。那碑像从幽暗中颖脱而出;那水像山上崩腾下来的雪。这场子原是法国革命时候断头台的旧址。在“恐怖时代”,路易十六与王后,还有各党各派的人轮班在这儿低头受戮。但现在一点痕迹也没有了。场东是砖厂花园。也有一个喷水池;白石雕像成行,与一丛丛绿树掩映着。在这里徘徊,可以一直徘徊下去,四围那些纷纷的车马,简直若有若无。花园是所谓法国式,将花草分成一畦畦的,各各排成精巧的花纹,互相对称着。又整洁,又玲珑,教人看着赏心悦目;可是没有野情,也没有蓬勃之气,像北平的叭儿狗。这里春天游人最多,挤挤挨挨的。有时有音乐会,在绿树荫中。乐韵悠扬,随风飘到场中每一个人的耳朵里。再东是加罗塞方场,只隔着一道不宽的马路。路易十四时代,这是一个校场。场中有一座小凯旋门,是拿破仑造来纪胜的,仿罗马某一座门的式样。拿破仑叫将从威尼斯圣马克堂抢来的驷马铜像安在门顶上。但到了一八一四年,那铜像终于回了老家。法国只好换上一个新的,光彩自然差得多。刚果方场西是大名鼎鼎的仙街,直达凯旋门。有四里半长。凯旋门地势高,从刚果方场望过去像没多远似的,一走可就知道。街的东半截儿,两旁简直是园子,春天绿叶子密密地遮着;西半截儿才真是街。街道非常宽敞。夹道两行树,笔直笔直地向凯旋门奔凑上去。凯旋门巍峨爽朗地盘踞在街尽头,好像在半天上。欧洲名都街道的形势,怕再没有赶上这儿的;称为“仙街”,不算说大话。街上有戏院,舞场,饭店,够游客们玩儿乐的。凯旋门一八零六年开工,也是拿破仑造来纪功的。但他并没有看它的完成。门高一百六十英尺,宽一百六十四英尺,进身七十二英尺,是世界凯旋门中最大的。门上雕刻着一七九二至一八一五年间法国战事片段的景子,都出于名手。其中罗特(Burguudian Rude,十九世纪)的“出师”一景,慷慨激昂,至今还可以作我们的气。这座门更有一个特别的地方:在拿破仑周忌那一天,从仙街向上看,团团的落日恰好扣在门圈儿里。门圈儿底下是一个无名兵士的墓;他埋在这里,代表大战中死难的一百五十万法国兵。墓是平的,地上嵌着文字;中央有个纪念火,焰子粗粗的,红红的,在风里摇晃着。这个火每天由参战军人团团员来点。门顶可以上去,乘电梯或爬石梯都成;石梯是二百七十三级。上面看,周围不下十二条林荫路,都辐辏到门下,宛然一个大车轮子。刚果方场东北有四道大街衔接着,是巴黎最繁华的地方。大铺子差不多都在这一带,珠宝市也在这儿。各店家陈列窗里五花八门,五光十色,珍奇精巧,兼而有之;管保你走一天两天看不完,也看不倦。步道上人挨挨凑凑,常要躲闪着过去。电灯一亮,更不容易走。街上“咖啡”东一处西一处的,沿街安着座儿,有点儿像北平中山公园里的茶座儿。客人慢慢地喝着咖啡或别的,慢慢地抽烟,看来往的人。“咖啡”本是法国的玩意儿;巴黎差不多每道街都有,怕是比那儿都多。巴黎人喝咖啡几乎成了癖,就像我国南方人爱上茶馆。“咖啡”里往往备有纸笔,许多人都在那儿写信;还有人让“咖啡”收信,简直当做自己的家。文人画家更爱坐“咖啡”;他们爱的是无拘无束,容易会朋友,高谈阔论。爱写信固然可以写信,爱做诗也可以做诗。大诗人魏尔仑(Verlalne)的诗,据说少有不在“咖啡”里写的。坐“咖啡”也有派别。一来“咖啡”是熟的好,二来人是熟的好。久而久之,某派人坐某“咖啡”便成了自然之势。这所谓派,当然指文人艺术家而言。一个人独自去坐“咖啡”,偶尔一回,也许不是没有意思,常去却未免寂寞得慌;这也与我国南方人上茶馆一样。若是外国人而又不懂话,那就更可不必去。巴黎最大的“咖啡”有三个,却都在左岸。这三座“咖啡”名字里都含着“圆圆的”意思,都是文人艺术家荟萃的地方。里面装饰满是新派。其中一家,电灯壁画满是立体派,据说这些画全出于名家之手。另一家据说时常陈列着当代画家的作品,待善价而沽之。坐“咖啡”之外还有站“咖啡”,却有点像我国南方的喝柜台酒。这种“咖啡”大概小些。柜台长长的,客人围着要吃的喝的。吃喝都便宜些,为的是不用多伺候你,你吃喝也比较不舒服些。站“咖啡”的人脸向里,没有甚么看的,大概吃喝完了就走。但也有人用胳膊肘儿斜靠在柜台上,半边身子偏向外,写意地眺望,谈天儿。巴黎人吃早点,多半在“咖啡”里。普通是一杯咖啡,两三个月芽饼就够了,不像英国人吃得那么多。月芽饼是一种面包,月芽形,酥而软,趁热吃最香;法国人本会烘面包,这一种不但好吃,而且好看。卢森堡花园也在左岸,因卢森堡宫而得名。宫建于十七世纪初年,曾用作监狱,现在是上议院。花园甚大。里面有两座大喷水,背对背紧挨着。其一是梅迭契喷水,雕刻的是亚西司(Acis)与加拉台亚(Galatea)的故事。巨人波力非摩司(Polyphamos)爱加拉台亚。他晓得她喜欢亚西司,便向他头上扔下一块大石头,将他打死。加拉台亚无法使亚西司复活,只将他变成一道河水。这个故事用在一座喷水上,倒有些远意。园中绿树成行,浓荫满地,白石雕像极多,也有铜的。巴黎的雕像真如家常便饭。花园南头,自成一局,是一条荫道。最南头,天文台前面又是一座喷水,中央四个力士高高地扛着四限仪,下边环绕着四对奔马,气象雄伟得很。这是卡波(Carpeaus,十九世纪)所作。卡波与罗特同为写实派,所作以形线柔美著。沿着塞纳河南的河墙,一带旧书摊儿,六七里长,也是左岸特有的风光。有点像北平东安市场里旧书摊儿。可是背景太好了。河水终日悠悠地流着,两头一眼望不尽;左边卢佛宫,右边圣母堂,古香古色的。书摊儿黯黯的,低低的,窄窄的一溜;一小格儿一小格儿,或连或断,可没有东安市场里的大。摊上放着些破书;旁边小凳子上坐着掌柜的。到时候将摊儿盖上,锁上小铁锁就走。这些情形也活像东安市场。铁塔在巴黎西头,塞纳河东岸,高约一千英尺,算是世界上最高的塔。工程艰难浩大,建筑师名爱非尔(Eiffel),也称为爱非尔塔。全塔用铁骨造成,如网状,空处多于实处,轻便灵巧,亭亭直上,颇有戈昔式的余风。塔基占地十七亩,分三层。头层离地一百八十六英尺,二层三百七十七英尺,三层九百二十四英尺,连顶九百八十四英尺。头二层有“咖啡”,酒馆及小摊儿等。电梯步梯都有,电梯分上下两厢,一厢载直上直下的客人,一厢载在头层停留的客人。最上层却非用电梯不可。那梯口常常拥挤不堪。壁上贴着“小心扒手”的标语,收票人等嘴里还不住地唱道,“小心呀!”这一段儿走得可慢极,大约也是“小心”吧。最上层只有卖纪念品的摊儿和一些问心机。这种问心机欧洲各游戏场中常见;是些小铁箱,一箱管一事。放一个钱进去,便可得到回答;回答若干条是印好的,指针所停止的地方就是专答你。也有用电话回答的。譬如你要问流年,便向流年箱内投进钱去。这实在是一种开心的玩意儿。这层还专设一信箱;寄的信上盖铁塔形邮戳,好让亲友们留作纪念。塔上最宜远望,全巴黎都在眼下。但尽是密匝匝的房子,只觉应接不暇而无苍茫之感。塔上满缀着电灯,晚上便是种种广告;在暗夜里这种明妆倒值得一番领略。隔河是特罗卡代罗(Trocadéro)大厦,有道桥笔直地通着。这所大厦是为一八七八年的博览会造的。中央圆形,圆窗圆顶,两支高高的尖塔分列顶侧;左右翼是新月形的长房。下面许多级台阶,阶下一个大喷水池,也是圆的。大厦前是公园,铁塔下也是的;一片空阔,一片绿。所以大厦远看近看都显出雄巍巍的。大厦的正厅可容五千人。它的大在横里;铁塔的大在直里。一横一直,恰好称得住。歌剧院在右岸的闹市中。门墙是威尼斯式,已经乌暗暗的,走近前细看,才见出上面精美的雕饰。下层一排七座门,门间都安着些小雕像。其中罗特的《舞群》,最有血有肉,有情有力。罗特是写实派作家,所以如此。但因为太生动了,当时有些人还见不惯;一八六九年这些雕像揭幕的时候,一个宗教狂的人,趁夜里悄悄地向这群像上倒了一瓶墨水。这件事传开了,然而罗特却因此成了一派。院里的楼梯以宏丽著名。全用大理石,又白,又滑,又宽;栏杆是低低儿的。加上罗马式圆拱门,一对对爱翁匿克式石柱,雕像上的电灯烛,真是堆花簇锦一般。那一片电灯光像海,又像月,照着你缓缓走上梯去。幕间休息的时候,大家都离开座儿各处走。这儿休息的时间特别长,法国人乐意趁这闲工夫在剧院里散散步,谈谈话,来一点吃的喝的。休息室里散步的人最多。这是一间顶长顶高的大厅,华丽的灯光淡淡地布满了一屋子。一边是成排的落地长窗,一边是几座高大的门;墙上略略有些装饰,地下铺着毯子。屋里空落落的,客人穿梭般来往。太太小姐们大多穿着各色各样的晚服露着脖子和膀子。“衣香鬓影”,这里才真够味儿。歌剧院是国家的,只演古典的歌剧,间或也演队舞(Ballet),总是堂皇富丽的玩艺儿。国葬院在左岸。原是巴黎护城神圣也奈韦夫(St.Geneviéve)的教堂;大革命后,一般思想崇拜神圣不如崇拜伟人了,于是改为这个;后来又改回去两次,一八五五年才算定了。伏尔泰,卢梭,雨果,左拉,都葬在这里。院中很为宽宏,高大的圆拱门,架着些圆顶,都是罗马式。顶上都有装饰的图案和画。中央的穹隆顶高二百七十二英尺,可以上去。院中壁上画着法国与巴黎的历史故事,名笔颇多。沙畹(Puvisde Chavannes,十九世纪)的便不少。其中《圣也奈韦夫俯视着巴黎城)一幅,正是月圆人静的深夜,圣还独对着油盏火;她似乎有些倦了,慢慢踱出来,凭栏远望,全巴黎城在她保护之下安睡了;瞧她那慈祥和蔼一往情深的样子。圣也奈韦夫于五世纪初年,生在离巴黎二十四里的囊台儿村(Nanterre)里。幼时听圣也曼讲道,深为感悟。圣也曼也说她根器好,着实勉励了一番。后来她到巴黎,尽力于救济事业。五世纪中叶,匈奴将来侵巴黎,全城震惊。她力劝人民镇静,依赖神明,颇能教人相信。匈奴到底也没有成。以后巴黎真经兵乱,她于救济事业加倍努力。她活了九十岁。晚年倡议在巴黎给圣彼得与圣保罗修一座教堂。动工的第二年,她就死了。等教堂落成,却发见她已葬在里头;此外还有许多奇异的传说。因此这座教堂只好作为奉祀她的了。这座教堂便是现在的国葬院。院的门墙是希腊式,三角楣下,一排哥林斯式的石柱。院旁有圣爱的昂堂,不大。现在是圣也奈韦夫埋灰之所。祭坛前的石刻花屏极华美,是十六世纪的东西。左岸还有伤兵养老院。其中兵甲馆,收藏废弃的武器及战利品。有一间满悬着三色旗,屋顶上正悬着,两壁上斜插着,一面挨一面的。屋子很长,一进去但觉千层百层鲜明的彩色,静静地交映着。院有穹隆顶,高三百四十英尺,直径八十六英尺,造于十七世纪中,优美庄严,胜于国葬院的。顶下原是一个教堂,拿破仑墓就在这里。堂外有宽大的台阶儿,有多力克式与哥林斯式石柱。进门最叫你舒服的是那屋里的光。那是从染色玻璃窗射下来的淡淡的金光,软得像一股水。堂中央一个窖,圆的,深二十英尺,直径三十六英尺,花岗石柩居中,十二座雕像环绕着,代表拿破仑重要的战功;像间分六列插着五十四面旗子,是他的战利品。堂正面是祭坛;周围许多龛堂,埋着王公贵人。一律圆拱门;地上嵌花纹,窖中也这样。拿破仑死在圣海仑岛,遗嘱愿望将骨灰安顿在塞纳河旁,他所深爱的法国人民中间。待他死后十九年,一八四零,这愿望才达到了。塞纳河里有两个小洲,小到不容易觉出。西头的叫城洲,洲上两所教堂是巴黎的名迹。洲东的圣母堂更为煊赫。堂成于十二世纪,中间经过许多变迁,到十九世纪中叶重修,才有现在的样子。这是“装饰的戈昔式”建筑的最好的代表。正面朝西,分三层。下层三座尖拱门。这种门很深,门圈儿是一棱套着一棱的,越望里越小;棱间与门上雕着许多大像小像,都是《圣经》中的人物。中层是窗子,两边的尖拱形,分雕着亚当夏娃像;中央的浑圆形,雕着“圣处女”像。上层是栏干。最上两座钟楼,各高二百二十七英尺;两楼间露出后面尖塔的尖儿,一个伶俐瘦劲的身影。这座塔是勒丢克(Viellet ie Duc,十九世纪)所造,比钟楼还高五十八英尺;但从正面看,像一般高似的,这正是建筑师的妙用。朝南还有一个旁门,雕饰也繁密得很。从背后看,左右两排支墙(Buttress)像一对对的翅膀,作飞起的势子。支墙上虽也有些装饰,却不为装饰而有。原来戈昔式的房子高,窗子大,墙的力量支不住那些石头的拱顶,因此非从墙外想法不可。支墙便是这样来的。这是戈昔式的致命伤;许多戈昔式建筑容易记毁,正是为此。堂里满是彩绘的高玻璃窗子,阴森森的,只看见石柱子,尖拱门,肋骨似的屋顶。中间神堂,两边四排廊路,周围三十七间龛堂,像另自成个世界。堂中的讲坛与管风琴都是名手所作。歌队座与牧师座上的动植物木刻,也以精工著。戈昔式教堂里雕绘最繁;其中取材于教堂所在地的花果的尤多。所雕绘的大抵以近真为主。这种一半为装饰,一半也为教导,让那些不识字的人多知道些事物,作用和百科全书差不多。堂中有宝库,收藏历来珍贵的东西,如金龛,金十字架之类,灿烂耀眼。拿破仑于一八零四年在这儿加冕,那时穿的长袍也陈列在这个库里。北钟楼许人上去,可以看见墙角上石刻的妖兽,奇丑怕人,俯视着下方,据说是吐溜水的。雨果写过《巴黎圣母堂》一部小说,所叙是四百年前的情形,有些还和现在一样。圣龛堂在洲西头,是全巴黎戈昔式建筑中之最美丽者。罗斯金更说是“北欧洲最珍贵的一所戈昔式”。在一二三八那一年,“圣路易”王听说君士坦丁皇帝包尔温将“棘冠”押给威尼斯商人,无力取赎,“棘冠”已归商人们所有,急得什么似的。他要将这件无价之宝收回,便异想天开地在犹太人身上加了一种“苛捐杂税”。过了一年,“棘冠”果然弄回来,还得了些别的小宝贝,如“真十字架”的片段等等。他这一乐非同小可,命令某建筑师造一所教堂供奉这些宝物;要造得好,配得上。一二四五年起手,三年落成。名建筑家勒丢克说,“这所教堂内容如此复杂,花样如此繁多,活儿如此利落,材料如此美丽,真想不出在那样短的时期里如何成功的。”这样两个龛堂,一上一下,都是金碧辉煌的。下堂尖拱重叠,纵横交互;中央拱抵而阔,所以地方并不大而极有开朗之势。堂中原供的“圣处女”像,传说灵迹甚多。上堂却高多了,有彩绘的玻璃窗子十五堵;窗下沿墙有龛,低得可怜相。柱上相间地安着十二使徒像;有两尊很古老,别的都是近世仿作。玻璃绘画似乎与戈昔艺术分不开;十三世纪后者最盛,前者也最盛。画法用许多颜色玻璃拼合而成,相连处以铅焊之,再用铁条夹住。着色有浓淡之别。淡色所以使日光柔和缥缈。但浓色的多,大概用深蓝作地子,加上点儿黄白与宝石红,取其衬托鲜明。这种窗子也兼有装饰与教导的好处;所画或为几何图案,或为人物故事。还有一堵“玫瑰窗”,是象征“圣处女”的;画是圆形,花纹都从中心分出。据说这堵窗是玫瑰窗中最亲切有味的,因为它的温暖的颜色比别的更接近看的人。但这种感想东方人不会有。这龛堂有一座金色的尖塔,是勒丢克造的。毛得林堂在刚果方场之东北,造于近代。形式仿希腊神庙,四面五十二根哥林斯式石柱,围成一个廊子。壁上左右各有一排大龛子,安着群圣的像。堂里也是一行行同式的石柱;却使用各种颜色的大理石,华丽悦目。圣心院在巴黎市外东北方,也是近代造的,至今还未完成,堂在一座小山的顶上,山脚下有两道飞阶直通上去。也通索子铁路。堂的规模极宏伟,有四个穹隆顶,一个大的,带三个小的,都量卑赞廷式;另外一座方形高钟楼,里面的钟重二万九千斤。堂里能容八千人,但还没有加以装饰。房子是白色,台阶也是的,一种单纯的力量压得住人。堂高而大,巴黎周围若干里外便可看见。站在堂前的平场里,或爬上穹隆顶里,也可看个五六十里。造堂时工程浩大,单是打地基一项,就花掉约四百万元;因为土太松了,撑不住,根基要一直打到山脚下。所以有人半真半假地说,就是移了山,这教堂也不会倒的。巴黎博物院之多,真可算甲于世界。就这一桩儿,便可教你流连忘返。但须徘徊玩索才有味,走马看花是不成的。一个行色匆匆的游客,在这种地方往往无可奈何。博物院以卢佛宫(Louvre)为最大;这是就全世界论,不单就巴黎论。卢佛宫在加罗塞方场之东;主要的建筑是口字形,南头向西伸出一长条儿。这里本是一座堡垒,后来改为王宫。大革命后,各处王宫里的画,宫苑里的雕刻,都保存在此;改为故宫博物院,自然是很顺当的。博物院成立后,历来的政府都尽力搜罗好东西放进去;拿破仑从各国“搬”来大宗的画,更为博物院生色不少。宫房占地极宽,站在那方院子里,颇有海阔天空的意味。院子里养着些鸽子,成群地孤单地仰着头挺着胸在地上一步步地走,一点不怕人。撒些饼干面包之类,它们便都向你身边来。房子造得秀雅而庄严,壁上安着许多王公的雕像。熟悉法国历史的人,到此一定会发思古之幽情的。卢佛宫好像一座宝山,蕴藏的东西实在太多,教人不知从那儿说起好。画为最,还有雕刻,古物,装饰美术等等,真是琳琅满目。乍进去的人一时摸不着头脑,往往弄得糊里糊涂。就中最脍炙人口的有三件。一是达文齐1的《蒙那丽沙》像,大约作于一五零五年前后,是觉孔达(Joconda)夫人的画像。相传达文齐这幅像画了四个年头,因为要那甜美的微笑的样子,每回“临像”的时候,总请些乐人弹唱给她听,让她高高兴兴坐着。像画好了,他却爱上她了。这幅画是佛兰西司第一手里买的,他没有准儿许认识那女人。一九一一年画曾被人偷走,但两年之后,到底从意大利找回来了。十六世纪中叶,意大利已公认此画为不可有二的画像杰作,作者在与造化争巧。画的奇处就在那一丝儿微笑上。那微笑太飘忽了,太难捉摸了,好像常常在变幻。这果然是个“奇迹”,不过也只是造形的“奇迹”罢了。这儿也有些理想在内;达文齐笔下夹带了一些他心目中的圣母的神气。近世讨论那微笑的可太多了。诗人,哲学家,有的是;他们都想找出点儿意义来。于是蒙那丽沙成为一个神秘的浪漫的人了;她那微笑成为“人狮(Sphinx)的凝视”或“鄙薄的讽笑”了。这大概是她与达文齐都梦想不到的吧。1今译名为:达芬奇。二是米罗(Milo)《爱神》像。一八二零年米罗岛一个农人发见这座像,卖给法国政府只卖了五千块钱。据近代考古家研究,这座像当作于纪元前一百年左右。那两只胳膊都没有了;它们是怎么个安法,却大大费了一班考古家的心思。这座像不但有生动的形态,而且有温暖的骨肉。她又强壮,又清明;单纯而伟大,朴真而不奇。所谓清明,是身心都健的表象,与麻木不同。这种作风颇与纪元前五世纪希腊巴昔农(Panthenon)庙的监造人,雕刻家费铁亚司(Phidias)相近。因此法国学者雷那西(S.Reinach,新近去世)在他的名著《亚波罗》(美术史)中相信这座像作于纪元前四世纪中。他并且相信这座像不是爱神微那司而是海女神安非特利特(Amphitrite);因为它没有细腻,缥缈,娇羞,多情的样子。三是沙摩司雷司(Samothrace)的《胜利女神像》。女神站在冲波而进的船头上,吹着一支喇叭。但是现在头和手都没有了,剩下翅膀与身子。这座像是还愿的。纪元前三零六年波立尔塞特司(Demetrius Poliorcetes)在塞勃勒司(Cyprus)岛打败了埃及大将陶来买(Ptolemy)的水师,便在沙摩司雷司岛造了这座像。衣裳雕得最好;那是一件薄薄的软软的衣裳,光影的准确,衣褶的精细流动;加上那下半截儿被风吹得好像弗弗有声,上半截儿却紧紧地贴着身子,很有趣地对照着。因为衣裳雕得好,才显出那筋肉的力量;那身子在摇晃着,在挺进着,一团胜利的喜悦的劲儿。还有,海风呼呼地吹着,船尖儿嗤嗤地响着,将一片碧波分成两条长长的白道儿。卢森堡博物院专藏近代艺术家的作品。他们或新故,或还生存。这里比卢佛宫明亮得多。进门去,宽大的甬道两旁,满陈列着雕像等;里面却多是画。雕刻里有彭彭(Pompon)的《狗熊》与《水禽》等,真是大巧若拙。彭彭现在大概有七八十岁了,天天上动物园去静观禽兽的形态。他熟悉它们,也亲爱它们,所以做出来的东西神气活现;可是形体并不像照相一样地真切,他在天然的曲线里加上些小小的棱角,便带着点“建筑”的味儿。于是我们才看见新东西。那《狗熊》和实物差不多大,是石头的;那《水禽》等却小得可以供在案头,是铜的。雕像本有两种手法,一是干脆地砍石头,二是先用泥塑,再浇铜。彭彭从小是石匠,石头到他手里就像豆腐。他是巧匠而兼艺术家。动物雕像盛于十九世纪的法国;那时候动物园发达起来,供给艺术家观察,研究,描摹的机会。动物素描之成为画的一支,也从这时候起。院里的画受后期印象派的影响,找寻人物的“本色”(local colour),大抵是鲜明的调子。不注重画面的“体积”而注重装饰的效用。也有细心分别光影的,但用意还在找寻颜色,与印象派之只重光影不一样。砖场花园的南犄角上有网球场博物院,陈列外国近代的画与雕像。北犄角上有奥兰纪利博物院,陈列的东西颇杂,有马奈(Manet,九世纪法国印象派画家)的画与日本的浮世绘等。浮世绘的着色与构图给十九世纪后半法国画家极深的影响。摩奈1(Monet)画院也在这里。他也是法国印象派巨子,一九二六年才过去。印象派兴于十九世纪中叶,正是照相机流行的时候。这派画家想赶上照相机,便专心致志地分别光影;他们还想赶过照相机,照相没有颜色而他们有。他们只用原色;所画的画近看但见一处处的颜色块儿,在相当的距离看,才看出光影分明的全境界。他们的看法是迅速的综合的,所以不重“本色”(人物固有的颜色,随光影而变化),不重细节。摩奈以风景画著于世;他不但是印象派,并且是露天画派(Pleinairiste)。露天画派反对画室里的画,因为都带着那黑影子;露天里就没有这种影子。这个画院里有摩奈八幅顶大的画,太大了,只好嵌在墙上。画院只有两间屋子,每幅画就是一堵墙,画的是荷花在水里。摩奈欢喜用蓝色,这几幅画也是如此。规模大,气魄厚,汪汪欲溢的池水,疏疏密密的乱荷,有些像在树荫下,有些像在太阳里。据内行说,这些画的章法,简直前无古人。1今译名为:莫奈。罗丹博物院在左岸。大战后罗丹的东西才收集在这里;已完成的不少,也有些未完成的。有群像,单像,胸像;有石膏仿本。还有画稿,塑稿。还有罗丹的遗物。罗丹是十九世纪雕刻大师;或称他为自然派,或称他为浪漫派。他有匠人的手艺,诗人的胸襟;他借雕刻来表现自己的情感。取材是不平常的,手法也是不平常的。常人以为美的,他觉得已无用武之地;他专找常人以为丑的,甚至于借重性交的姿势。又因为求表现的充分,不得不夸饰与变形。所以他的东西乍一看觉得“怪”,不是玩艺儿。从前的雕刻讲究光洁,正是“裁缝不露针线迹”的道理;而浪漫派艺术家恰相反,故意要显出笔触或刀痕,让人看见他们在工作中情感激动的光景。罗丹也常如此。他们又多喜欢用塑法,因为泥随意些,那凸凸凹凹的地方,那大块儿小条儿,都可以看得清楚。克吕尼馆(Cluny)收藏罗马与中世纪的遗物颇多,也在左岸。罗马时代执政的宫在这儿。后来法兰族诸王也住在这宫里。十五世纪的时候,宫毁了,克吕尼寺僧改建现在这所房子,作他们的下院,是“后期戈昔”与“文艺复兴”的混合式。法国王族来到巴黎,在馆里暂住过的,也很有些人。这所房子后来又归了一个考古家。他搜集了好些古董;死后由政府收买,并添凑成一万件。画,雕刻,木刻,金银器,织物,中世纪上等家具,瓷器,玻璃器,应有尽有。房子还保存着原来的样子。入门就如活在几百年前的世界里,再加上陈列的零碎的东西,触鼻子满是古气。与这个馆毗连着的是罗马时代的浴室,原分冷浴热浴等,现在只看见些残门断柱(也有原在巴黎别处的),寂寞地安排着。浴室外是园子,树间草上也散布着古代及中世纪巴黎建筑的一鳞一爪,其中“圣处女门”最秀雅。此外巴黎美术院(即小宫),装饰美术院都是杂拌儿。后者中有一间扇室,所藏都是十八世纪的扇面,是某太太的遗赠。十八世纪中国玩艺儿在欧洲颇风行,这也可见一斑。扇面满是西洋画,精工鲜丽;几百张中,只有一张中国人物,却板滞无生气。又有吉买博物院(Guimet),收藏远东宗教及美术的资料。伯希和取去敦煌的佛画,多数在这里。日本小画也有些。还有蜡人馆。据说那些蜡人做得真像,可是没见过那些人或他们的照相的,就感不到多大兴味,所以不如画与雕像。不过“隧道”里阴惨惨的,人物也代表着些阴惨惨的故事,却还可看。楼上有镜宫,满是镜子,顶上与周围用各色电光照耀,宛然千门万户,像到了万花筒里。一九三二年春季的官“沙龙”在大宫中,顶大的院子里罗列着雕像;楼上下八十几间屋子满是画,也有些装饰美术。内行说,画像太多,真有“官”气。其中有安南阮某一幅,奖银牌;中国人一看就明白那是阮氏祖宗的影像。记得有个笑话,说一个贼混入人家厅堂偷了一幅古画,卷起夹在腋下。跨出大门,恰好碰见主人。那贼情急智生,便将画卷儿一扬,问道,“影像,要买吧?”主人自然大怒,骂了一声走进去。贼于是从容溜之乎也。那位安南阮某与此贼可谓异曲同工。大宫里,同时还有一个装饰艺术的“沙龙”,陈列的是家具,灯,织物,建筑模型等等,大都是立体派的作风。立体派本是现代艺术的一派,意大利最盛。影响大极了,建筑,家具,布匹,织物,器皿,汽车,公路,广告,书籍装订,都有立体派的份儿。平静,干脆,是古典的精神,也是这时代重理智的表现。在这个“沙龙”里看,现代的屋子内外都俨然是些几何的图案,和从前华丽的藻饰全异。还有一个“沙龙”,专陈列幽默画。画下多有说明。各画或描摹世态,或用大小文野等对照法,以传出那幽默的情味。有一幅题为《长褂子》,画的是夜宴前后客室中的景子:女客全穿短褂子,只有一人穿长的,大家的眼睛都盯着她那长出来的一截儿。她正在和一个男客谈话,似乎不留意。看她的或偏着身子,或偏着头,或操着手,或用手托着腮(表示惊讶),倚在丈夫的肩上,或打着看戏用的放大镜子,都是一副尴尬面孔。穿长褂子的女客在左首,左首共三个人;中央一对夫妇,右首三个女人,疏密向背都恰好;还点缀着些不在这一群里的客人。画也有不幽默的,也有太恶劣的;本来是幽默并不容易。巴黎的坟场,东头以倍雷拉谢斯(Père Lachaise)为最大,占地七百二十亩,有二里多长。中间名人的坟颇多,可是道路纵横,找起来真费劲儿。阿培拉德与哀绿绮思两坟并列,上有亭子盖着;这是重修过的。王尔德的坟本葬在别处;死后九年,也迁到此场。坟上雕着个大飞人,昂着头,直着脚,长翅膀,像是合埃及的“狮人”与亚述的翅儿牛而为一,雄伟飞动,与王尔德并不很称。这是英国当代大雕刻家爱勃司坦(Epstein)的巨作;钱是一位倾慕王尔德的无名太太捐的。场中有巴什罗米(Bartholomé)雕的一座纪念碑,题为《致死者》。碑分上下两层,上层中间是死门,进去的两个人倒也行无所事的;两侧向门走的人群却牵牵拉拉,哭哭啼啼,跌跌倒倒,不得开交似的。下层像是生者的哀伤。此外北头的蒙马特,南头的蒙巴那斯两坟场也算大。茶花女埋在蒙马特场,题曰一八二四年正月十五日生,一八四七年二月三日卒。小仲马,海涅也在那儿。蒙巴那斯场有圣白孚,莫泊桑,鲍特莱尔等;鲍特莱尔的坟与纪念碑不在一处,碑上坐着一个悲伤的女人的石像。巴黎的夜也是老牌子。单说六个地方。非洲饭店带澡堂子,可以洗蒸气澡,听黑人浓烈的音乐;店员都穿着埃及式的衣服。三藩咖啡看“爵士舞”,小小的场子上一对对男女跟着那繁声促节直扭腰儿。最警动的是那小圆木筒儿,里面像装着豆子之类。不时地紧摇一阵子。圆屋听唱法国的古歌;一扇门背后的墙上油画着蹲着在小便的女人。红磨坊门前一架小红风车,用电灯做了轮廓线;里面看小戏与女人跳舞。这在蒙巴特区。蒙马特是流浪人的区域。十九世纪画家住在这一带的不少,画红磨坊的常有。塔巴林看女人跳舞,不穿衣服,意在显出好看的身子。里多在仙街,最大。看变戏法,听威尼斯夜曲。里多岛本是威尼斯娱乐的地方。这儿的里多特意砌了一个池子,也有一支“刚朵拉”,夜曲是男女对唱,不过意味到底有点儿两样。巴黎的野色在波隆尼林与圣克罗园里才可看见。波隆尼林在西北角,恰好在塞因河河套中间,占地一万四千多亩,有公园,大路,小路,有两个湖,一大一小,都是长的;大湖里有两个洲,也是长的。要领略林子的好处,得闲闲地拣深僻的地儿走。圣克罗园还在西南,本有离宫,现在毁了,剩下些喷水和林子。林子里有两条道儿很好。一条渐渐高上去,从树里两眼望不尽;一条窄而长,漏下一线天光;远望路口,不知是云是水,茫茫一大片。但真有野味的还得数枫丹白露的林子。枫丹白露在巴黎东南,一点半钟的火车。这座林子有二十七万亩,周围一百九十里。坐着小马车在里面走,幽静如远古的时代。太阳光将树叶子照得透明,却只一圈儿一点儿地洒到地上。路两旁的树有时候太茂盛了,枝叶交错成一座拱门,低低的;远看去好像拱门那面另有一界。林子里下大雨,那一片沙沙沙沙的声音,像潮水,会把你心上的东西冲洗个干净。林中有好几处山峡,可以试腰脚,看野花野草,看旁逸斜出,稀奇古怪的石头,像枯骨,像刺猬。亚勃雷孟峡就是其一,地方大,石头多,又是忽高忽低,走起来好。枫丹白露宫建于十六世纪,后经重修。拿破仑一八一四年临去爱而巴岛的时候,在此告别他的诸将。这座宫与法国历史关系甚多。宫房外观不美,里面却精致,家具等等也考究。就中侍从武官室与亨利第二厅最好看。前者的地板用嵌花的条子板;小小的一间屋,共用九百条之多。复壁板上也雕绘着繁细的花饰,炉壁上也满是花儿,挂灯也像花正开着。后者是一间长厅,其大少有。地板用了二万六千块,一色,嵌成规规矩矩的几何图案,光可照人。厅中间两行圆拱门。门柱下截镶复壁板,上截镶油画;楣上也画得满满的。天花板极意雕饰,金光耀眼。宫外有园子,池子,但赶不上凡尔赛宫的。凡尔赛宫在巴黎西南,算是近郊。原是路易十三的猎宫,路易十四觉得这个地方好,便大加修饰。路易十四是所谓“上帝的代表”,凡尔赛宫便是他的庙宇。那时法国贵人多一半住在宫里,伺候王上。他的侍从共一万四千人;五百人伺候他吃饭,一百个贵人伺候他起床,更多的贵人伺候他睡觉。那时法国艺术大盛,一切都成为御用的,集中在凡尔赛和巴黎两处。凡尔赛宫里装饰力求富丽奇巧,用钱无数。如金漆彩画的天花板,木刻,华美的家具,花饰,贝壳与多用错综交会的曲线纹等,用意全在教来客惊奇:这便是所谓“罗科科式”(Rococo)。宫中有镜厅,十七个大窗户,正对着十七面同样大小的镜子;厅长二百四十英尺,宽三十英尺,高四十二英尺。拱顶上和墙上画着路易十四打胜德国,荷兰,西班牙的情形,画着他是诸国的领袖,画着他是艺术与科学的广大教主。近十几年来成为世界祸根的那和约便是一九一九年六月二十八那一天在这座厅里签的字。宫旁一座大园子,也是路易十四手里布置起来的。看不到头的两行树,有万千的气象。有湖,有花园,有喷水。花园一畦一个花样,小松树一律修剪成圆锥形,集法国式花园之大成。喷水大约有四十多处,或铜雕,或石雕,处处都别出心裁,也是集大成。每年五月到九月,每月第一星期日,和别的节日,都有大水法。从下午四点起,到处银花飞舞,雾气沾人,衬着那齐斩斩的树,软茸茸的草,觉得立着看,走着看,不拘怎么看总成。海龙王喷水池,规模特别大;得等五点半钟大水法停后,让它单独来二十分钟。有时晚上大放花炮,就在这里。各色的电彩照耀着一道道喷水。花炮在喷水之间放上去,也是一道道的;同时放许多,便氤氲起一团雾。这时候电光换彩,红的忽然变蓝的,蓝的忽然变白的,真真是一眨眼。卢梭园在爱尔莽浓镇(Ermenonville),巴黎的东北;要坐一点钟火车,走两点钟的路。这是道地乡下,来的人不多。园子空旷得很,有种荒味。大树,怒草,小湖,清风,和中国的郊野差不多,真自然得不可言。湖里有个白杨洲,种着一排白杨树,卢梭坟就在那小洲上。日内瓦的卢梭洲在仿这个;可是上海式的街市旁来那么个洲子,总有些不伦不类。一九三一年夏天,“殖民地博览会”开在巴黎之东的万散园(Vincennes)里。那时每日人山人海。会中建筑都仿各地的式样,充满了异域的趣味。安南庙七塔参差,峥嵘肃穆,最为出色。这些都是用某种轻便材料造的,去年都拆了。各建筑中陈列着各处的出产,以及民俗。晚上人更多,来看灯光与喷水。每条路一种灯,都是立体派的图样。喷水有四五处,也是新图样;有一处叫“仙人球”喷水,就以仙人球做底样,野拙得好玩儿。这些自然都用电彩。还有一处水桥,河两岸各喷出十来道水,凑在一块儿,恰好是一座弧形的桥,教人想着走上一个水晶的世界去。1200字以上 六年级 记叙文
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巴黎巴黎风情,来自其得天独厚的文化底蕴,这是任何外观景色无法替代的。它不仅有令人瞻仰的艾菲尔铁塔和珍藏着人类古典艺术精品的卢浮宫,还有著名表演艳装歌舞的红磨坊和丽都夜总会,也有驰名全球的克里斯汀・迪奥时装、路易・威登手袋和夏奈尔香水。至于文坛艺苑,更是人才济济大师辈出。在巴黎,随处可见古埃及、古希腊和古罗马的艺术真迹,随时可以感受到古典主义、浪漫主义、立体派、野兽派、印象派、表现派、达达主义、超现实主义等各种艺术气息氛围。 巴黎,就是这样一块艺术风水宝地,散发着由文化积淀而成的浪漫情调。这种浪漫,不同于美国式的浪漫,美国式的浪漫多是性的铺垫,法国式的浪漫着重精神韵味,两者有着本质的不同。就像好莱坞描述的爱情最高境界是性的如狼似虎,而法国式情爱就像罗曼・罗兰所言“不是自私的情欲,而是肉体也要参与一份的崇高的友谊。” 真正的浪漫是精神的,是那种骨子里的罗曼蒂克。 巴黎,代表着欧洲乃至世界最浪漫的风情。不论是文化内涵还是城市建筑,就连那修葺得整整齐齐的草坪和灌木,都让人感受到她那雍容华贵的气度风韵。你随便走进一家咖啡馆,也许就会遇上萨特曾经坐过的椅子、加缪写作过的灯下和毕加索发呆过的窗口。巴黎拥有如此深厚的文化底蕴,以致观瞻风情者,也得具备相应的艺术修养和宁静心情,否则只能是附庸风雅。 风景之所以美丽是因为人的灵魂。如果没有高雅的心境,即便朝夕与塞纳河相处,也无法真正领略其风情神韵。只有诗意心灵,才能真正感悟到河水的灵性。 巴黎的美食和美女,也是人们津津乐道的话题。 有人说“冬天的巴黎是灰色的,春天的巴黎是彩色的。” 我没见过巴黎的冬天,但春天的巴黎确实色彩缤纷,除了塞纳河畔的红花绿树之外,还有街上那些衣着鲜艳体态袅娜的青春美女。 在文学电影艺术作品的影响下,法国女郎几乎成了美丽女人的代名词。巴黎的女人是漂亮的,但并非个个都是著名法国影星凯瑟琳・德娜芙那样的绝色美人。其实,巴黎街头见到美女的几率还不及在马德里,但真正美得有质感的美人还是在巴黎。至于能否邂逅,那得看缘分。记得那次在戴高乐机场,两个身着法航制服的姑娘在我面前五、六步开外姗姗走过。这是两个素淡纯净却又美艳绝伦的金发女孩,一米七左右的身材婷婷袅袅丰满秀挺,尤其是那种温婉典雅的气质,更如同梦幻光华般地摄人心魂。这是我看到并认定的真正巴黎美女! 法国作家莫泊桑在其名著《项链》中说:“女人并无社会等级,也无种族差异;她们的姿色、风度和妩媚就是她们身世和门庭的标志。”美,是天生的不公平。 对于巴黎的三道经典美食:海鲜、蜗牛和鹅肝酱,却是不敢恭维,品尝之余颇有“盛名之下,其实难符”的感触。让人怀疑声名远鹤的法国美食,是否沾了其文化艺术的光彩?在我看来,无论菜肴的鲜美程度还是品种变化,西班牙大餐都有过之而无不及,就以西班牙各省那些风味独特的本地菜为例,不仅法国菜式难以望其项背,在欧洲也是绝无仅有的。 浪漫的巴黎,是我生命中的一个美丽音符;优雅的塞纳河,是我流浪情感的摇篮。我知道,语言在美丽面前永远是苍白的,但我无法抑止自己倾诉的激情。 还是海明威说得好:“如果你够幸运,在年轻的时候呆过巴黎,那么巴黎将永远跟着你,因为巴黎是一席流动的筵席。” 时空交错,岁月如梭,我们哭着笑着又沉默了,年轻过成熟了最后就老了。人生就是为了命运而奔波,我不后悔选择了流离颠沛的生活,因为对于一种理想的追求是任何物质也换不回来的。 一个男人需要经历沧桑,更需要沉淀和升华。 在繁华的寂寞里,我隐约听到了塞纳河畔巴黎圣母院的悠悠钟声,心灵深处悄悄地漾开了徐志摩的诗句,在一种融融的感觉里挥别风情万种的巴黎: 轻轻的我走了 正如我轻轻的来我轻轻的招手1200字以上 初一 散文